нет, просто так было нужно

2010 года выпуска. Блистательное исполнение, иначе и не назовешь

Там нет стрелок

У прекрасной незнакомки

Слава Генделю и либреттисту спасшим девушку!

Кто-нибудь может объяснить феномен выдающейся женской челюсти в картинах прерафаэлитов?

Собор Св. Марии в Токио
東京カテドラル聖マリア大聖堂

существует диск, с этими-же исполнителями, я пока его в интернете не нашел, редкий

Пишут, что Феш старался сделать ещё не такой грузной как у Генделя, в своём роде - уникальный образчик рококо.

переходите по ссылке, там будут ссылки на мейл, народ и возможность предпрослушивания

Зачем?

Алексей, ну Вы шифруетесь!

С первого мгновения - праздник для ушей!

Комуняки и здесь преуспели!
Спасибо!

Видимо ремонтируют чего-то, спасибо за помощь

переходите по ссылке, а там птичка, вот птичка успокоится и появится возможность скачать с мейла или народа АРЕ и МР3

отсутствовала

Не фуфло, а лёгкую версию, на мой субъективный взгляд (вслух), эта - лучше

Среди всей этой чинности хочется чего-нить пикантного

Эта серия закончилась, продолжение будет в новой серии, уже совсем скоро

http://files.mail.ru/XGQ2L4

и всё-таки клавесинов

А вот не скажите, у Маре в упомянутой Семеле речитативы это натуральные шедевры, вот в первом акте: Tu gémis vainement - ярчайший номер. Зороастр мне категорически не нравится, несмотря ни на какие новинки.
Насчёт традиции, сложно сказать, не припоминаю, что-бы французы использовали либретто итальянцев без жесткой локализации, а так как в остальной Европе итальянская опера была главенствовала, то о пересадке тяжело судить. Англичане не в счёт, их там по пальцам пересчитать, да и оперы какие-то совсем из ряда вон даже по сравнению с французами

Я тоже так думал, пока не услышал, как Партенопа звучит у Вивальди.
Насчёт французов, это да, эволюция несомненна, но та разительность с которой музыка Люлли-(вставить композитора)-Рамо отличается от того-же Госсека-Филидора мне лично говорит о твёрдой традиции и консерватизме, здорово Вы подметили, плоская эволюция, по мне, так туды её эту трагедию, Зороастр я не люблю, изобилие речитативов даже фантастическая увертюра не способна спасти. Бореады несмотря на "новый" сюжет музыкально консервативны - яркий образец музыки Рамо. У Рамо вообще неплохо с либреттистами, даже Вольтер отметился.

Так как у меня с французским не очень, я наслаждаюсь музыкой и языком. Вобщем в этом и кроется различное понимание проблемы жанра, классицистская традиция по-моему вообще доставила проблем французской опере, при той эволюции что совершил жанр за почти 100 лет в музыке, сюжеты и правда на удивление одинарные. Но это проблема характерна для всей оперной музыки, взять того-же Метастазио, несмотря на всю прелесть его текстов частота их воспроизведения у огромного числа авторов не может вызывать уныния, да и либреттистов Европы можно посчитать на пальцах двух рук. Так что итальянская опера страдала теми-же болезнями, что и французская, только многим позже. Ещё интересный аспект, декорации, если посмотреть гравюры со сценическими декорациями, то картина вообще печальная, до конца 18 века жуткий перино-колонный консерватизм. Именно поэтому для меня в первую очередь интересна музыка, а не сюжет, Партенопу в версиях Вивальди, Генделя и Винчи я помню целыми кусками и (шепотом - иногда подпеваю), хотя либретто - полная муть и откровенная халтура

Семела мне нравится больше всего (одна из моих любимых опер), всё-таки от постановки очень много зависит (Улисс в этом плане мне не очень, оркестр играет без напора, как у Кёйкенов), я правда не врубаюсь, что за странный музыкальный номер заканчивает Семелу с таким мощнейшим музыкальным наполнением, играющий ветерок на фоне вселенского светопреставления явно не укладывается в торжественность музыки бывшей до этого на протяжении всей оперы. Ассоциации Семела - tragédie lyrique у меня очень стойкие как раз из-за музыки и сюжета, действительно трагедия, ну и музыка соответствующая. Какая басовая партия, прямо мурашки. Может я сильно впечатлительный, но полюбил Семелу с первого раза.

Кино либреттист с именем
Ребель вообще как-то к данному жанру не испытывал тяготения, судя по общей направленности. Насчёт кризиса не скажите, Маре и Шарпантье в это время создают настоящие шедевры трагедии в музыке, Семела, Алкиона, Медея..

Нестыковочка, на операбарок пишут одно представление, Рейн пишет о десяти на протяжении которых вносились правки

что-то говорит мне, он страдал косоглазием