Добавлено (31 Январь 11, 18:03)
---------------------------------------------

Взято из "Уколов пера" Кнышева.
смотреть здесь

Организаторы серии - Фонд Тихона Хренникова и Банк Торгового Финансирования - ставят перед собой цель освежить представление современных слушателей о российской фортепианной музыке, добавить к признанным шедеврам несправедливо забытые произведения, возродить то, что когда-то составляло гордость нашей музыкальной культуры. В серии будут представлены композиции таких знаменитых авторов, как Н.Мясковский, А.Хачатурян, Д.Шостакович, А.Эшпай, Т.Хренников, Н.Рославец, В.Шебалин, М.Вайнберг, Р.Щедрин, А.Александров, А.Бабаджанян, Г.Уствольская, Д.Кабалевский, К.Макаров-Ракитин и многих других. Значительная часть произведений будет записана впервые.

По словам Президента Фонда Тихона Хренникова Андрея Кокарева, "эта серия очень важна для нового поколения музыкантов. Она не просто направлена на пропаганду российской классической музыки. Это попытка донести культурное наследие до современных слушателей. В серии участвуют юные виртуозы фортепианной музыки: А. Коробейников, Н. Мндоянц, Т. Хренников-мл., М. Эшпай, Ю. Фаворин, К. Мечетина и др. Нас интересовало, в первую очередь, их собственное видение музыкальной культуры нашей страны, создававшейся на протяжении более чем двух веков. Поэтому Антология не просто дань уважения творчеству старших, а попытка найти себя, свою линию в традициях отечественной школы".

Всего в серию войдёт порядка тридцати дисков, которые будут делиться на 4 блока:
1917-1991 гг. (музыка советского периода)
1991-2010 гг. (современная музыка)
Русская фортепианная музыка (до 1917 г)
Музыка русского зарубежья

Инициаторы проекта также уделяют большое внимание обучению музыке молодого поколения в современной России, поэтому 300 наборов антологии будут переданы детским музыкальным школам. Кроме того, часть прибыли от продаж пойдёт в поддержку Фонда Тихона Хренникова.

Запись первого диска уже завершена. В него вошли следующие произведения:
- Н. Мясковский - Третья соната для фортепиано ор. 19 c-moll (1920, 2-ая редакция 1939)
- А. Хачатурян - Токката для фортепиано (1932)
- Д. Шостакович - 24 прелюдии для фортепиано ор. 34 (1932-1933)
- Т. Хренников - Пять пьес для фортепиано ор. 2 (1933) и Три пьесы для фортепиано ор. 5 (1934-1935).

Кто о чём - я о своём
http://www.echo.msk.ru/blog/minkin/746268-echo/

... да, да. Именно этот тезис и является основой разобщения. Увы...

в нашей стране официально никак не была отмечена дата 100-летия со дня смерти Льва Николаевича Толстого? Это было не так давно, 20-го ноября 2010-го года. Каждый, вероятно, даже сможет вспомнить, где и как он провёл этот день…

Интервью с режиссёром

Думаю, это они испугались сильной волны возмущения.
Но со временем всё равно придут к тому,что хотели.
Люди постепенно привыкнут к этой мысли и просто им надоест опять возмущаться...
Ну, как обычно у нас.

Такое часто бывает, когда всех послушаешь.
Двурушничество и лицемерии, подлог и провокация - это типичные и старые методиы политики.
Делай одно, говори другое, а думай третье...

Quote (Земля)

Как дальше жить? ...Ничего не понимаю... »

меньше телека видеть

Вообще-то это всё звенья одной цепи. Так что, , похоже, Ваши призывы к революции оправданы. Только вот...

ЧЕХОВ/РАХМАНИНОВ.«ТИП РУССКОГО НЕУДАЧНИКА»
Театр "Международная Чеховская лаборатория".
Благотворительные показы спектаклей в пользу зрителей:

на сцене Театрального особняка
(ул. Библиотечная, д.23, метро Площадь Ильича, Римская, вход со двора)-

Действующие лица и исполнители:
Лихарев Григорий Петрович – Андрей Невраев
Душа Лихарева – Александр Катин
Иловайская Марья Михайловна – Вероника Патмалникс
Душа Иловайской – Дарья Дементьева

Постановка – Виктор Гульченко
Сценография – Александр Боровский
Костюмы – Татьяна Волкова

Спектакль в одном действии. Продолжительность – 55 минут.

Веб-страница театра: http://www.kino-teatr.ru/teatr/51
Фото: http://my.opera.com/militsky/albums[/color]

На самом деле, Олег legoru абсолютно прав. В разделе "Разговоры о музыке" о ней и надо говорить...
____________________________________________________________________________________________________

А вот это

было бы любопытно увидеть-услышать. Анонса маловато... Но уж, видимо, не судьба

Франсуа Андре Даникан Филидор (Francois-Andre Danican Philidor) – великий шахматист и композитор, создатель французской комической оперы, автор книги "Анализ шахматной игры", в которой изложил принципы позиционной игры, актуальные и сегодня.

Биография Франсуа Филидора

Великий шахматист родился в 1726 году в провинциальном городке Дрё (Франция) в семье-династии придворных музыкантов. Фамилия Филидор у семьи появилась с легкой руки короля Людовика XIII – в честь известного в то время итальянского музыканта-гобоиста Филидори. Мальчик обладал абсолютным слухом и в возрасте 6 лет был принят в придворную хоровую капеллу. Именно там он увлекся игрой в шахматы – это было любимое развлечение музыкантов в перерывах между репетициями. Филидор довольно быстро стал всех обыгрывать и к 14 годам, когда он ушел из капеллы, был хорошим игроком.

Филидор поселился в Париже, давал частные уроки музыки, а в свободное время играл в шахматы в знаменитом кафе "Режанс", где собирались известные писатели, философы, политики. Все лучшие шахматисты Франции играли в "Режансе", первым среди них был Легаль. Сначала Филидор играл с форой в ладью, но с практикой фора быстро сошла на нет, и вскоре лучшим французским игроком стал уже Филидор.

В 1745 году Филидор уехал по делам в Голландию, где частенько играл в шахматы с английскими военными, и позднее получил приглашение приехать в Англию, один из центров шахматной жизни того времени. В 1747 году Филидор приехал в Британию и сразу разгромил всех сильнейших игроков. Одним из лучших шахматистов Англии был Стамма, автор книги "Опыт шахматной игры, содержащий правила, чтобы хорошо играть и добиваться выгоды посредством ходов, которые можно назвать секретами данной игры". Книга состояла из 100 композиций и включала дебютные варианты. Тем не менее, преимущество Филидора явным образом было прописано в условиях матча: все партии Стамма играл белыми, а ничьи считались его победой. Матч завершился с результатом +8-1=1 и со счетом 8-2 в пользу французского шахматиста.

В 1748 году Филидор уехал в Голландию, где закончил работу над книгой "Анализ шахматной игры", изданной в 1749 году. К тому времени Филидор – признанный мастер, и все 433 экземпляра его книги разошлись по подписке.

В 1751 году - поездка в Пруссию, ко двору монарха, увлеченного шахматами. Но главная цель поездки отнюдь не шахматная: Филидор изучал теорию музыки и творчество немецких композиторов. В 1754 году – возвращение в Париж, и в 1755-м – окончательная победа над учителем Легалем.

В 1777 году вышла вторая редакция учебника (до нее было много переизданий, в том числе и переведенных на другие языки). Филидор регулярно проводит гастроли в Лондоне (приезжает по приглашению шахматного клуба) и часто дает сеансы одновременной игры вслепую. Известны результаты такого сеанса против трех сильнейших английских шахматистов: +2=1 в пользу Филидора. В 1792 году, сразу после его отъезда в Англию, началась война с Францией, и шахматист был вынужден остаться в Англии. В 1795 году, после заключения мира, королевский пенсионер и любимый композитор двора оказался эмигрантом и по французским законам не мог вернуться на родину. Семья Филидора добилась разрешения от властей, но шахматист уже не смог им воспользоваться – в августе 1795 года он скончался в Лондоне. Филидор до последних дней оставался сильнейшим игроком.

Филидор - музыкант

Филидор считал главным своим призванием музыку. Когда он не смог стать королевским капельмейстером, то занялся композицией. Филидор написал в общей сложности 33 оперы и создал новый жанр – французской комической оперы. В основу легли ярмарочные представления, народная музыка и фольклор. До тех пор в основном преобладала итальянская опера, музыка аристократов. Филидор создал оперу для новых буржуа, где герои – простые обыватели, а сюжет – близок и понятен. Музыкальные критики отнеслись к его произведениям благосклонно.
Среди опер Филидора есть комедии и трагедии, его постановки пользовались огромным успехом, и даже ставились в России. За заслуги на музыкальном поприще Филидор получил королевскую пенсию.

Филидор - шахматист

Во времена Филидора общий уровень игры в шахматы был невысок, насколько же хорошо играл Филидор? Лучшие его партии до нас не дошли, но глубину понимания шахмат можно оценить по комментариям в его книге.

Филидор первым стал вести позиционную игру, вывел оценку позиции на качественно новый уровень. Вся игра подчинялась единому плану игры, большое внимание в котором уделялось созданию и развитию пешечных цепей. Филидор был способен играть вслепую против сильнейших шахматистов, последний сеанс такой игры он дал за 2 месяца до смерти.

Книга "Анализ шахматной игры" - один из самых издаваемых учебников за всю историю шахмат. Теория игры демонстрируется на 9 комментированных партиях. В то время основной являлась итальянская школа – агрессивная игра начиная с дебюта, комбинационная, с жертвами, пешки не принимались в расчет. В литературе в основном приводились разрозненные и редко встречающиеся варианты, но с красивыми комбинациями. Игрок, изучивший такую книгу, получал представление о манере игры, но не мог сразу начать играть в соответствии с этими принципами.
Филидором же была поставлена задача полностью подготовить шахматиста к игре по правилам, изложенным в учебнике.

Основное внимание Филидор уделял пешкам: они – душа партии, определяют атаку и защиту, решают исход игры. Идеально их расположение в виде цепи, чем ближе к центру – тем больше влияние на позицию. До формирования пешечного центра у фигур вспомогательная роль – они не должны мешать, лишь в конце они вступят в игру для реализации перевеса. Целью продвижения пешечных цепей является получение проходной пешки. Пешечные построения не только ограничивают вражеские фигуры, но и захватывают пространство для собственных. В результате удачных пешечных построений чаще всего реализовывались фланговые атаки. Для продвижения пешек нередко предлагались материальные жертвы, а также обмен фигур на их пешечные эквиваленты. В книге также появился принцип взаимодействия сил.

Впервые был показан единый стратегический план игры, действовавший начиная с дебюта и заканчивая эндшпилем. Примеры в книге подобраны таким образом, что противник играл не сильнейшим образом – для иллюстрации положений своей теории, за что в дальнейшем Филидор нередко подвергался критике, в частности от русского шахматиста Петрова и от представителей итальянской школы. Комментарии к партиям приводятся без разбора конкретных вариантов, на основании общих суждений, многие примеры позднее были опровергнуты.

Во второй редакции Филидор исправил замеченные ошибки, добавил дебютные и эндшпильные анализы. Позиционный стиль игры не приводил к немедленному выигрышу, заработанный перевес не был подавляющим и реализовывался в эндшпиле. Поэтому Филидор провел большую и кропотливую работу по разработке эндшпильной теории. К дебюту же он относился пренебрежительно, включая его, однако, в общий план игры. Хороший дебют по Филидору – дебют, позволяющий продвигать пешки. По этой причине его изыскания в этой сфере несущественны, и в основном не применяются ввиду невыгодности или ошибочности анализа.

В книге Филидора много ошибок, но главная ее ценность – в постановке проблемы, изменении отношения к шахматной игре. Филидор применил рациональный подход и показал, что у игры есть объективные законы, некоторые его положения справедливы до сих пор.

Елена Кудрявцева, специально для GAMBITER.RU
http://www.gambiter.ru/chess/item/186-philidor.html