Но я ж о симфонизьме, собственно. А четырёхручная фантазия фа минор у меня тоже одно из любимейших произведений. Особенно в исполнении дуэта Постникова-Рождественский
Так я-то говорю о другом. "Серьёзно прослушать, чтобы оценить" - это как раз то, чего не хочется делать, слушая симфонии юного Шуберта. В этой музыке хочется просто плавать и блаженно плескаться, в ней уютно жить Собственно, именно за эту создаваемую атмосферу я и люблю оркестровую музыку молодого Шуберта. А вот жить в реальности его 8-й и 9-й симфоний мне уже как-то совсем не хочется... Там и впрямь приходится "серьёзно прослушивать, чтобы оценить"...
Юный симфонический Шуберт мне больше по нраву, чем зрелый, вот в чём штука. Но это моя личная вкусовщина, каюсь. А по поводу Диттерсдорфа не смею судить, не так хорошо знаю его ранние симфонии, как Вы ;( Но зрелый Диттерсдорф (например, симфонии по Овидию) - прекрасен и, пожалуй, в чём-то гениален.
Интересно, а откуда взялась традиция передавать фамилию этого композитора на бразильский манер? Специально перешерстил все справочники, заударное "о" в конце слова после "lh" с португальского языка должно транскрибироваться как "ю". То есть Коэлью. Не путать с бразильским писателем Коэльо Как и бразильского футболиста Роналдо не путают с португальцем Роналду.
Можно организовывать тайное общество :)) Я тоже Шопена люблю, а Шумана ну крайне избирательно, а о своём недоумении от симфонического Брамса уже писал на Погружении - ну не дорос до него, что поделать. Что касается троицы Бах-Гендель-Телеман, то в ней не то что "не так просто", а вообще всё сложно :)) Взаимные влияние-реакции-подпитывания между ними очень многогранны, уж не говоря о том, что в единую картину восприятия к этим великим композиторам следует добавить ещё достаточно могучую кучку современников...