Спасибо!

спасибо

Спасибо!

"...В 2021 году редко исполняемый шедевр Моцарта «Митридат, царь понтийский»..."
Помилуйте, Изольда! Ну какой это шедевр?!
Этот, с позволения сказать, "шедевр" юного Моцарта ни что иное, как копирование штампов оперного спектакля того времени. Кроме ремесленнического мастерства, очень высокого, и подражательства, тут нет ничего по-настоящему интересного, ценного.
Забыли справедливо!!!
Уж если это шедевр, то что тогда поздние оперы? "Мега-пупер-супер-гениеальные" ?

terrestro, барочная музыка вообще тяготеет к шаблонности. Стилистические атрибуты, маркирующие каждый этап развития оперы, в период барокко особенно заметны и тенденциозны. Формальность и консервативность барочной музыки хорошо известны. Не упоминая уже о самой ее номерной форме - сериа, которая сама по себе кроила все оперы по единому стандарту. Да и композиторы этого периода свободно заимствовали арии и мелодии у своих коллег и это не считалось плагиатом. Целые фрагменты могли кочевать из оперы одного композитора в произведение другого. Так что Моцарт, даже будучи 14-летним юнцом, как раз прекрасно разбирался в стилистических особенностях музыки и вкусах итальянской публики, отрицавшей первые реформаторские попытки Глюка, и создал полноценное произведение, не уступающее его старшим признанным коллегам, а во многом превосходящее действительно "штампованные" поделки многих композиторов данной эпохи. Это достойный образец позднебарочной оперы, а пощеголять наличием авторской изобретательности, а уж тем более, уникальности, может не каждая барочная опера даже самых прославленных мастеров. Да и более зрелый Моцарт не чурался стилистического подражания, тот же Идоменей, написанный после пребывания в Париже, создан по лекалам французской оперы спасения и это невозможно не заметить. Да практически все композиторы во все эпохи в начале карьеры подражали "модной" музыке. Весь вопрос в искусности этой стилистической мимикрии. И Митридат доказывает, что у Моцарта все получилось более, чем успешно. И данный комплект это лишь подтверждает.

Изольда!
Я историю развития оперы как жанра знаю неплохо ещё с консерваторских скамьи, а поскольку консерваторию я закончил в 1981 году и всё это время не терял даром, то в прописных истинах сего предмета совсем не нуждаюсь. Литературы перечел массу, времени убил на это дело (страшно сказать!) чуть не всю жизнь...
Я о другом
У нынешнего поколения стало модным легко разбрасываться эпитетами "гениально /ый/", Эшедевр" и проч. Что обесценивает как работу самого автора, так и оценку этой работы того, кто пишет преамбулы.
Из 27-28 опер Верди истинными шедеврами можно назвать, вероятно, с десяток. У Доницетти их чуть не 80, а шедевров вряд ли больше той же 10. Даже у Моцарта, всё же величайшего композитора, их тоже, вероятно, с десяток (всё навскидку).
Несомненно, что Mitridate к ним присовокуплен быть не может.

terrestro, мой пространный экскурс в историю служил единственной цели - наглядно продемонстрировать взаимосвязь творчества композитора (особенно, раннего, еще не отмеченного его индивидуальным авторским почерком), и питавшей его культурной среды. И именно в данном контексте (а не в контексте всего композиторского творчества Моцарта и всех написанных после Митридата опер - это как, условно, сравнивать, к примеру, Риголетто и Отелло), Митридат - истинный позднебарочный шедевр, не уступающий произведениям опытных композиторов (поверьте, я прослушала многим больше 200 комплектов известных и раритетных опер только 18 века и мне есть, с чем сравнивать). Многие исследователи творчества Моцарта так и отзываются об этой дебютной "полноценной" опере Моцарта, ставшей его первым грандиозным успехом, именуя ее шедевром. И самое интересное, в этой работе, несмотря на ее традиционную музыкальную форму, уже проступает гениальность юного Моцарта. Он еще не проникся нововведениям Глюка, но в построении партий уже чувствуется отказ от традиционной аллегорической статики персонажей, драматургия музыкальных характеров динамичнее, чем у многих композиторов эпохи. Возможно, Вам не попадался хороший комплект этой оперы, ведь как известно, плохое исполнение искажает оперу до неузнаваемости и от оригинальной музыки не остается и следа, а, особенно, если она требует такой виртуозности. Мне с Митридатом очень повезло - я познакомилась с этой оперой в период страстного увлечения барочной музыкой и Митридат смог выдержать конкуренцию с большинством прослушанных мною опер этого периода и даже превзойти их, так что я сразу оценила значимость этой оперы. И это работа 14-летнего подростка. Это потрясающая музыка, охватывающая огромный мелодический диапазон от величавой, торжественной красоты каватин до искрящегося блеска пламенных бравурных арий. И при этом Моцарт благодаря разному мелодическому материалу рисует полноценные характеры своих героев и даже в рамках барочной условности умудряется эффектно и органично прописать динамику развития своих персонажей и их взаимосвязи. А это - настоящий прогресс для того времени, когда певцы просто выходили и пели, что им вздумается, руководствуясь лишь самолюбованием. И даже здесь Моцарт, вопреки традициям, ограничивает певцов в ариях da capo. Так что это шедевр, просто не связанный с поздним творчеством Моцарта. На каждом этапе творческого развития композитора бывают успехи и неудачи и Митридат - не просто удачная стилизация, это, повторюсь вслед за музыковедами, ранний шедевр раннего Моцарта.

PS Я эту оперу обожаю и имею практически все все записи.

Спасибо!

Послушав эту оперу юного Моцарта в превосходном исполнении и соотнеся её с другими произведениями этого гения или авторов той эпохи, каждый волен сам решить для себя причислить его к шедеврам или нет... Для меня лично это безусловный шедевр поздней барочной музыки, как и указывала уважаемая Изольда!

Спасибо.

Спасибо!