Есть. Могли бы обратить внимание на ссылки в конце поста. Конти и Мысливечек писали оратории на то же либретто. "Isacco figura del Redentore", как и "Abramo ed Isacco" - это альтернативные названия. Другое дело, что могли использоваться разные редакции. Например, в печатной версии либретто 1755 г. речитатив "E come, con quai voci, mio benefico Dio" начинает 2-ю сцену 1-го акта, а в данной записи это 5-я сцена.
Спасибо, прекрасно. Кстати, посмотрел на спектр оригинала, там частота в обоих каналах обрезана на 16 kHz (радио, что поделаешь), так что 48 kHz - это и впрямь избыточный формат.
"Камерата Берн" с Холлигером и Жаккоте записали точно такой же набор произведений на трёх дисках, и тот комплект, не смущаясь, назвали полным.
С другой стороны, был ещё комплект с Зонненталем, там добавлена ещё одна увертюра - к "Мелодраме святого Венцеслава". Но это странный ход. Либо уж тогда нужно было записывать все оркестровые части из опер-серенад и т.п., либо их вообще не включать в собрание как несамостоятельные произведения.
Отставляя в сторону особенности конкретного исполнения, представленного в данной записи (согласен, его можно назвать импровизационно-художественным по сути).
Цимбалы, балалайки и прочие тамбурины как извращение ВЕЛИКОГО ОРИГИНАЛА... Все эти рассуждения стоили бы большего, если бы не тот исторический момент, с которого, по сути, и началась вся полемика. Бетховен мог грезить о том, чтобы его музыка исполнялась на современном НАМ фортепиано со всеми возможностями динамических нюансов - да ещё желательно и в гениальной интерпретации! Но прошу задуматься о простом историческом факте: сам Бетховен при своей жизни и подавляющее большинство современников, которым это было хоть как-то интересно, компакт-дисков не слушали, радио и ТВ не имели и с Погружения ничего скачать не могли. Более того, даже на сколько-нибудь достойном пианофорте сыграть в каком-нибудь концерте это могли лишь избранные единицы. А подавляющая масса любителей музыки что и КАК могла узнать о бетховенских сонатах? Лишь через музицирование "на клавицимбалах"... И сам Бетховен, что характерно, это осознавал и принимал. И, наверное, предпринимал усилия, чтобы и те, кто купит его ноты и начнёт исполнять на клавесине, не стали с возмущёнными плевками рвать эти ноты и кидать в мусорную корзину... А значит, ВЕЛИКИЙ ОРИГИНАЛ изначально создавался в понимании, что до большинства современников эта музыка будет донесена (если вообще будет) именно в таком виде...
К чему я это всё? К тому, что "исторически достоверное звучание" в моём понимании - это не техническое копирование всех проблем и недостатков инструментов и аляповатости стиля исполнения конкретной эпохи (как почему-то считают многие). А попытка представить то реальное впечатление, которое эта музыка в эпоху своего сотворения могла произвести на современников композитора... Причём, что немаловажно, в очень условном отношении к тому, как это мог мечтать услышать сам композитор...
Ну, пианофорте рубежа 18-19 вв. по звучанию порою ближе к клавикорду, нежели к современному концертному роялю... Кстати, до сих пор помню, какой культурный шок я испытал, когда впервые услышал запись "Лунной" сонаты на рояле Бетховена На том самом, в котором для глохнущего композитора были натянуты дополнительные струны (это было в "Кругозоре" в 1970-е годы). После этого поневоле задумаешься о том, что такое "исторически достоверное звучание" и что именно слышал композитор, когда сочинял эту музыку...
Я никак не пойму, в чём именно Вы видите предмет для полемики. Да, Бетховен был пианистом и именно пианистом, кто ж с этим спорит? Лично я не спорю Но если бы Бетховен считал, что исполнение его сонат на клавесине принципиально нарушит его авторский замысел, то всё же не стал бы указывать клавесин как первый из возможных инструментов для исполнения в заглавиях сонат. По-моему, это тоже бесспорно. Я уж не говорю о том, что в клавесинном звучании та же "Лунная" соната обретает совершенно особое звучание. Почему же нас лишать удовольствия послушать Бетховена и в таком варианте?
Кстати, что касается динамических указаний, то и тут всё не так просто. Скажем, достоверно известно, что личный клавесин Гайдна (произведённый в 1775 г. Shudi & Broadwood) имел специальное техническое приспособление (Venetian swell), которое прекрасно позволяло использовать приёмы крешендо и диминуэндо. Так что по наличию динамических указаний в сонатах того же Гайдна совершенно неправильно делать вывод, что они писались в расчёте исключительно на фортепиано.
Подобные клавесины начали производиться с конца 1760-х годов.
Подробности и фото гайдновского клавесина есть тут: http://www.keesrosenhart.com/haydn-harpsichord-or-fortepiano/
"Реклама рекламой, но истина дороже". Не понял, почему "НО"? Не "НО", а "ИБО" Ведь сами же потом пишете, что истина в том, что Бетховену нужна была реклама для владельцев клавесинов
For example: http://www.allmusic.com/album/js-bach-cpe-bach-magnificat-germany-mw0001945887/releases http://www.allmusic.com/album/js-bach-magnificat-in-d-cpe-bach-magnificat-wq-215-mw0001374664/releases http://www.allmusic.com/album/cpe-bach-magnificat-mw0001814651 http://www.allmusic.com/album/cpe-bach-magnificat-jn-bach-missa-brevis-mw0001819025
All these recordings were made before 1999.
About cantata by Weber: http://www.amazon.com/Carl-Maria-Weber-Battle-Victory/dp/B00DOZ15WA http://www.worldcat.org/title/battle-and-victory-cantata/oclc/19875908
Название, конечно, с претензией Вообще-то говоря, замечательный "Магнификат" К.Ф.Э,Баха очень даже активно исполняют и записывают, особенно в последние десятилетия. По-моему, ни одно другое духовное сочинение К.Ф.Э. не звучит так часто. У меня в закромах есть уже шесть или семь его записей... Ну что ж, будет ещё одна
Hugin33, большое спасибо!
А вот, к примеру, интересный "Магнификат" Мендельсона, заметно перекликающийся с баховским, исполняют гораздо реже. Что касасется Kampf und Sieg, то эту кантату Герберт Кегель записывал ещё в 1950-х. Но исполняется она и впрямь нечасто.
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.