Заслугой Дебарга в Скарлатти можно считать то, что он выводит сонаты Скарлатти из уже как бы освоенных областей технических упражнений или незамысловатых лирических или описательных миниатюр в область как бы высокого художественно-философского размышления и осмысления или попытки совершения таковых. Но при этом у меня остаётся устойчивое ощущение, впечатление - непонимание: о чём, собственно, он играет? Про что? Он будто специально играет о чём-то непонятном и хочет нам донести это самое своё впечатление неочевидной непростоты от играемой музыки: что сонаты Скарлатти - это вам не "дважды два четыре", а нечто, над чем всем нам ещё предстоит хорошенько поломать свои головы, чувства, ощущения, мысли и пальцы с кистями рук (тем, кто играет). Очень, очень серьёзный подход. Но без выхода определённого какого-то, пока. "Новый со времён 16-го конкурса Чайковского вводный курс в сонаты Скарлатти, в их всё ещё нераскрытое до конца музыкально-образное содержание и значение и пути их раскрытия, интерпретации и исполнения", так сказать. Очень, очень сильно озадачивающая (в чём-то приятно озадачивающая) манера исполнения сонат Скарлатти у Дебарга. Это и хорошо. Но не может удовлетворить вполне ожидания от этой музыки, всё-таки. У меня есть версия, что Дебарг просто играет тут себя - своё мироощущение и миропонимание. А оно у него как бы непростое и философское оно у него. О чём свидетельствует и прелюбопытное интервью его нашей Ирине Никитиной в её телепроекте "Энигма" на телеканале "Культура". показанное там, кажется, в мае прошлого года. Очень интересный молодой человек по своим взглядам на мир,жизнь и искусство, музыку.

Спасибо за возможность ознакомления и как бы погружения в эту тему и материал.

P.S.:
Вообще-то, слушаю сначала и, начиная примерно с 33-го трека по 37-й (остальные дальше ещё предстоит услышать) идёт такая понятная интерпретация, что уже хочется перечеркнуть всё выше написанное мною.

А до Дебарга всякая мелюзга, типа Горовица, Казадезюса, Микельанжели, Гилельса, Плетнёва и вся "прочая рать", разумеется, НЕ ДЕЛАЛИ ПОПЫТОК (цитирую Вас): вывести"... сонаты Скарлатти из уже как бы освоенных областей технических упражнений или незамысловатых лирических или описательных миниатюр в область как бы высокого художественно-философского размышления и осмысления или попытки совершения таковых."
Я иногда, читая Ваши "осмысления" о проблемах интерпретации, вижу в них "конвульсивные движения головного мозга" если так сожно выразиться...

Коечно, делали. Но речь ведь не о них! (Где вы их тут нашли вообще?)

Спасибо, Trompete!

Бесит меня это восхищение каждым новым явлением, которое просто повторяет, часто неумело, уже пройденное.

Да. Парень явно очень молодой. Но по нему, по таким, как он, публика уже давно соскучилась.
Что до меня, то он мне сразу не понравился, если честно. Но в этом всегда было как-то стыдно признаться. Но теперь я вижу, теперь я нашла моральную поддержку своим чувствам в Ваших отчего-то слишком скупых на силу выраженья словах. Спасибо.

r 5

Зачем в душе своей копаться?
Я в философию не буду погружаться.
Послушаю - быть может что затронет,
А нет - не буду слушать боле.

Спасибо!

Начинайте слушать с 33-го номера.

Да нет, он мне очень понравился. но не сразу я его разглядел. Пианист от Бога.
Но тут в Скарлатти как-то ничего особо нового по сравнению с имеющимися великими образцами.

Для новых поколений интерпретаторов это дело, как раньше говорили, Сцилла и Харибда. Сыграет "так", скажут "повторение старого". Сыграет "эдак", скажут "странно и надуманно".
Приходится балансировать между слишком правильно и слишком неправильно.

Оно, конечно, так, да с обеих сторон, но:

Знаю, знать не знаю я, что хочу сказать!
С этакой... преамбулой лучше не играть!
Расскажи клавир-ка мне, что с моей душой:
худо ли играю я или хорошо?
Ахи! может статься, я понаделал бед!
У интерпретации подлинника нет:
пусть ты в нём по самое, ах, по не балуй,
но играть, как сыграно, неприлично, фуй!

При всём уважении скажу на весь мир
пусь играют гении пусь малчит клавир!

Купил я себе этот комплектик. Играет он в общем то хорошо, но подборка сонат явно однобока. Либо ему попросту не хватает (надеюсь, пока) фантазии играть их разнообразнее в плане звуковых красок. В этом смысле никто не играл сонаты Скарлатти, как Горовиц.

Недавно специально посмотрел с ним большое интервью. Со многими высказанными мыслями согласен. Судя по всему большой талант. Посмотрим что получится и не испортит ли его концертная индустрия.

А мне нравится этот парень, он играет, как бы это сказать, для себя что ли. Ходил несколько раз на его концерты - и часть сочинений у него получается душевно, а часть как-то мимо кассы. Видно, что он не гонится по принципу "быстрей, веселей, громче", а больше уповает на камерное личностное исполнение, где нет месту спортивным состязаниям и фортепианному бодибилдингу. Публика, кстати, его любит, и он отвечает взаимностью.

Для меня Горовиц играет Скарлатти лучше всех.

Дебарг разный. Он ещё, собственно , в пути, в развитии мастерства, опыта и всего того, что делает человека мастером при наличии, конечно, таланта. А талант большой. Там посмотрим...

Кстати, он нехилый форт. трио сочинил, в Москве играл его, слушал на концерте. В тюбике кажется даже запись есть, но не очень качественная

Мне он показался очень неровным. Мне понравились (не все) романтики, не понравился Бах и, если не ошибаюсь, Шуберт или Гайдн (не помню). Он очень самобытен, и это интересно, без пошлых наносных приёмов и традиций.
Одни раз играл у нас совершенно больной и играл, понятно, плохо...

Ну не всё ровно играет, да. Есть запись 32-й Бетховена, готов ли кто-то такое принять:
https://www.youtube.com/watch?v=c2i_MGFMp_E

Спасибо за ссылку. Необычная и интереснейшая интерпретация, несмотря на погрешности. По-моему, он сознательно играет позднего Бетховена как окно в романтизм.
Ариетта звучит необычайно открыто и искренне. Выходит, можно и без привычной (у некоторых пианистов довольно тягостной) философской перегрузки.

Мне показалось, что ему сейчас ближе романтики. было бы интересно его услыхать, скажем, в Скрябине или в Рахманинове (почему нет?!). ..

Спасибо большое!

Вот его Мефисто вальс, часто по Mezzo звучащий-это конечно перебор, и в темпах, и в страстях. И как он по нотам тем попадает...Скарбо лучше, потому што Равель. понятно.
Но интервью меня совсем подкупило, если он в жизни так хорош, как и его высказывания-хвала и честь)

В общем, дослушала до конца этот сборник. Как-то и не знаю, что сказать. Ничто как-то особо не впечатлило, хотя и не сказать, что было скучно или отвратно. Те сонаты, о которых у меня уже сложено мнение, как они должны бы звучать, он играет по-другому - менее удачно, чем то могло бы быть в смысле интерпретации, но со своим "изюмом", тем не менее.

Спасибо большое! Парень искренний. Переслушала и сравнила с Горовицем. Они разные как все мы разные. Он в этом напомнил мне Глена Гульда - его тоже воспринимают по-разному.

Сколько качественных оценок пианиста, но общее по высказанным мнениям, что он человек с особенным взглядом, особенным вкусом - самобытный!