Добавлено (09 Декабрь 10, 14:47)
---------------------------------------------

Из натуральных ладов 3 мажорных и 4 минорных.Это не случайное обстоятельство.Большая выразительность минорных ладов заключена в большей силе ладовых тяготений и больших возможностях к альтерациям.Композиторы прекрасно это знали и романтики переключились на минор не только с точки зрения его большей гармонической и мелодической выразительности,но ещё и потому,что большинсву инструментов стало доступно исполнение минорных ладов.Скажем, на довентильных валторнах и трубах не было вообще минорной терции,поэтому их использование в оркестре классиков было ограничено чаще всего лишь золотыми ходами по мажорным трезвучиям.На большинстве деревянных инструментов также были свои проблемы с исполнением большого количества альтераций.И не будем забывать,что равномерно темперированный строй окончательно утвердился лишь в начале 19 века,как раз совпав с зарёй эпохи романтизма.Минор в неравномерно темперированном строе был большой проблемой для настройщиков,поэтому кстати у классиков вы не найдёте как правило музыку в тональностях больше чем с 3-4 знаками.У романтиков же вошли в обиход все 24 тональности.

Добавлено (09 Декабрь 10, 19:58)
---------------------------------------------

Неправда Ваша.В русской народной музыке практически отсутствуют мажорные доминанты,а всегда все обходится плагальными субдоминантовыми оборотами,а субдоминанта в миноре минорная.Более того и мажор расцвечивают нередко 6й минорной ступенью,так называемый прерванный оборот.Кстати минорность это общее свойство славянской музыки,а не только русской,но и чешской, например.

Взамен Вам предлагаю пониженные вторую и четвёртую ступени,которые так любил Д.Д, и которые оминоривают минор настолько,что дальше некуда,никаким мажором не замажешь.

Добавлено (09 Декабрь 10, 21:24)
---------------------------------------------

Хорошо,из 7ми симфоний Чайковского - 5 в миноре,из 4х (три плюс Танцы) Рахманинова - все,из 15 Шостаковича - 11. А ведь это уже не народная музыка.

"Манфреда" забыли?

Это ничего не меняет.Его финалы совсем не радостная музыка.

Как, а Журавель!

Я имею ввиду начиная с 4й,до этого его кучкисты терроризировали.

Музыковед Роберт В. Виенпал (англ. Robert W. Wienpahl) провёл исследование более 5000 сочинений периода с 1500 по 1700 год, и составил таблицу, показывающую переход композиторов от модальной к тональной гармониям. (Те части произведений, где нельзя чётко отделить модальность от тональности, он помечал как смешанный мажор, или смешанный минор )

Процент произведений, написанных в определённом виде гармонии

Годы.....................1500—1540 1540—1580 1580—1620 1620—1660 1660—1700

Модальная гармония.....61,5...........34,4.........7,9..........1,4.............3,9

Смешанный мажор........16,7...........15,5........18,9..........6,9.............4,8
Смешанный минор.........12,7...........23,5........24,7..........7,9............ 8,5

Мажор........................ 6,9............11,9........25,9........48,1............50,7
Минор......................... 2,2........... 14,7........22,6........35,7........... 32,1

В частности, видно что к концу 17-го века мажор и минор установились в пропорции 5/3.

Интерсный факт из близкого всем Погруженцам мира эстрады - все русские блатные песни, которые превращают страну в зону написаны в миноре. Любит наш человек пить горе стаканами

Добавлено (10 Декабрь 10, 04:33)
---------------------------------------------

Это всеобщее,вернее нередкое заблуждение,о котором и говорить мне казалось лишним.Достаточно вспомнить "Badinerie" Баха, написанную в миноре или арию "Che faro senza Euridice" Глюка, написанную в мажоре.По логике всё должно быть с точностью до наоборот.А минорный "Революционный" этюд Шопена? Да и 40я симфония Моцарта,совсем не грустное сочинение.Она драматическая,даже трагическая,но не грустная. Таких примеров сколько угодно в мировой музыке. Мажор это не всегда весело,а минор не всегда грустно.

То эта тема требует серьезного исследования. Даже из данных м-ра Винпала мы видим, что мажор и минор - явления исторически ограниченные. Когда-то их не было, сейчас они применяются ограниченно, а лет через триста их, может быть, опять не будет. Поэтому требуется обращение к источникам. Кажется, теория тогот времени трактовала минор, как подчиненный и неустойчивый лад (и, по-моему, это правильно, чему есть и физическое объяснение). Большинство минорных циклических произведений того времени имеет одноименные мажорные финалы или, по крайней мере, завершается трезвучием одноименного мажора, как фуги Баха. Таким образом в широком плане малая терция рассматривалась всего лишь, как задержание к большой. (Интересную трактовку этой идеи можно найти в некоторых музыкальных текстах Шнитке.)

Грустная Сказка и Веселая сказка Шостаковича, похоронные марши Генделя, 5-я Симфония Бетховена.
Кстати пара: Бетховен - Шуберт почему-то не указана преподавателем музыки.