И резюме-концертмейстер должен быть фортепианным Терминатором или Брюсом Ли, на все способным и ко всему готовым. В отличие от него-солист не должен ничего, ему даже разрешается ошибаться и впадать в истерику-концертмейстер несет ответственность за его истерики...
Ничего нового-перепевы одного и того же. Людям надо диссертации защищать... Эта памятка широко известна-http://www.classicalmusicnews.ru/humor/instruktsiya-dlya-kontsertmeysterov/
alyosha, поверьте на слово и не тратьте время на " помещика н-ской губернии", ничего не найдете. или возьмите слабенького фортепианного Петра Чайковского, коего немало, и представьте, чему стремились подражать все помещики и барышни.
С Мусоргским и Бородиным не все так просто-пьянство-да, звездная жизнь, не знаю-наряду с восторгами он и оплеух и непонимания хлебнул немало. Бородин-величайший ученый, и состоявшийся, неустроенный быт ему в этом не помешал.
Я достаточно порылся, и продолжаю, в такого рода переложениях. Как правило, их ценность для искусства невысока. Примерно, если знаете такого Карла Райнеке ( у нас Рейнеке), плодовитого главу Лейпцигской школы, -у него еще можно найти кое-что. Композиторы уровнем пониже уже ...швах...
Не знаком с историей вопроса, хотя играл и Баха-Листа и Баха -Бузони и еще что-то ... В домашнем музицировании всех времен хватало и оригинального Баха, я думаю. Композитор вполне самодостаточный, что спорить...
Тем более, уже. наверное, два столетия он, Бах, обязателен во всех консерваториях мира, его играют все пять лет обучения, причем обязательны оригиналы, а не транскрипции.
И хотя многое уже было, но с многим предстоит познакомиться.
Не думаю, что конструктивисты с авангардистами так легко " скушают" Баха...и сомневаюсь в существовании таких транскрипций. Хотя, все возможно...Ну а почему Бах так притягателен для романтиков всех мастей-тема для размышлений.
И вопрос-вывод: сам вокалист хоть за что-то несет ответственность? -ведь практически все изложенное утверждает необходимость энциклопедических познаний концертмейстера и полное ( и узаконенное) невежество вокалиста...
Больная для меня тема...а практика в консерваторских классах такова, что студенты " дуют" свою партию или не слыша, или не обращая никакого внимания на аккомпанемент, понятия не имея. что там написано. Раз на сотый они к нему, как правило. привыкают и мирятся с досадной необходимостью.
Кагеля доводилось слушать, кое-что даже нравилось. Данный опус-полный бред по моему. Такое. кроме автора, никому не интересно...опять же имхо Кабинетная писанина