Вы Шрекера послушайте -я с ним сравнивал, мне кажется именно его Камерную симфонию 1916 года Рославец за образец брал. Хотя тут скорее не калька, а просто общая стилистика Всё-таки приятно было открыть ещё одну русскую симфонию 30х годов, практически неизвестную, но довольно интересную
Нет, это так называемая Вторая Камерная симфония, первая и сохранившаяся лишь в набросках, как я выяснил, написанная в 1926 году, существует как раз в вольной обработке Раскатова.
Николай Рославец - Камерная симфония / "В часы Новолуния"
Камерная симфония для 18 исполнителей, написанная по заказу Союза композиторов в 1934-1935 гг., долгое время считавшаяся утерянной (обнаружена в начале 90-х гг. Марком Белодубровским в архивах ГЦММК им. Глинки, опубликована в 2005м) демонстрирует синтетический стиль композитора - смесь красочных импрессионистских и полифонических текстур, но здесь же уже видна тенденция к стилистике нарождающегося постромантизма (некоторые аналогии возникают со Шрекером, который тоже в этом жанре отметился). Произведение представляет собой традиционный четырехчастный сонатно-симфонический цикл. Композитор не использует здесь свою «новую систему организации звука». Однако, в сочинении в полной мере сохраняются присущие музыке Н. Рославца серьёзность и благородство, стихийность образов, загадочность и демонизм. Отточенный тематизм, виртуозная мотивная техника, живая изменчивая полифоническая фактура, размах, масштабность развития — всё говорит о том, что это произведение выдающегося Мастера.
Ранняя симфоническая поэма Рославца для большого оркестра "В часы Новолуния", написанная ещё во времена студенчества (1910-1913), развивает идеи позднего Скрябина, отчасти французских импрессионистов и Рихарда Штрауса в области темброкрасочности. Очевидны преемственные связи Рославца с символизмом и модерном с его пряной декоративностью. Реконструкция произведения, неполностью завершенного самим Рославцом, была осуществлена М. Лобановой на основе партитурного эскиза.
На opentext начали публикацию мемуаров Николая Черепнина "Под сенью моей жизни" http://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XX/?id=4201 http://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XX/?id=4234 http://www.opentextnn.ru/music/epoch%20/XX/?id=4247
Спасибо! Видел как-то у нас "Маску красной смерти" Черепнина (Палыч вроде выкладывал - запись с радио)...и даже по-моему скачивал и слушал, а может мне приснилось - в развалах и на сайте не нашёл(
Вот треклист из буклета http://s019.radikal.ru/i621/1206/05/4bf92daeed3a.jpg ...... см.выше
Вы складируйте... и комментируйте. Больше мне ничего пока не нужно. Придёт время и желание, увлечётесь их музыкой...вот тогда, а может кому и в работе пригодится. Пожалуйста!
Ну написано же - автор предлагает новую оригинальную концепцию творчества Дебюсси. Почитайте, Юра дальше про Паруса, там дальше указания, интересные и для исполнителей (если книга под рукой стр. 140). Хотя я Вереск больше люблю
Ммм а Шаги на снегу, а Мёртвые листья? Или вот например цитирую.
Прелюдия № 2 {...Паруса), 12 декабря 1909 {...Voiles) Modere (Умеренно) (Dans ип rythme sans rigueur et caressant — В свободном, ласкающем ритме) условно в C-dur, 2/4 На первый взгляд, можно себе представить мирную картину тихого моря с белеющим на синеве белым парусом, как на полотнах художников-импрессионистов. «Это картина мирного вечера на берегу моря, где белые паруса скользят по спокойной воде». Или: «Это нематериальный образ лодок на море. Вместе с тем, Дебюсси предупреждал остерегаться натурализма: «Это не фотография пляжа и не почтовая открытка от 15 августа». Действительно, таинственная музыка прелюдии повествует о вещах не столь мирных и спокойных. Напротив, в ней слышится смутное беспокойство, гнетущая тревога и даже трагизм. Да, конечно, здесь запечатлена картина моря — излюбленная стихия Дебюсси. Но «море не кажется счастливым в эту ночь»,— слова Пеллеаса (П-3). Они могли бы стать эпиграфом к Прелюдии. «Это корабль, который привез меня сюда. На нем огромные паруса» — слова Мелизанды (1-3); «сегодня ночью будет буря, возможно его ожидает кораблекрушение» (Пеллеас, там же). В этих словах и заключен весь смысл прелюдии: ожидание чего-то рокового, что должно случиться, ибо целый ряд звуковых комплексов вызывают ассоциации именно с вышеуказанными сценами оперы, в которых паруса символизируют ожидание бурь на море и в судьбе человеческой. Наверное, п а р у с а п р е л ю д и и плывут по морю, которое омывает берега таинственной страны Аллемонды, где разыгралась трагедия. И это совсем не паруса на тихом, спокойном море.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.