Большое спасибо!!!

"Бал-маскарад" верди - последняя работа а.Тосканини в опере. Работа над спектаклем-концертом проходила в тяжёлых ждя маэстро условиях. В это время умирает его жена карла, которую он оплакивал. Кроме того скандальная ситуация вокруг назначения певца на партию ричарда. Должен был петь Бьёрлинг, хотя сам Токанини предлагал эту партию Ж.Пирсу. В результате пел Пирс. Радиотрансляция оперы, представленная в этой записи - прекрасное прочтение Вердиевского шедевра.

Откуда у Вас такая информация о назначении на партию Ричарда? Я впервые такую версию встречаю, хотя интересуюсь творчеством Бьёрлинга не один десяток лет.
Более убедительна другая версия: Тосканини через импрессарио очень уговаривал Бьёрлинга петь с ним ряд спектаклей, но Бьёрлинг НЕ хотел петь с Тосканини по причине его деспотизма. Известно, что столкнувшись один раз а РЕКВИЕМЕ Верди (1940), Бьёрлинг категорически отвергал предложения петь с Тосканини снова, хотя тот просто МЕЧТАЛ исполнить АИДУ с ним, а не с ТАКЕРОМ, запись которой (АИДЫ) является у Тосканини провалом, какого он не имел за всю свою жизнь

Позвольте провести сравнение с Караяновским Балом: в Тосканини состав певцов более ровный, хор более цепкий - если так можно выразиться, но зато оркестр более грязный, - не знаю по каким причинам. Если в этот период Тосканини оплакивал свою жену - тогда понятно откуда такой сильный энергетический всплеск от маэстро в сцене на кладбище, в дуэте неразделённой любви... И в целом мне лично больше нравится трактовка всё-таки Тосканини, она более компактная, более оперная по темпам, он не зажимает певцов, а поддерживает их своей авторитарной, не менее чем в Караяна, рукой. Спасибо за предоставленную возможность сравнить интерпретации двух великих Мастеров!!

Жан Пирс вспоминал,что на Бал был приглашён Бьёрлинг,а Тосканини якобы обещал именно с ним делать этот концерт. Пирс "наехал" на Тосканини и добился своего - пел именно он. Если бы Бьёрлинг был против изначально,его имя даже не фигурировало в этой истории. Американская "еврейская мафия" сделала своё дело. Только не обвиняйте меня в антисемитизме,он здесь не причём. Надо сказать,что великие певцы того времени действительно не очень стремились петь с Тосканини, поскольку они привыкли,чтобы дирижировали под них,а не они пели под палочку,что по понятным причинам с Тосканини было вообще немыслимо. Для сравнения тот же Фуртвенглер говорил своим вокалистам - я сигналов не подаю,вы поёте - я иду за вами. Конечно, ни о какой анархии здесь речь не идёт,но от Тосканини такой фразы ждать не приходилось никому. Поэтому в его оперных записях фактически поют второразрядные солисты Мет того времени. И Такер, и Пирс, и Меррилл, и ужасная Нелли,все они далеко не лучшие из тех, кто могли бы записаться тогда. Именно поэтому вокально все без исключения записи опер у Тосканини сегодня слушать можно лишь с большим запасом терпения. Хотя дирижёрски есть несомненные шедевры - Отелло, Фальстаф,Травиата. Пожалуй, лишь запись Реквиема Верди 1951 года с Барбьери, ди Стефано и Сьепи выделяется на фоне довольно серого пения в остальных записях,но и она безнадёжно испорчена вездесущей Нелли, собственно как и гениальная запись Караяном Бала-Маскарада испорчена невыносимой Д.Барстоу.

- да, правда? А к Караяну как попала невыносимая Барстоу? Тоже мафия?
..ну и Вальденго, Альбанезе, Мерилла, конечно, "слушать можно лишь с большим запасом терпения", ага. Да и вообще, Константин, мы уже давно поняли, что "лучшие" - это вы; жаль вы ещё и не поёте. А то рояль уже да-а-вно ваш...

Константин!
Не оспаривая деталей с Бьёрлингом, в целом АБСОЛЮТНО согласен со всем тем остальным, что Вы написали.

Позвольте вступиться за Аиду Тосканини - очень люблю Бьерлинга, но Такер вполне на месте, как и все остальные. В любом случае провалом ее считать вряд-ли возможно.

«Должен был петь Бьёрлинг... В результате пел Пирс» — и в результате сегодня запись представляет не более, чем исторический интерес. «Бал-маскарад», исполненный по принципу «дадим концерт своими силами», т.е. хоть и с выдающимся дирижером, но без выдающегося Риккардо — с музыкальной точки зрения не шибко интересен.

Хотя я слышал версию, что Бъёрлинг в последний момент оказался не в состоянии участвовать в записи (алкоголь?) и Пирса, который давно уже не пел «Бал», Тосканини едва уговорил на свой страх и риск.

"...я слышал версию, что Бъёрлинг в последний момент оказался не в состоянии участвовать в записи (алкоголь?)"
Версий несколько. Но Константин (Фуртвенглер) прав:"... в его оперных записях фактически поют второразрядные солисты Мет того времени. И Такер, и Пирс, и Меррилл, и ужасная Нелли,все они далеко не лучшие из тех, кто могли бы записаться тогда. Именно поэтому вокально все без исключения записи опер у Тосканини сегодня слушать можно лишь с большим запасом терпения."

А Меррил разве был второразрядным?

По Гамбургскому счету - да

А какие баритоны в то время были в Мет перворазрядными?
Или, скажем так, каких баритонов того времени мы сейчас считаем перворазрядными?

Их было не так и мало... К тому же, Тосканини мог бы пригласить в то время немало баритонов из Италии, но тут вступали в силу множество причин не музыкального характера (читайте 5.)

спасибо

У нас собрались ставить?

Думаю, что Тосканини в горбу не перевернётся, как и Караян!

Спасибо!

spasibo