Спасибо! Запись мне неизвестная! Дель Монако я обожаю. В этой партии он невероятно хорош.

Спасибо!
Чтой-то ухо у дель Монако странное)

Видимо, занимался боями без правил....

Это на фото?
Наверное, таскали за уши за проделки...

Спасибо! Старые постановки всегда актуальны.

Монако тут в самом боевой форме и полон огня! Здорово!!!
Сильвери, за неимением нижнего регистра, в этой партии, написанной достаточно низко (за исключением Пролога), на меня произвел не лучшее впечатление. Если бы не звонкий, несколько тенорового звучания верх, я бы даже сказал - неважное впечатление. Всё же это партия для центрального баритона и с хорошим низом, умением петь характерно; игровая партия, в общем, если не считат, повторяю, Пролога. Недаром Баттистини пел Пролог, а потом переходил на певучую и выигрышную партию Сильвио.
Вот Капекки меня очень порадовал! - так красиво поющего Сильвио, да с такой грудной окраской - редко услышишь! Тут выступают обычно певцы второго положения.
Недда с её постклимактерическим звучанием малоинтересного голоса весь спектакль сильно "притушила", хоть и поддалась общему настрою "наддать жару". Что заставило большого дирижёра Эреде довольствовался такой Неддой, мне непонятно.

Остапа, то есть, Капекки в этом спектакле немного, что называется, понесло. Страсти в клочья. Вот в студийной записи, где поют Дель Монако, Туччи и МакНил, он более сдержанный и совершенно чудесный.

Ну, а студии Дель Монако скромнее по определению....
Что касается Остапа, т.е. Капекки, то это дело вкуса...
Почему он не может быть не менее горячим, чем Канио?!
Все привыкли, что партию Сильвио поют певцы с голосами более или менее хорошими, но в эмоциональном плане весьма сдержанные. Капекки - не такой. Он безумно любит Недду и ревнует её к мужу, и страдает, как можно догадаться, ничуть не менее Канио, но причина у него иная... Я не вижу тут противоречия.
Кстати, у Эреде оркестр играет просто потрясающе, а виолончель, фразировка её в дуэте Недды и Сильвто такая, какой я не слышал ни у кого! И, отдавая должное замечательному музыканту и большому дирижёру Эреде, я полагаю, что та эмоциональная отдача оркестра, каковую редко когда услышишь в театре, "виноват" не только маэстро, но и исполнители, наполнившие спектакль не поддельными переживаниями и сладкоголосыми руладами, а реальными страстями человеческой драмы.

Роскошно!