Большое спасибо! Музыка Алькано, с которой я познакомился не так давно, очень впечатляет. Но я слушал ее в исполнении только Амлена. Интересно будет и другие исполнения послушать!

Пожалуйста, господа!

спасибо!

Атличный сборник, от этих вещей я сам торчу нипадецки! Настоящий такой скиф, варвар - Алькан в этих сочинениях. Причём интересно, что в сочинениях он нарочито грубоват, необтёсан, что только усиливает брутальность этих квази-скерцозных сочинений. Виртуозность, конечно, чисто концертного плана, я думаю, это чистой воды фортепианный атлетизм, но высокохудожественный одновременно; и одновременно его виртуозность лишена пустой формульности "блестящего стиля" 19 века. Исключительный феномен 19 века Алькан, ни на что не похожий, хотя в гармоническом плане всё стандартно, особого разнообразия нет, и фортепианная фактура зачастую носит общий, так сказать, глыбистый характер, но в этом есть какая-то магнетическая сила, манит его музыка своей угрюмой монолитностью. Будто метеор мимо пролетает - равнодушных не будет.

Вы не находите, что данная фраза внутренне противоречива? - "Виртуозность, конечно, чисто концертного плана, я думаю, это чистой воды фортепианный атлетизм, но высокохудожественный одновременно; и одновременно его виртуозность лишена пустой формульности "блестящего стиля" 19 века." - Все же, "чистой воды фортепианный атлетизм" или "высокохудожественный"??

Мне кажется, в лучших вещах Алькана виртуозность является абсолютно органичным, незаменимым компонентом передачи музыкального образа (как и у Шопена, Шумана и Листа - яркий пример: Токката C-Dur Шумана!). Также я обнаружил, что, вопреки расхожему мнению, что Малер был первым экспонентом иронии в музыке, Алькан опередил его в этом ("Пиршество Эзопа", "Похоронный марш на смерть попугая" и т.д.)

Возможно, что неудачно выразился. Всё же немаленькое наследие Алькана надо охватить несколькими словами и чтобы в яблочко. Почему я назвал "чистой воды атлетизм" - потому что, ну посмотрите на, скажем, этюды из оп.39, это какие-то просто беспрецедентные по масштабу сочинения, требующие огромной физической выносливости исполнителя. Фактура в них столь объёмна и гипертрофированна, - и это при стремительном, как правило, непрерывном движении - что от исполнителя требуется просто какой-то атлетической подготовки, чтобы это всё одолеть. И в то же время сочинения очень оригинальны и трансцендентальны сами по себе. Хотя они может быть и не имеют такого поэтического очарования и воплощения как в этюдах Листа, но многие опусы Алькана притягательны из-за обладания какой-то огромной кинетической энергией. Он даже в лиричных своих вещах и то не может обойтись без гипертрофированной манеры изложения, как например, в пассажы в левой руки Assez Vivement из оп.38., хотя сама по себе вещь замечательна поэтична.

Я полагаю, что Россини в своих форт. сочинениях был первым экспонентом иронии по настоящему, одни заголовки названий его пьес чего стоят. Я думаю, Алькан был первым кто начал взрывать привычные традиционные формы изнутри, выходя за привычные границы жанра, придавая им беспрецендентные размеры. Потом по этой дороге пошёл Малер

Говоря об иронии в музыке, я подразумевал "серьёзную" (философскую), а не шутливую иронию, образцы которой мы находим уже в издевательских и шутовских вокальных канонах Моцарта (вроде "Гулимаули"), в рондо "Ярость по поводу утерянного гроша" Бетховена, в салонных пьесах Россини и т.д. Серьёзная ирония всегда имеет элемент скрытой горечи - созерцательной или яростной (сожаление о несответствии идеала и действительности, потенциального величия и актуальной (наличествующей) ничтожности и т.д.). Примеры "серьёзной" иронии - "Пиршество Эзопа" Алькана (Эзоп в своих баснях бичевал людские пороки, т.е. Алькан считал современное ему общество пиром для эзоповой сатиры), Малер - 3-я часть Первой, 2-я часть Четвёртой, 1-я часть Шестой симфонии и многое другое, Прокофьев - 2-я часть и Финал Пятой и мн. другое, Шостакович - Скерцо из Пятой и мн. другое, и т.д.

Ну, трудно сказать, но автор такой музыки явно был одержимым интровертом.

Малера и Прокофьева трудно причислить к "одержимым интровертам" (whatever that is)!

Да я про Алькана писал. Прокофьев же это культ солнца прежде всего, а Малер первый полистилист. Все говорят, что Шнитке, нееее... Именно Малер полистилистикой первым увлёкся.

Полистилистика - сосуществование различных стилей с сохранением их особости, а у Малера - небывалый ранее стилевой синтез, сплав, где всё звучит уникально по-малеровски. Поэтому, IMHO, называть Малера полистилистом неправомерно.

Бойкий сборничек получился!...
В "Сальтарелле" Алькан решил дать вариант "Исламея" ?!

Исламей написан позже Сальтареллы

Неужели Алькан дал толчок Балакиреву??!!

Алькан же был довольно популярен в своё время, так что не исключено.
Во всяком случае по признанию Шумана Алькан был "Берлиозом фортепиано" ,а перед Берлиозом Балакирев преклонялся.

интересные факты!

Кстати, 7-я пьеса в сборнике - Le chemin de fer, переводится как "Железная дорога". Это вообще-то одна из первых в истории музыки чисто звукоизобразительная вещь, потом что-то похожее написал Онеггер в своём "Пасифике".
Кстати, у Россини тоже была одна вещь, с железной дорогой связанная: https://yadi.sk/d/uPuUChnI3M4c3r

к 15.
И тут и другую я хорошо знаю. Россини в 2-х вариантах как минимум, а Оннегера в нескольких вариантах. Россини впечатляет, Онегер - не очень.