Никколо ПИЧЧИНИ (1728 – 1800) – опера «Роланд» (1777) – Лука ГРАССИ, Алла СИМОНИ и др., Интернациональный оркестр Италии, Давид ГОЛУБ (2000) - 18 Января 2023

1. Taras V. (little_listener) (27 Октября 16 20:37) [Материал]

3. Сильвио (komponist) (27 Октября 16 21:00) [Материал]

2. alex sidmak (sidmak) (27 Октября 16 20:58) [Материал]

Так вот кто положил начало
"бессмертным" надписям на партах и столах:
Медор и Анжелика. На деревьях! Ещё живых!!!
Куда глядел аллах! diablo

СПАСИБО!

4. Сильвио (komponist) (27 Октября 16 21:00) [Материал]

Щас ещё синопсис переведу и добавлю.

5. Михаил Черепанов (Тугоухий) (27 Октября 16 21:02) [Материал]

Ужели здесь Пиччини, о ком поэт писал,
Что он пленил искусно слух диких парижан? scratch

Спасибо!

6. Сильвио (komponist) (27 Октября 16 21:28) [Материал]

Очень достойная опера оказалась! Пиччини писал свою музыку на французское либретто, не зная языка, и в новой для него жанровой идиоме лирической трагедии - и тем не менее, справился!
Музыка смелая, яркая, оркестровка рельефно-выразительная, хотя преобладающий тип мелодизма - всё же итальянский, а не французский. Некоторые арии несколько затянуты, но есть настоящие жемчужины...

14. николай монастырский (ybrjkfq0145) (28 Октября 16 17:37) [Материал]

Так вот от чего ОПГ Сальери-Саккини поубирали все оперы Пччини-из всех итальянских театров того времени.Завидовали значит.

7. Виталий Кассис (Cassis) (27 Октября 16 21:48) [Материал]

"фея Ложистилла внушает ему сны о доблести великих героев древности, побуждая Роланда забыть тщетную любовь к Анжелике и вернуться в ряды христианской армии"
замечательная шиза booze

8. Сильвио (komponist) (27 Октября 16 21:56) [Материал]

9. Сергей Федорович (sergfv) (27 Октября 16 23:49) [Материал]

Спасибо!

10. Симон Шпак (nepman) (28 Октября 16 06:10) [Материал]

Пиччини - заклятый друг Глюка. Не знаю как это опера, но многие свои оперы Пиччини писал в манере самого Глюка.

11. Сильвио (komponist) (28 Октября 16 08:18) [Материал]

Влияние Глюка (весьма поверхностное) проявится у Пиччини позже - в "Ифигении" и "Дидоне". В "Роланде" его ещё нет, хотя Пиччини несомненно знал "пред-глюковские" оперы Ди Майо и Траэтта...

15. Симон Шпак (nepman) (28 Октября 16 18:34) [Материал]

Между прочим, про самого Глюка такое мифотворчество понасочиняли когда-то романтики, что оказали ему дурную славу. Хотя подавляющая основная масса его творчества это вовсе не "Орфей" с "Ифигенией".

Ди Майо - это что ещё за конь такой??

16. Сильвио (komponist) (28 Октября 16 19:02) [Материал]

Sorry, опечатался - де Майо, а не "ди Майо":

Джан (Джованни) Франческо де МАЙО (1732 – 1770):

http://intoclassics.net/news/2015-02-17-24471

http://intoclassics.net/news/2015-02-17-24676

Что до Глюка, то невзирая на "мифотворчество" романтиков, его оперная реформа реальна, синтезируя приёмы новой выразительности, нацеленные на повышение драматического единства и действенности, появившиеся впервые в некоторых операх Йомелли, де Майо и Траэтта, и выведя их на уровень новой оперной эстетики, нового, неслыханного ранее уровня серьёзного драматизма - а не "лицедейства на котурнах" - и концептуальности (вспомним хотя бы увертюру к "Ифигении в Авлиде" и "Орфея" ). Помимо упомянутых, "Альцеста", "Армида" и обе "Ифигении" - драматические шедевры реформаторского периода Глюка, по значительности перевешивающие большую часть его остального оперного наследия, которое составляют "до-реформенные" и "вне-реформенные" оперы (сыше 40), среди которых много великолепных...

17. Симон Шпак (nepman) (28 Октября 16 20:09) [Материал]

Эээ...Ну, в общем и целом можно согласиться. Только если посмотреть с другой стороны на дело..
Есть, конечно, общепринятое в справочниках мнение о том, что Глюк был выдающимся реформатором оперного театра и что его искусство было решительно ново и где-то даже радикально. Но ведь если взять среднестатистического филармонического слушателя, то в глубине души вряд ли понимает, чем та или иная ситуация, например, в том же "Орфее" (можно взять любой эпизод из оперы),опере, созданной на основе мифологического сюжета с главной партией, написанной для кастрата,— так уж радикально непохожа на "до-реформенную" оперу 18 века.
А ведь не зная, например, его до-реформенного "Аэция" или "Милосердия Тита" со всей важностью и помпезностью развесистой клюквы этих оперных вампук, авангардность "Орфея" или "Ифигении в Авлиде" почувствовать сложно. А потом Глюк, написав "Орфея", не стал немедленно реформатором и не начал писать совершенно другую более совершенную музыку, кардинально отличающуюся от прежней. Его специфическая мелодика, в общем-то, малопохожая на сладких итальянцев,— она и раньше была такой же. Мало того, что она была не похожа, Глюку даже вменяли в вину, что он писал ну совсем не сладкозвучно. И если слушать его "до-реформенные" оперы 1740-50-х годов, то многие арии в них слушаются как орфеевские или ифигениевские.
А потом ещё надо учитывать, что многие его реформаторские оперы идут с диким количеством штукатурки и наслоений, оставленных "заботливыми" потомками, на вроде Вагнера, приложившего руку, например, к "Ифигении в Авлиде". Да там и без него охотчих "подправить" творчество великого реформатора хватало.

18. Сильвио (komponist) (28 Октября 16 20:38) [Материал]

IMHO, главное значение Глюка в том, что он привнёс в оперу ТЕМАТИЗМ, вместо господствовавшего в ней ранее безраздельно МЕЛОДИЗМА, итальянского и французского. Если мелодия это - эмоциональное излияние субъекта, то тема - это интеллектуальное моделирование объекта (тематического комплекса, концепции). Недостаточная "итальянскость" и избыточная "нордичность" Глюка послужили орудиями для кристаллизации нового типа оперной экспрессии - тематически-драматической, а не мелодически "сладкозвучной". Глюк создал поле новых возможностей для будущих оперных реформаторов от Вебера до Мусоргского...

19. Симон Шпак (nepman) (29 Октября 16 08:24) [Материал]

в общем, как писал Сальери: "...Великий Глюк явился и открыл нам новы тайны (глубокие, пленительные тайны)".
Даже Глинка не удержался, говоря, что "Глюк, первый и последний, безбожно обкраденный Моцартом, Бетговеном....".

20. Taras V. (little_listener) (29 Октября 16 09:32) [Материал]

"Великий Глюк явился"? Гм. Уж не идёт ли речь о неких вспомогательных ВЕЩЕСТВАХ, используемых в тогдашней масонской практике? coffee

21. Симон Шпак (nepman) (29 Октября 16 10:14) [Материал]

Был анекдот такой: В гости к Сальери решил зайти один его коллега-музыкант чайку попить, поговорить о том о сём, подходит к дому, стучит в дверь, дверь открывает Сальери и говорит: "Давай потом как-нибудь, а то у меня Глюки сегодня".
А, как известно, семья Глюков часто ходила в гости к Сальери.

12. Сергей Самусенко (friedenstaube) (28 Октября 16 12:12) [Материал]

Боже! На какую бредятину приходилось писать музыку!

13. Сильвио (komponist) (28 Октября 16 17:20) [Материал]

25. Александр (Chipollo) (22 Февраля 23 21:32) [Материал]

Эта "бредятина" называется "Неистовый Роланд" Ариосто, великая поэма итальянского Возрождения.

22. Сергей Самусенко (friedenstaube) (01 Ноября 16 11:29) [Материал]

Надо же! А Медора что ли пел кастрат-итальянец? На французском? Или все-таки женщина-француженка? Не могу себе представить кастрата на французской сцене

Итальянское влияние конечно было, но не на столько же!

23. (LadyIzolda) (18 Января 23 05:57) [Материал]

Партия Медора создана для высокого тенора - французского аналога кастрата - haute-contre. Сверхчеловеческая сложность тесситуры этой партии стала весьма прагматичной причиной делегирования данной роли сопрано. За всю современную историю единственную сцену из партии Медора, арию En butte aux fureurs de l'orage, в студии отважился исполнить лишь Рокуэлл Блейк.

24. Владимир Морозов (fromantall) (18 Января 23 23:29) [Материал]

Напрашивается вывод: значит записи с тенором в гл. партии нам не дано будет увидать...