Норман Лебрехт о Караяне. - Страница 24 - intoclassics.net - форум
[ Новые сообщения · Участники · Правила форума · Поиск · RSS ]
Страница 24 из 34«1222232425263334»
intoclassics.net - форум » Музыка » Разговоры о музыке » Норман Лебрехт о Караяне.
Норман Лебрехт о Караяне.
FurtwanglerДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 10:21 | Сообщение # 346
Группа: Проверенные
Сообщений: 1778
Статус: Offline
Цитата
Кто-то сказал: "Унижая гения, вы думаете: "Он такой же, как и я!" Нет! - врёте!! Другой."
Если не ошибаюсь это Пушкин.


Гони друзей,что предали однажды,кто предал раз,предаст тебя и дважды...
 
josifДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 10:34 | Сообщение # 347
Группа: Проверенные
Сообщений: 320
Статус: Offline
"Толпа жадно читает исповеди, записки etc., потому что в подлости своей радуется унижению высокого, слабостям могущего. При открытии всякой мерзости она в восхищении. Он мал, как мы, он мерзок, как мы! Врете, подлецы: он и мал и мерзок — не так, как вы — иначе."
А.С.Пушкин. Письма. Вяземскому.
 
terrestroДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 12:32 | Сообщение # 348
Группа: Проверенные
Сообщений: 365
Статус: Offline
Цитата
Если не ошибаюсь это Пушкин.
Я, к сожалению, не помню. Но сказано на века.
 
AntuanFlemondonДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 14:47 | Сообщение # 349
Группа: Проверенные
Сообщений: 311
Статус: Offline


Сообщение отредактировал AntuanFlemondon - Вторник, 29 Декабрь 15, 16:16
 
AmvrosiyДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:06 | Сообщение # 350
Группа: Проверенные
Сообщений: 515
Статус: Offline
Цитата
обширный кусок из Пола Робинсона
ОО да его многие называют так же, как меня назвал Fripp. Для него этот текс не имеет авторитета.

Добавлено (30 Сентября 13, 15:06)
---------------------------------------------

Цитата
Вы методично докажете "лакированнобездушнонадуманность" большинства его трактовок?
А зачем ему это надо? Он доверят всему что написал Лебрехт. Или Чуковская.
 
AntuanFlemondonДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:15 | Сообщение # 351
Группа: Проверенные
Сообщений: 311
Статус: Offline
Цитата
Я не стану нацистом и членом преступной организации СС (в отличие от Караяна).


Если человек тебе сделал ЗЛО - ты дай ему конфетку, он тебе ЗЛО - ты ему конфетку… И так до тех пор, пока у этой твари не разовьётся сахарный диабет.

Сообщение отредактировал AntuanFlemondon - Вторник, 29 Декабрь 15, 16:16
 
AmvrosiyДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:15 | Сообщение # 352
Группа: Проверенные
Сообщений: 515
Статус: Offline
Интересно найдутся ли такие люди, которые назовут Чехова посредственным писателем, если об этом напишет Донцова?
 
AntuanFlemondonДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:18 | Сообщение # 353
Группа: Проверенные
Сообщений: 311
Статус: Offline
Цитата
Для него этот текс не имеет авторитета.

Дело не в авторитете...А в профессиональноадекватновменяемом критическом подходе....


Если человек тебе сделал ЗЛО - ты дай ему конфетку, он тебе ЗЛО - ты ему конфетку… И так до тех пор, пока у этой твари не разовьётся сахарный диабет.
 
AmvrosiyДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:23 | Сообщение # 354
Группа: Проверенные
Сообщений: 515
Статус: Offline
Увжаемый  AntuanFlemondon, а как вы относитесь к работе Караяна. Нравятся ли вам его записи?
 
josifДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:25 | Сообщение # 355
Группа: Проверенные
Сообщений: 320
Статус: Offline
Цитата
Fripp, никто не знает, как он себя поведёт в смутное время....
Сейчас как раз смутное, мутное время. И мы видим своими глазами кто как себя ведёт.
 
AntuanFlemondonДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:34 | Сообщение # 356
Группа: Проверенные
Сообщений: 311
Статус: Offline


Если человек тебе сделал ЗЛО - ты дай ему конфетку, он тебе ЗЛО - ты ему конфетку… И так до тех пор, пока у этой твари не разовьётся сахарный диабет.

Сообщение отредактировал AntuanFlemondon - Вторник, 29 Декабрь 15, 16:16
 
terrestroДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 15:54 | Сообщение # 357
Группа: Проверенные
Сообщений: 365
Статус: Offline
Цитата
"Господи! Как я хочу покоя! Покоя хочу! Когда мне спокойно дадут работать! Как хочется тишины и покоя....."
Да! Он был этой машиной изломан невероятно. С самых юных лет, "с младых ногтей". Поэтому он иногда говорил вовсе не то, что думал, иногда что-то даже и делал из-за страха, сковавшего его когда-то, да так и не отпустившего его до смерти. И по друг какой-то ВДРУГ возникшей сумятице и скорости в речи ДД, некоторой её невнятности и торопливости человека, желающего отделаться от чего-то неприятного, становится ясно, что это он говорит для "НИХ", кого он смертельно боялся и потому, думаю, так же и ненавидел. 
Есть ведь немало речей, которые по самому факту его положения в СК были записаны на различных пленумах, собраниях, совещаниях, съездах и т.д. Он дико ненавидел всё это, судя по всему. Их интересно и очень поучительно хотя бы раз послушать, прежде чем говорить о Шостаковиче, тем более с позиции людей, которые "разбираются во всём" - от футбола и политики до астрофизики. Понятное дело, что как проблемы дирижёрского ремесла (Караян), как и душа творца (Шостакович),   для них секрета не составляют... scratch
 
AntuanFlemondonДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 16:04 | Сообщение # 358
Группа: Проверенные
Сообщений: 311
Статус: Offline
Цитата
Понятное дело, что как проблемы дирижёрского ремесла (Караян), как и душа творца (Шостакович),   для них секрета не составляют...
appl appl appl appl appl


Если человек тебе сделал ЗЛО - ты дай ему конфетку, он тебе ЗЛО - ты ему конфетку… И так до тех пор, пока у этой твари не разовьётся сахарный диабет.
 
AmvrosiyДата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 21:08 | Сообщение # 359
Группа: Проверенные
Сообщений: 515
Статус: Offline
Караян просто чудо. Прослушал немного записанного модернизма (Шенберг, Стравинский, Веберн,Берг) Понравилось, черт побери. Караян гений. Убеждаюсь каждый раз.

Добавлено (30 Сентября 13, 21:04)
---------------------------------------------
И тут на сцену выходит Норман Лебрехт, автор бестселлера, иностранец и профессиональный писатель.
Бестселлер называется «Маэстро миф. Великие дирижеры в схватке за власть». С таким подзаголовком излишне даже упоминать, что «Маэстро миф» — вторая часть дилогии «Кто убил классическую музыку?» Дилогии, написанной исключительно талантливо, не в пример «Призраку оперы». Захватывающе написанной. Не оторваться.
Лебрехт не роется в грязном белье, не стоит со свечечкой, не ссылается на сомнительные факты, не сочиняет фантасмагорий, не мстит за поруганную жену или уворованную любовницу. Никакой желтизны. Его задача не в пример амбициознее — доказать, что представление об исполнительском искусстве в современной Европе поставлено с ног на голову. Что все эти штампы — «триумфальное восхождение на музыкальный Олимп», «отличается яркой конкретностью», «проникнута глубоким пониманием замысла композитора», «выдающийся музыкант современности», «замечательный художник, несущий всему человечеству свет и очарование музыки», — все это вовсе не восторг и почтение, а желтизна и грязная ложь, изготовленная нечистыми на руку пропагандистами на потребу весьма и весьма среднему вкусу.
Сам по себе этот тезис даже не назовешь спорным, штамп есть штамп, но куда важнее и интереснее у Лебрехта не конечная цель, а путь, не «что», а «как». Всем известно, что Герберт фон Караян был членом НСДАП — Лебрехт показывает его фашистом органическим, природным, построившим свой маленький третий рейх в рамках большого филармонического оркестра. Вся послевоенная карьера Караяна, по Лебрехту, была отрицанием истории: дело Гитлера живет и побеждает страны и континенты, музыка — и вправду универсальный язык, не знающий преград и барьеров, и несется, и летит из мощных радиоусилителей вечный голос Бетховена и Вагнера, этих лучших выразителей немецкого национального духа, и ни на мгновение не прекращается полет валькирий. Но о диктаторе мало сказать, что он плох и даже кровожаден, необходимо вызвать к нему чувство отвращения. И Лебрехт умело вызывает это чувство: жадность до денег, самодурство, любовь к дешевым пиар-трюкам, холодные отношения с женщинами и даже гомосексуальное окружение. Все эти приемы газеты «The Sun» (Лебрехт — англичанин) пущены в ход и в обход: техника Лебрехта не в пример тоньше техники любого таблоида. И вот уже интеллигентный читатель и думать забыл о газете «The Sun», он с ужасом смотрит, как монументальная статуя любимого дирижера, сделанная из прочнейшего металла, медленно и неотвратимо наклоняется и, грохнувшись с высокого постамента, разбивается вдребезги. Интеллигент бросается к пластинкам, чтобы спастись, как далеко он зашел, о ужас, а ведь начинал с невинных деталей о Горовице... Но даже салоннейший «Радецки-марш» в караяновской трактовке звучит как «Хорст Вессель».

Добавлено (30 Сентября 13, 21:05)
---------------------------------------------
Кхм. Возможно, мы имеем дело не с любительским музыковедением, а с политическим памфлетом? Но антифашистам с Лебрехтом повезло не меньше. Maestro furioso Артуро Тосканини, могущественнейший тесть Горовица, человек с феноменальной памятью, ни единым произведением за всю свою без малого семидесятилетнюю карьеру не продирижировавший с листа, оказывается на поверку самовлюбленным деспотом, любимым развлечением которого было ломать дирижерские палочки и швыряться в оркестрантов тяжелыми предметами. Ко всему прочему он еще и истерик. Не проговаривая этого буквально, Лебрехт показывает, что Тосканини соотносится со своим антиподом Караяном точь-в-точь как Муссолини с Гитлером, даром что один долго враждовал с Муссолини, делая себе паблисити в Америке, а карьерный взлет второго стал возможен лишь после победы над фашизмом, когда от Берлинского филармонического по понятным политическим соображениям отстранили Вильгельма Фуртвенглера — мягкого, безвольного человека, интересовавшегося в жизни одной только музыкой и волею злой судьбы ставшего главным, титульным нацистским дирижером.
Тонкое литературное мастерство Лебрехта несомненно даже в переводном издании; автор этих строк поставил над собой эксперимент: сразу после прочтения главы о Тосканини прослушал запись увертюры к «Силе судьбы», сделанную с оркестром NBC 28 июня 1945 года. Об этой записи апокриф повествует, что много лет спустя сам Тосканини услышал ее по радио и не узнал. «Какой идиот дает такие темпы?» — спросил он вслух. Спустя пару секунд радиоприемник дал ответ хорошо поставленным голосом: «Вы прослушали увертюру к опере „Сила судьбы“ Джузеппе Верди в исполнении оркестра NBC под управлением Артуро Тосканини». Маэстро был подавлен. Если отвлечься от темпов и от Тосканини, то запись звучит как исполненная на дне рожденья фюрера или уж по крайней мере дуче. Оркестр играет Верди как Вагнера, будто пытаясь извлечь немецкий национальный дух оттуда, где его отроду не было — из партий для духовых и литавр, написанных Верди специально для Санкт-Петербурга. Послушаем что-нибудь повеселее. Но уж темнеет вечер синий, пора нам в оперу скорей, там упоительный Россини... Право слово, если бы успехи итальянской авиации во Второй мировой войне можно было сравнить с успехами «Люфтваффе», роль музыкального сопровождения налетов вполне подошла бы теме бури из увертюры к «Вильгельму Теллю», которую Тосканини исполнил с оркестром NBC 1 марта 1939 года.

Добавлено (30 Сентября 13, 21:06)
---------------------------------------------
Повезло лишь некоторым — Никишу, Теннштедту, Бернстайну (правда, последнему все же брошен упрек в моральной нестойкости перед представителями обоих полов, привет коллегам из «The Sun»). К ученикам Караяна Ливайну и Озаве Лебрехт более снисходителен, чем к учителю; впрочем, еврей Ливайн обвинен в том, что закрывал глаза на откровенный антисемитизм мэтра, а с Озавы взятки гладки: этот — человек с другой планеты, его фарфоровые трактовки Прокофьева, Бетховена и Чайковского лучше всего рассматривать как успешные попытки пришельцев войти в контакт с европейской цивилизацией. Стоковский на глазах у папарацци волочился за Гретой Гарбо, будто первокурсник, актриса смеялась не только над ним самим, но и над его профессией: по утрам было слышно, как они занимаются шведской гимнастикой: «Раз-два, раз-два, — командовала Стоковским Гарбо. — Вы что, ритм выдерживать не умеете?» — издевалась она. Это тоньше, много тоньше, чем в «The Sun», там бы шутку про ритм никто и не оценил бы. Сэр Томас Бичем всецело принадлежал своей гражданской жене-наркоманке, повинуясь ее приказам с готовностью, которой тщетно добивался от своих оркестрантов, стоя на подиуме. Но ополоумевшая супруга орудовала стареющим Бичемом с куда большей проворностью, чем он — дирижерской палочкой: художественный руководитель увольнял и назначал музыкантов в оркестр, руководствуясь отнюдь не профессиональными соображениями и даже не собственными симпатиями и антипатиями, а лишь послушно исполняя ее волю.

Добавлено (30 Сентября 13, 21:07)
---------------------------------------------
Бруно Вальтер был просто свиньей. Так и написано. Лебрехт приводит несколько свидетельств современников, содержащих эту лапидарную характеристику. Саймон Рэттл охарактеризован как человек суетный, с сиюминутными интересами, более него на этом поприще преуспел разве что неудачник Андре Превен, Карл Бем — нераскаянный фашист пострашнее Караяна, Карлос Кляйбер выставлен слабовольным неврастеником, Риккардо Мути — агрессивным интриганом, а его противоположность — Клаудио Аббадо — чересчур демократичным руководителем для Берлинского филармонического. Даже жест его излишне плавен и недостаточно повелителен. Дошла очередь и до Даниэля Баренбойма: израильтянин, сделавший себе имя на пропаганде Вагнера, увлечен политикой и пиаром более, чем музыкой.
Отвратительный групповой портрет, не правда ли? Дирижерская профессия представлена как вместилище комплексов, медицинская карта неврологических нарушений и цитадель самых грязных пороков, какие только известны роду человеческому. Чем бесстрастнее голос Лебрехта, тем меньше места для высокого искусства, облаченного в черный фрак и белоснежную манишку, и тем сильнее запах зловонного исподнего, распространяющийся с книжных страниц.

Добавлено (30 Сентября 13, 21:08)
---------------------------------------------
«Порча, заметил один из современных композиторов, началась с Бетховена. Глухой, плохо соображавший, наполовину обезумевший от мучительных тягот, больной композитор вышел за пределы существующих оркестров», — так начинает свою книгу Лебрехт, подбираясь к неприглядной природе дирижерского искусства. Увы, начинает, но не заканчивает. В этой книге есть все: множество любопытных фактов, остроумие, знание музыкальной культуры, умение апеллировать к тонким чувствам не в меньшей степени, чем к грубым, есть чувство языка и способность построить композицию, дабы удерживать читателя в напряжении столько, сколько потребуется. И нет лишь одного — ума. Ума, необходимого, чтобы понять: исполнение симфонического произведения силами ста двадцати человек под управлением сто двадцать первого не может не обнаружить неприглядных свойств характера каждого из них. Если бы Лебрехт захотел пойти дальше этого наблюдения, задолго до него сделанного Феллини, то ему пришлось бы рано или поздно прийти к заключению, что неслучайно Гитлер подался в фюреры из художников, а Сталин в молодости писал стихи. Гармония и демократия — вещи не только не тождественные, а зачастую и противоположные. История немецкого романтизма, в котором, вне всякого сомнения, лежат глубокие корни гитлеровского фашизма и прочих европейских ужасов, доказывает это как дважды два. Во второй половине ХХ века, после победы над Германией, в эпоху восходящей политкорректности и победительной мультикультурности, единственным видом искусства, где оставался простор для сублимации, была музыка. В литературе, живописи, архитектуре — повсюду маленькие гитлеры были бы выявлены и устранены. А в симфонических оркестрах, специально построенных на доминировании и подчинении, без них нельзя. Понять это очень просто, не менее просто, чем понять, почему властный самодур ползает на коленях перед полоумной наркоманкой, а страстный поклонник и пропагандист Вагнера, одним движением кисти добивающийся от эскадрильи струнных мощнейшего фортиссимо, давая телеинтервью, говорит в камеру с таким неподдельным смущением. Не желая получить ответ на этот вопрос, можно отложить в сторону Лебрехта, дабы не терять время зря. И увлечься простыми и совсем не страшными рассказами о гомосексуальных похождениях Владимира Горовица. Или беллетристикой, посвященной Абдулле Урюковичу. Или просто таблоидами. Максим Галкин скоро родит. Куда как приятнее: нет нужды заучивать новые, незнакомые имена.

 
dsg37Дата: Понедельник, 30 Сентябрь 13, 22:44 | Сообщение # 360
Группа: Пользователи
Сообщений: 290
Статус: Offline
AntuanFlemondon, браво, аплодирую стоя за подборку цитат. Как же я обожаю подобную конкретику!
А эти набросы про НСДАП и стопицотденег чо-то не цепляют ни разу ))
 
intoclassics.net - форум » Музыка » Разговоры о музыке » Норман Лебрехт о Караяне.
Страница 24 из 34«1222232425263334»
Поиск:
Добрая ночь!