Константин, вот я и говорю - попробуйте копнуть дальше. Связаться с людьми из Муров-центра, например. Мэйл, адрес и телефоны колледжа там даны, при желании можно "прозондировать почву".
И швец, и жнец, и страны вождец, и музыку писец... Многостаночник! Сталин хоть оперы не писал - больше в языкознании упражнялся, сразу же оговорившись "Я не языковед"... А этот дальше пошёл. Силён!.. Тут даже и "Малая земля" отдыхает, ибо сочинение на заданную тему - обязаловка для любого школьника. А вот музыку - да, тут лет 20 учиться нужно... Гоустрайтерам -
Уж не одним мной замечено, что критиканствуют в основном те, кто не удосужился ни единой выкладки сам сделать. Выкладывавшие, как правило, общаются на другом уровне.
(Комментатии из прежнего поста): 1. Георгий Беляев (Stravigor) (Вчера 01:31) Большое спасибо!
2. сергей сергеев (seriho) (Вчера 01:39) Пожалуйста, Георгий! От себя позвольте Вас также поблагодарить за идею с размещением этого материала и за выложенную на сайте ту самую легендарную запись Восьмой симфонии Шостаковича с Мравинским 1947, о которой автор как раз упоминает в статье!
3. Татьяна (татьяна) (Вчера 17:34) Спасибо! 4. сергей сергеев (seriho) (Вчера 19:33) Пожалуйста, Татьяна! Очень рад, что Вам тоже интересно, ведь вот не думал даже, что пригодится здесь, а Георгий (Stravigor) подсказал идею добавить статью полностью... Почитатель (kubra) тоже заинтересовался, и Константин (Furtwangler) в комментариях с вышеупомянутой записью 'Шостакович-Восьмая-Мравинский (1947)' также высказался на сей счет в положительном ключе... Думаю, информация там собрана из открытых источников, которые уже опубликованы, просто так вот - в одном месте - Иосифом Райскиным удачно, на мой взгляд, собрана "звеньев-изразцов мозаика" и достаточно интересно написана сама статья, например, в той же части описания симфонии, посвященной Шостаковичем Мравинскому, с которой наше общение с Георгием и началось в посте с той записью... Кстати, можно послушать именно это упоминаемое в статье прочтение Восьмой, если кто-то пропустил, по следующему адресу: http://intoclassics.net/news/2012-01-15-26669
Пожалуйста, Наталья! Мне нравится эта запись, но я её уже давно не переслушивал. Помню, что тогда (лет 10 назад) произвели хорошее впечатление рапсодия Веприка и пьесы Гнесина. Ну, сюита Блоха периодически играется, в отличие от остальных пьес... Надо при возможности ещё раз послушать - где вот только время найти, с ним становится всё хуже... Надеюсь на лучшее.
1. константин (constantin) (Вчера 11:52) Гарретт интересный исполнитель. Он записал 2 очень хороших диска. Концерт Конюса с Плетневым и 24 каприса Паганини-Шумана. Но вот чем он занимается сейчас, это уже вопросы. Хотя у каждого своя дорога. Мое возмущение вызвано тем, что он действительно способный солист. Ванессой Мей я как-то не возмущаюсь, а тут дело другое. В чем разница между ним и Кеннеди? Найджелл производит впечатление искреннего человека, он с юношества уходит от Менухина к Грапелли, а Дэвид видимо повелся на уговоры продюссеров поп индустрии, которые и делают из него звезду. И очень было заметно это как раз на концерте с Крейслером. Из человека поперла пошлость, которой ранее я у него не замечал. Вот и все... За фильм спасибо.
2. Васисуалий Лоханкис (juri221) (Вчера 13:56) "...а Дэвид видимо повелся на уговоры продюссеров поп индустрии, которые и делают из него звезду..."
Дело ещё и в том (как раз об этом и ведёт рассказ Дэвид!), что уже в раннем детстве наметился его конфликт с отцом. Многое в его музыкальной (и не единственной!) карьере, хотя и не всё, может быть рассмотрено сквозь эту призму. Характерен в этом смысле рассказ Дэвида о том, как его отец подписал договор с "Deutsche Grammophon" на запись 24-х "Каприсов" Н. Паганини, хотя на этот момент у тинейджера, Гарретта, в репертуаре было лишь два... Юному музыканту была, таким образом, нанесена не только душевная, но и буквально физическая травма. И то, что Дэвид делится с публикой такими воспоминаниями, говорит о многом. Кажется, ещё А.С.Пушкин говорил о дельности человека, несмотря на красу ногтей... Из своего опыта преподавания в Германии, могу лишь подтвердить. Дети в большинстве не знают имён А. С. Муттер или А. Бренделя. Но билеты на концерт Д. Гарретта они с гордостью хранят в маленьких скрипичных футлярах.
3. константин (constantin) (Вчера 16:24) Пушкин говорил, был ли Онегин дельным человеком? "И то, что Дэвид делится с публикой такими воспоминаниями, говорит о многом." Боюсь, что о разном нам это говорит. "Дети в большинстве не знают имён А. С. Муттер или А. Бренделя. Но билеты на концерт Д. Гарретта они с гордостью хранят в маленьких скрипичных футлярах." Ну, а на что педагоги? Чтобы изменить ситуацию и познакомить с Муттер и Бренделем.
3. alex sidmak (sidmak) (Вчера 17:39) Оркестр Берлинский словно птица феникс, Лишался перьев, головы, хвоста. Но возрождался каждый раз из пепла Благополучно дотянув до 100!
Юрий, судя по смайлику, Вы пошутили - ну и добро. Челибидаке - персона своеобразная. Кто-то его клеймит как высокомерного самоутвержденца (особенно глядя на записи его дирижёрских мастерклассов в фильме "Сад Серджу Челибидаке"), кто-то от него в восторге. Ему было что сказать, он имел на всё своё мнение, личностью был неординарной, своенравной и бескомпромиссной. И конечно я могу себе представить "культурный шок" некоторых филармонических снобов, когда их, "великих и ужасных", игравших эту 7-ю Брукнера с ................ ("огласите весь список, пожалуйста!") и готовых обеспечить бледный вид менее зубастому дирижёру, вдруг начинают, как студентов, учить смиренно играть МУЗЫКУ! и напоминают им о том, что они прежде всего служители МУЗЫКИ, камня на камне не оставляя от их берлинско-филармонической спеси! Вы только посмотрите на закипающего второго валторниста, матерящегося себе под нос и удерживаемого коллегой за плечо! Но потом, кажется, и он проникся и растаял. Но он был там не один такой! Из воспоминаний оркестрантов Мюнхенского филармонического оркестра о работе с "Чели" мне вспоминаются слова: "такое ощущение, что нас посадили в душную комнату, заставили работать и долго оттуда не выпускали" - так он их "выпаривал и гнул". "Вы хотите играть как все и при этом безбедно жить? Со мной этого НЕ БУДЕТ!". Некоторые духовики в мюнхенском оркестре при Чели проходили курсы дыхательной гимнастики по йоговской системе - только так можно было выдержать его темпы и масштабы, до сих пор небесспорные... Конечно, непросто вынести постоянные прерывания и выслушивания пространных монологов - есть опасность, что когда-нибудь тебя переклинит и ты уже ничего не будешь воспринимать. Доводилось мне играть с велеречивыми дирижёрами - все они наводили меня скуку. Так что вопрос в том, ЧТО это за монологи, и чем они наполнены! Хотя - я читал воспоминания одного пожилого оркестранта БФО, который прежде работал в Израильском ФО и играл с Чели и там. И он рассказывает, что не мог сдержать улыбку (и в фильме это иногда видно) потому, что даже спустя много лет услышал от Челибидаке те же самые тексты, которые он произносил и перед Израильским оркестром, и, без сомнения, перед многими другими оркестрами мира. Конечно, любой коллектив рангом пониже заглядывал бы Чели в рот - с БФО получилось сложнее, но им деваться было некуда! Может быть в потребности Чели "полечить" БФО сыграла свою роль застарелая обида на то, что когда-то этот оркестр отверг его после нескольких лет совместной работы? Об этом в фильме вспоминают старые музыканты оркестра, говоря о том, что в годы, когда с ними активно сотрудничал Чели, в коллективе численно преобладали пожилые коллеги, которым был чужд реформаторский дух Чели, и их мнение возобладало, в результате чего после смерти Фуртвенглера новым шефом стал Караян - как его называет в фильме литаврист Вернер Тэрихен, "хороший продавец", в смысле специалист по маркетингу. Вероятно, тогда не в пользу Чели сыграли и другие факты, о которых в фильме не упоминается (в частности, охлаждение отношений и трения с Фуртвенглером, бывшим культовой фигурой в БФО). Так или иначе, он вернулся спустя много лет, и были в оркестре и заинтересованные лица, и у берлинцев с Чели наверняка был совершенно другой результат, чем в обычном рядовом концерте. Вот где бы полную запись найти?
Уважаемый Aspid Вован-с-Питера - спасибо за перезаливку и возможность знакомства с этим фильмом!
P.S. Судя по тому, что БФО здесь играет в восточноберлинском Концертхаузе, в своей филармонии в тот момент шёл ремонт.
1. Алесь (AlesDePro) (19 Май 10 00:52) Большое спасибо!
2. igor (igor120765) (19 Май 10 23:11) Обожаю,обожаю этот комплит.Сколько уже переслушал их - начиная со знаменитого сэлловского с Кливлендом,но лучше нет и рядом даже нет.Аранжировка Малера просто фантастическая.А 2 в этом варианте - вообще входит в мой личный топ 10.И огромное спасибо за лослесс - кстати,качество значительно выше мпшек(это не всегда так). Очень советую слушать всем,а особенно нелюбителям симфонического Шумана
Ох и раритеты же Вы вытаскиваете из шляпы, почтенный Дмитрий! С удовольствием послушал игру первого альтиста "Заслуги", проработавшего на этом "расстрельном" месте несколько десятков лет. Прекрасный музыкант! Ученик В.Борисовского, перебравшийся в Ленинград и пришедшийся там ко двору, но к сожалению, в 90-х годах плохо кончивший свою жизнь... И фотографии-то его нигде в Интернете не найдёшь...
Исправил "Генделя" на Казадезюса (правильнее было бы "Казадзю", ну да уважим традицию). А вот оригинально валторновое Адажио и Аллегро Шумана Борисовский мало того что перенёс из ля-бемоль мажора в ля-мажор, да ещё и в своём духе пересочинил и пересыпал всевозможными ходами, фигурациями и двойными нотами... Сейчас эту обработку уже никто не играет. Но послушать игру Малкина было очень интересно. Большое спасибо за выкладку!
Меню сайта
А этот дальше пошёл. Силён!.. Тут даже и "Малая земля" отдыхает, ибо сочинение на заданную тему - обязаловка для любого школьника. А вот музыку - да, тут лет 20 учиться нужно... Гоустрайтерам - 
Большое спасибо! 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.