Я по природе тоже тенор;
Слух плох, не задалась карьера.
Когда-то в хоре глотку драл,
Увы, не так, как Кауфманн.
Спасибо!

Спасибо!

Не знаю... Слушал многие из этих арий в исполнении Варгаса, Каррераса, Паваротти - всё нравилось... тут, или надо привыкнуть, или это уже 48 стукнуло - как-то не ложится на душу.
Спасибо!

Его в своей книге Журбин так хвалит, будто он Карузо современности.

Здешние преподаватели по вокалу муз.колледжа также хвалят его и умиляются...

А я вот сейчас слушаю Майкла Спайрза и мне гораздо больше нравится...

Может я уже отсталый от жизни любитель музыки и придётся подтягиваться, слушать его, чтобы быть в тренде? Или ну их всех на фиг..

Ну, надо быть честным перед собой, да и всё...
Я не любитель критиковать, мне что б что-то не понравилось, это, вообще, редкость...
Впрочем, terrestro уже "пришёл", я смолкаю.

Тогда ждём от нашего сурового, но справедливого гособвинителя по делу вокалистов вердикта.

Нэпман! Не теряйте драгоценные часы жизни на это "чудо": в мире мно-о-о-го есть хороших теноров, право слово! (Мно-о-ого лучше лучше Кауфмана, если не поняли намёка)

Это типа как Мацуев - лучший пианист в России. Понятно.

Типа!.. В основном - истерички и вопят. А пение скучное, потому что мнит себя италИанским тенором, а темперамента - -0,01. Так же и французским, а изящества, шарма и стилевого соответствия нэма! Послушайте Гедду, Ланса, Ванзо. И этот диск послушайте... Как говорила одна героиня, приоткрывая ножку: "Смотрите тут, смотрите там! - не понравится ли Вам?"...
Мог бы быть очень хорошим тенором немецкого репертуара, но... В общем - так как-то...

А кого ж ему ещё выдавливать-то из себя как не итальянского тенора? Кстати, в старые времена тенор имел другое значение - происходил от глагола "держать". То есть это был держатель, а не голос человеческий и являлся струной монохорда, на которую ориентировались певчие в церквях, чтобы от неё строить можно было интервалы, исходя из основной ноты. Но, видать, сейчас для многих, как ВЫ пишете, истеричек Кауфман выполняет роль той самой струны монохорда, являясь эталоном.

Во-во!!! Это в точку!!!

Николай! Меньше слушайте педагогов колледжей- они судят по себе...:)

Журбин, конечно, боольшой специалист в пении..

Ну, почти 50 сочинений для музыкальных театров всё-таки нащёлкал за свою карьеру.

Так он писал для эстрады. Это совсем другое дело!! Там техника и приёмы совсем другие. Вы ведь знаете поговорку, что упоминается парочка предметов, очень похожих, но с совершенно разными предназначениями.

Вот тут я с Вами соглашусь!..

Да, и мне казалось, что итальянского темперамента нет, а вот послушал-посмотрел Травиату с Шеффер - ну, хорош он там! И Кармен с Антоначчи когда-то передавали - так вкусно он там всё это во французском стиле... Из истеричек нахваливающих: Криста Людвиг по поводу Вертера оочень комплементарно высказалась... Наверное, надо сказать, что голос не так роскошен, как бы хотелось, и вообще на первого тенора на деревне не дотягивает, но во всяком случае работает человек на совесть, как мало кто сегодня. А как он, выйдя из Мюнхенской "конс" безголосым, искал себе педагога, пока не нашёл в какой-то деревне понимающего деда... В какое время живём-то, господа!

У каждого соловья есть своя кукушка! - я так скажу.
Директор Императорских театров Теляковский, обожавший Фёдора Шаляпина... об искусстве Леонида Собинова высказался коротко: "Шаляпин один, а теноров много". Не оспаривая гениальность и уникальность Шаляпина, я не могу с ним согласиться касательно Собинова.
Людвиг вполне может нравиться Кауфманн во всём и везде, и я не собираюсь это её право осуждать. Но мне она не указ...
Что касается ТРАВИАТЫ с ШаФФЕР, то, простите, я вот не припомню такую ИТАЛЬЯНСКУЮ сопрано Шаффер. Она немка и поёт с немцем: полная гармония! Оба поют ТРАВИАТУ так, как поют её сотни других НЕитальянцев. И Бога ради, если Вам - нравится!!
Что касается КАРМЕН, то стильное исполнение - это Гедда, что бесспорно; даже не мой любимейший Дель Монако!..
Вертера Кауфмана Людвиг, надеюсь, не равняет с Вертерами Гедды или, скажем, Крауса... А так... можно хвалить Вертера Козловского, если уж на то пошло. Скажем, Максаковой нравился и Лемешев, и Козловский. А мне - ни тот ни другой, увы!!
Манон... Де Гриё - это Гедда и Краус, если говорить об образцах. Даже не Ди Стефано. Можно назвать ещё немало певцов начала века... Какой-такой Кауфманн, прости господи...

Теляковский из-за большой любви к Шаляпину попросту купил его, соблазнив деньгами великими, а тот, после хороших посиделок с ним на его квартире сдался без боя, бросив не произвол судьбы Частную оперу. А вот, кстати, Рахманинова Теляковский не смог купить, первый согласился прийти в Мариинку, скорее, лишь только из-за большой любви к Шаляпину.

Кто-же не знает о большой любви и большой прижимистости Шаляпина в денежных вопросах!! Теляковский, кстати, и не отрицал никогда этой черты характера Шаляпина, несмотря на всё его преклонение перед этим артистом.
Другое дело, что Теляковский распознал и привёл Шаляпина на мировую сцену!.. Да, Шаляпин косвенно был виной того, что Мамонтов, в конце-концов разорился... И человечески он был неправ, но история рассудила этот вопрос и расставила всё на свои места...

Ну, Теляковский на момент соблазнения Шаляпина был фактически топ-менеджером Императорских театров, он не мог не распознать в силу своих прямых обязанностей такой лакомый кусок, тем более певец уже ранее в Мариинке успел засветить своей харизмой, до ухода к Мамонтову.
Я думаю, Мамонтова просто подставили с историей с Шаляпиным. Это конечно не доказуемо, но уж больно всё по датам сходится - перебежка Шаляпина в Мариинку и одновременный наезд на Мамонтова со стороны властей.

Нет-нет! Тут я не соглашусь. Шаляпина из театра просто вытолкнули, т.к. петь не давали, рутина была во всём и басов, как утверждал тогдашний шеф Императорских театров Всеволжский, в Мариинке хватало через край. Он не был востребован, о нём никто и не слыхал, фамилию Шаляпина и не знали ни любители-театралы, ни служащие театра. Какая там харизма, о чём Вы !!!
Молодой кавалерист Теляковский был безусловно наделён от природы чутьём и талантом распознавать в людях их качества. Кроме того, он очень знал и драматические и оперный театральный репертуар, имел вкус в этом отношении, превосходно играл на рояле...
Что касается "подставы" Мамонтова, то тут я не могу сказать ничего. Знаю лишь, что Шаляпин в трудное время для Мамонтова не сделал ничего, хотя мог бы что-то и предпринять, я полагаю... Но такова жизнь: "Не делай добра - не получишь зла", - гласит народная мудрость

Разве его вытолкнули из Мариинки? Шаляпин, даже работая в Частной опере, продолжал "числиться" в Мариинке, не до конца хотел уходить из неё, даже будучи уже вовсю занятым у Мамонтова.

Нет. Морозов заплатил Мариинке неустойку за Шаляпина. И на этом закончилась его работа в этой труппе. Кажется сумма была весьма скромной.

Но мне кажется, что настоящего Шаляпина-музыканта воспитал всё-таки Рахманинов, а не Частная опера и не Мариинка. Вспомним постоянные занятие его с певцом и, кстати, с артистами большого театра тоже. Мало кто знает, но Рахманинов был как никак заместителем председателя РМО и этот пост был даже учреждён специально для него. И Рахманинов как зампредседателя ездил по всей стране и следил, как поставлено педагогическое дело. Поэтому мне кажется, что его влияние на молодого Шаляпина было просто огромным. И кстати, Рахманинов был единственным человеком, которого Шаляпин побаивался.

Шаляпин и Рахманинов уважали друг-друга. Но Шаляпин всегда имел своё мнение во всём. Тем более, что Рахманинов с Шаляпиным практически не работали совместно в спектаклях. Шаляпин всегда предпочитал дирижёров-середнячков, просто профессионалов. Шаляпин мало кому верил, мало чьё мнение было ему интересно в искусстве. Это был человек, совершенный в чём-то, как всякий самородок. Влияние было, скорее, взаимное. Рахманинов не остался в Большом, как не старалась дирекция, проработав всего два сезона, дирижируя только русскими операми. Ему было скучно и неинтересно работать в таком громоздком организме, как театр, тем более - придворный, по сути. Да и пришёл он в Большой, когда имя Шаляпина уже гремело в музыкальной Москве, когда он уже спел Бориса Годунова и т.д.

Ну про придворный театр ещё Беляев высказывался, что это болото, прям как Трамп про вашингтонский обком.
Террестро, но ещё до прихода в Большой, где он сделал себе своё имя-то? Где того же Годунова играл и пел?

Да ещё в 1899 на сцене Большого с грандиозным успехом спел Мефистофеля в ФАУСТЕ. Теляковский: "Шаляпин певец не Большого и не Мариинского театра, а певец — мировой... Я страшно рад— я чувствую гения, а не баса"
Чуть позже, в 1901 - бойтовский Мефисто в ЛА СКАЛА.
А Бориса спел где-то ещё у Мамонтова, кажется. Точно сейчас не вспомню. В 1901 уже пел, кажется, в Большом.

Не, погодите, я говорю про то, где он сделал своё это громкое имя! Это ещё было до придворного театре. Своё имя он сделал будучи певцом именно Частного театра под руководством СВР, и во многом обязан своей музыкальностью именно Сергей Васильичу, он фактически его переучивал, впрочем он всех там переучивал. Именно здесь, а не в придворном театре ставились Борис Годунов, целую группу опер Р.-К., Русалку Даргомыжского, Хованщину, т.е. упор был на русские оперы. Причём обучение Шаляпина Рахманиновым продолжалось и вне стен Частной оперы - в Путятино, на летнем отдыхе, например. Результатом почти четырех лет упорного труда не заставил себя ждать ,оба просто переросли уровень самого театра Мамонтова и - Теляковский тут же оказался тут как тут, поняв, что это уже не провинциальные ребята, а колоссы, способные своим талантом и опытом украсить любой театр.
А Мефистофели и Бертрамы - эти дьявольские роли ему всегда удавались во все времена. Всех Мефистофелей играл, в Фаусте и в Бойто. Ещё можно добавить и Фра-Дьяволо Обера. Вобщем, как сам он говорил: "люблю я многих дьяволов. Часто собираюсь и иду в церковь, но на полпути встречает меня дьявол и я сворачиваю в кабак".

Нэпман! Не фантазируйте!!
Как мог его ПЕРЕУЧИВАТЬ Рахманинов? Чему переучивать?
Шаляпина петь научил Усатов. Кантилена, регистровые переходы, кантабиле - всё у него было замечательное. Не научил его Усатов колоратуре и стаккато, поэтому всякого рода мелизмы он выпевал, если прислушаться, "как бы в образе". Ну, в Куплетах о золотом тельце, он "бе-бе-бекает" на слове "священный", "Вселенной" и так далее. То же и в Серенаде Мефистофеля. Нечто похожее и в арии Родольфо. Если не брать это во внимание, то переучивать его было просто незачем. Другое дело, что Рахманинов пытался его научить гармонии и теории музыки. Ну, пытался... Сколь преуспел - столь и преуспел. Я, во всяком случае, не знаю.
Что же касается подхода к материалу, то он ещё задолго до встречи с Рахманиновым страстно увлекался драматическим театром, дружил с Дальским, большим актёром (и пьяницей, увы). Вот оттуда у него и пошло всё...

Да никто не спорит, что Шаляпин умел петь. Спеть можно всё что угодно и как угодно, но при этом не быть музыкантом, Террестро. А то что он увлекался театром и дружил с Дальским, ну и что... Все мы увлекаемся театром и с кем-то дружим, толку-то..
Поэтому я и написал про музыкальную сторону дела, а не техническую - стаккато или мелизмы.
До встречи с СВР у Шаляпина как раз не хватало той "малости", что отличает просто певца от певца-музыканта, певца-Личности. Хотя сам СВР и вспоминал, что Шаляпин уже тогда производил большое впечатление, "беспредельный, феноменальный талант во всём, за что ни берётся". И собственно произошло то, что именно в недрах Частной оперы Шаляпин и ковался как настоящая Звезда, быстро взошедшая на Олимп. Именно в этой "студии" проходила настоящая его музыкальная учёба; в принципе, это даже было похоже на взаимообогащение двух великих молодых людей, так оба трудились над постановками опер, хотя и под руководством СВР. Не зря Шаляпин потом вспоминал, что "ну и придирался же ко мне Рахманинов за малейшую неточность".

Послушал диск, прочёл "роман"...
Все правы, прав и Кауфманн:
Пусть он не "италийский" тенор,
Но мне по нраву этот тембр.