Да там каждый трек - целая история, вселенная можно сказать. Для кого-то пару минут музыки, а для Жавотты это ЖИЗНЬ!! Как люди жили, как тонко чувствовали Куда там вашему Берзону. Не понравился его Дебюсси совсем. Некоторые исполнители неизвестны заслуженно. Ну да ладно, СПАСИБО! Как говаривал Плиний старший, котрый читал всякие книги, даже и плохие, - нет столь дурной книги, из которой нельзя было бы извлечь хоть какой-либо пользы.
Накручиваете посты, короче. Ничего, мы всё понимаем Назло бюрократическим поклёпам Земли выложу в следующем посте сразу несколько пластинок, совсем не объединённых общей темой
2й скрипичный Концерт посвящён другу Бартока венгерскому скрипачу Золтану Секею, Секеем же и исполненный впервые 23 марта 1939 г. в Амстердаме. Первоначально Барток хотел написать одночастный концерт в виде темы с вариациями, однако Секей настоял на традиционном 3х частном концерте. Интересно, что в этом сочинении Барток использует 12-тоновую тему, хотя в общем сочинение тонально и жёстким правилам серийной техники Барток не следует. Первая часть написана в сонатной форме в си миноре. Вторая - вышеупомянутая тема с вариациями в соль мажоре. Финал основан на темах первой части. Оригинальное окончание Бартока было просто оркестровым, но Секей возразил и против этого, поэтому композитор написал альтернативный финал где играет и скрипка и оркестр. Сегодня оба варианта окончания финала используются.
"Вообще,у русских в отличие пожалуй от большинства других народов есть странное качество,которое как мне кажется никак не связано с глобализмом - мы очень часто не любим наше родное-русское,в частности и в музыке..." ___ Это пишет человек, который не так давно на форуме планомерно уничтожал русскую симфоническую школу. Булез, кстати, ничего про Чайковского не сказал - он тактичен. А мог бы вспомнить и нелюбовь кучкистов к припудренной музыке Чайковского, в которой русский народный материал растворён в немецко-французских слащавостях на потребу кисейным барышням и богатым мещанам, и то, что не русский он композитор совсем, больше космополит, писавший коммерческую музыку, пусть и довольно высокого качества, и то что прекрасный мелодический материал у него соседствует с пошлостью (как в 1м фп концерте народные темы с парижской шансоньеткой) итд, и тп.,а вдобавок припомнил бы неприязнь Достоевского( русского) к Тургеневу (западнику), Я в вашем стиле пишу, "русофилы", ради смеха, так что не обижайтесь
Вы либо перед тем как сохранить файл уберите символ или отправьте этот архив к себе на ящик - там переименуйте как вам нравится, подставьте расширение .rar и можно качать
Веста, так вы напрашиваетесь на комлименты, а я и рад Мессаже выложу - сюда. У Черепнина только два слышал, ранний - Нарцисс и Эхо очень красивый, а главное самый первый импрессионисткий из наших. Также и с Шимановским. Хиндемит - на мой вкус в балете скучный. У Мийо не все слышал
"А кто такой П.Булез, чтобы его сомнительные оценки обязательно были обнародованы в России? Какая нам от этого польза? Рассуждения любого авангардиста, конечно, субъективны и, часто, самохвальны. Ну и пусть себе рассуждает. Здесь ответственность ложится не на нём самом, а на том человеке, который подсовывает (зачем?) его оценки людям." _____
ТимГен, если вам 76 лет, то вы должны помнить, об этом - о творческих связях Булеза с нашей страной, отсюда и интерес к его оценкам и не только мой, но и уважаемого интервьюера:
" Булез никогда не был в Советском Союзе тайной за семью замками. Почти с самого начала его деятельности о ней можно было узнать практически все. Печать проявляла великолепную оперативность: премьеры новой музыки в Дармштадте и Донауэнгшине, Париже, Вене и Варшаве, как и сопровождавшие их декларации, отслеживались с подлинным журналистским азартом. Сразу после выхода 1958 году книги Антуана Голеа "Встречи с Пьером Булезом" Григорий Шнеерсон добросовестнейше ее изложил в журнале "Советская музыка". Затем появляется его же книга о французских композиторах: после полутора страниц обязательной ругани и оскорблений Шнеерсон переходит к анализу партитур, не избегая конкретных нотных примеров. Пропорции объема выдержаны в строгом соответствии со реальным значением фигур — Булезу посвящена целая глава, прогрессивному и похваленному автором Марселю Ландовскому — два абзаца. Значение этих книг трудно переоценить. В Москве Булез побывал дважды. Впервые — в 1967 году, с оркестром BBC. К его приезду хорошо подготовились: в комнату студенческого общежития, куда Булез был приведен Денисовым, набилось пятьдесят человек. В следующий раз он приехал уже в 1990 году, с ансамблем Intercontemporain, исполнив "Молоток без мастера" и другие свои пьесы, а также Шенберга, Веберна, Вареза и своих молодых французских последователей. Кроме того, Булез героически и безнадежно, как Наполеон, дирижировал оркестром Московской консерватории, — впрочем, не самым плохим из студенческих оркестров мира. Тогда же ему рассказали, что Ассоциация современной музыки, руководимая Денисовым, создает ансамбль по образцу Intercontemporain. Булез заметил, что у московских коллег есть для этого все необходимое, кроме одного — государственной дотации в 2 млн. франков в год.
В России интерес к личности Булеза велик. Издаются и комментируются тексты, разрозненные исполнительские силы мечтают обойти галерею его музыкальных детищ. В эти минуты, когда читатель Ъ, рискуя остудить чашку утреннего кофе, поглощает наши страницы, в Московской консерватории проходит научная конференция. Ее тема — Пьер Булез. Нет ничего интереснее и поучительнее, чем история завершившихся явлений. "
Ну что вы, как можно. Ваше восприятие самое восприимчивое и лучшее из всех кстати, какие балеты ещё можно послушать из редких, на ваш взгляд. Из последнего что нашёл, кроме этих - Мессаже - '2 голубя' и 'Маскарад' Хачатуряна. А ещё Рихарда Штрауса - Иосиф. очень красивая музыка
Имя Северака часто мелькало в биографиях Дебюсси и Равеля - даже в отечественных, исполнять же его стали только в последние лет 10, хотя вроде Казадезюс что-то из Серданьи играл
Веста, я может неправильно выразился, но я наоборот хотел подчеркунть гениальность Карнавала - там столько смелых находок, а Сен-Санс ему даже опуса не присвоил. Хотя 'Жавотта' тоже без опуса, кстати
Пожалуйста! Не то чтобы точно, скорее объективно. Эх, жаль что чувство меры его подвело всего один раз в Карнавале животных, ему бы немножечко субъективизма - цены бы не было
Варгафтик недавно всем рассказал, что половину лучшей музыки Чайковского Бизе написал. Так что не надо Францию жалеть - у ней всё хорошо А двери в новые измерения французам не Чайковский открыл, а наша могучая пятёрка (точнее тройка), в уважении к ним Булеза не стоит, наверное упрекать
Ну мне некоторые вещи всё же нравятся. да и сам Булез Симфонию псалмов и Думбартон Оакс играет. Вот что ненавижу так это Игру в карты, и половину Мусагета. Орфей можно ещё послушать, Симфонию in C, Базельский концерт
Меню сайта
Мессаже выложу - сюда. У Черепнина только два слышал, ранний - Нарцисс и Эхо очень красивый, а главное самый первый импрессионисткий из наших. Также и с Шимановским. Хиндемит - на мой вкус в балете скучный. У Мийо не все слышал
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.