Эрнест Блох (1880-1959) был одним из самых оригинальных композиторов первой половины XX века, его музыка страстная и печальная, глубоко интеллектуальная, вобравшая в себя множество национальных влияний и направлений от позднего романтизма и импрессионизма до неоклассицизма, как правило, насыщена еврейскими мелодиями.  Предлагаю всем послушать фортепианные сочинения Блоха - сольные и с оркестром

 

Фортепианные сочинения Блоха, большая часть которых написана в начале 20х годов -  Поэмы Моря (1922), Ночью (1922), Нирвана (1923), Пять Эскизов в сепии (1923),  Десять пьес для детей (1923), Священный танец (1923) несут на себе явные следы французских влияний (Дебюсси, Равель) - довольно оригинальный еврейский импрессионизм. В гротесковом фортепианном цикле Четыре цирковые пьесы (1922) слышны моменты, родственные квази-джазовым пьесам Дебюсси и Сати, сочинениям "Шестёрки". Поздние вещи 30х годов -  Соната для фортепиано (1935) и цикл "Видения и Пророчества" (1936) отмечены сгущением красок, экспрессией и мрачновато-лирическим психологизмом

 

Симфония-концерт для фортепиано с оркестром (1946-1948)  написана Блохом сразу после окончания Второй мировой войны. Если широкоизвестный предвоенный Концерт для Скрипки закончился на ноте надежды, то музыка Концерта-симфонии носит характер жестокого триумфа, человека, только что пережившего колоссальную борьбу. Концерт начинается с впечатляющей сольной темы фортепиано, напоминающей "топтания", подхватываемая оркестром она приобретает характер зловещего марша. Мелодия эта носит несомненно символический "еврейский" характер, рождая в воображении картины Исхода евреев, а временами превращается в колокольный набат. Вся первая часть концерта - практически рапсодические вариации на эту тему - то напряжённые, достигающие пика в оглушительных тутти и звенящих каденциях фортепиано, то спокойные, лирические. Как своеобразный лейтмотив - напоминание о войне то и дело звучит сигнал трубы, чем то похожий на фанфару из 3й симфонии Малера. Если говорить о других влияниях - то тут и Брамс, и Дебюсси и Рахманинов - музыка преимущественно романтическая, но с трагическим характером, даже лирические темы навевают мысли о некой "чёрной" мистике. Не зря музыку второй части концерта - беспокойную, напоминающую образы традиционных Плясок смерти сам Блох назвал дьяволическим скерцо. В среднем медленном разделе этой своего рода военной токкаты разгул злых сил ненадолго прерывается ностальгическими размышлениями, красивыми, но не безмятежными, с чувством затаённой тревоги. После этой небольшой передышки снова возвращается злое скерцо - ещё более ядовитое, с оттенком насмешки и всё неожиданно заканчивается таинственными звуками снова в духе "чёрной магии". В финале структура музыки является более контрапунктовой, чем в предыдущих частях, с напряженными комбинациями тем - решительной темы фанфары с лирическим материалом. Маршевая мелодия постепенно превращается в народный танец в еврейском духе и достигает победного си мажора; кода, однако, возвращается к угрожающим и "набатным" мотивам первой части концерта, оставляя двойственное впечатление от триумфа

Фантастическое Скерцо (1948) для фортепиано с оркестром написано в одно время с симфонией-концертом, возможно в нём Блох использовал фрагменты не вошедшие в концерт - такая же дикая, необузданная c оттенком чёрной магии музыка, только более простая гармонически

Кончерто гроссо  для струнных с фортепиано облигато (1925) относится к наиболее часто исполняемым сочинениям композитора. В этом, написанном в необарочной стилистике концерте с возвышенной и красивой музыкой доклассические формы эпохи Баха, Генделя и Телемана сочетаются с современным музыкальным языком. В нём 4 части: 1я - Прелюдия начинающаяся энергичным тутти струнных, поддерживаемых фортепиано, полна драматичных звучаний в необарочном духе, вторая часть - Панихида более спокойна, в 3ю часть Пастораль и Сельские танцы композитор включил народные мелодии в квазиимпрессионистком стиле, как воспоминание о швейцарских лугах. Финал концерта - Фуга - блестящая контрапунктическая беседа всех инструментальных сил оркестра

 

 

Поэмы моря (Poems of the Sea, 1922)
1. Waves (3:39)
2. Chanty (2:51)
3. At sea (3:37)
Нирвана (Nirvana, poem for piano, 1923) (6:20)
Ночью (In the Night, а love рoem pour piano, 1922) (4:10)
Пять эскизов в сепии (Five Sketches in sepia, 1923)
1. Prelude (1:45)
2. Fumees sur la ville (1:57)
3. Lucioles (0:31)
4. Incertitude (1:50)
5. Epilogue (3:55) 
Десять пьес для детей (Enfantines - 10 pieces for children, 1923)
1. Lullaby (1:23)
2. The joyous party (1:01)
3. With mother (2:54)
4. Elves (0:42)
5. Joyous march (1:05)
6. Melody (2:58)
7. Pastorale (1:22)
8. Rainy day (1:17)
9. Teasing (0:46)
10. Dream (2:11)
Четыре цирковые пьесы (Four circus pieces, 1922)
1. The two "Burlingham" brothers (2:35)
2. The clown (2:29)
3. The homeliest woman (1:52)
4. Dialogue and dance of the Heavy-weight & Dwarf (3:05)

 

 

Ex-voto (1914) (3:06)
Соната для фортепиано (1935)
I. Maestoso ed energio (7:42) 

II. Pastorale (8:25)

III. Moderato alla Marcia (7:34)
Священный танец (Danse sacree, 1923) (3:10)
Видения и пророчества (Visions and Prophecies, 1936)
1. Moderato (1:43)
2. Poco lento (2:12)
3. Moderato - Poco piu animato (1:29)
4. Adagio, piacevole (2:32)
5. Poco agitato (2:39)

 

ape+cue / 2CD c буклетом / 229мб

 

 

Симфония-концерт для фортепиано с оркестром (1946-1948)
I. Pesante (16:46)
II. Allegro vivace (14:21)
III. Allegro deciso (12:45) 
Кончерто Гроссо для струнного оркестра и фортепиано облигато (1925)
I. Prelude - Allegro energico e pesante (3:11)
II. Dirge - Andante moderato (6:34)
III. Pastorale and Rustic Dances (7:12)
IV. Fugue (6:20) 
Фантастическое скерцо для фортепиано с оркестром (1948) (9:26)

Jenny Lin, piano
Southwest German Radio Symphony Orchestra
Jirí Stárek, cond.

flac+cue / буклет / 360мб

alex sidmak (sidmak) обновил ссылки:

https://yadi.sk/d/XSlqz6H43HLiGN