Концерт Бартока и Сигети был записан в Библиотеке конгресса США 13 апреля 1940 года. Характерной особенностью Сигети, да и Бартока тоже, который был великолепным пианистом являются свойственные интеллектуально высокоразвитым художникам свобода трактовок и некоторое пренебрежение к специфически чувственному элементу в искусстве. Их игра поистине эмоциональна, вдохновенна, полна творческой фантазии, свободна и легка до такой степени, что порой складывается впечатление, как будто они импровизируют на месте.
Барток называл Бетховена (вместе с Бахом и Дебюсси) в числе  тех, кто больше всех повлиял на его творчество, так что выбор первого сочинения не случаен. Крейцерова соната — одно из наиболее известных камерных произведений Людвига ван Бетховена, полное благородства, мужественной красоты, трагедийной силы чувства. Название закрепилось за сонатой в связи с посвящением ее известному французскому скрипачу Р. Крейцеру (1766—1831), игру которого Бетховен ценил исключительно высоко. Интересно, что он так никогда и не выразил благодарности Бетховену за посвящение и не исполнял ее в концертах, И вообще, с этого времени демонстрировал неприятие музыки Бетховена. Но по иронии судьбы мы вот уже 200 лет вспоминаем его имя только в связи с этой сонатой.

Вторая соната для скрипки и фортепиано написана Бартоком в 1922 г. Несмотря на то, что Барток считается основоположником национальной концепции ритма и мелодии и что обе его сонаты для скрипки и фортепиано глубоко коренятся в венгерской народной музыке, ни в каких других произведениях композитор не подходил так близко к экспрессионизму и атональности. В этой сложной, иногда изощренной музыке поражает единство гибкой властной силы. До сих пор эти сонаты предъявляют высочайшие требования и к исполнителям, и к слушателям. Партия фортепиано дьявольски трудна, а партия скрипки заставляет вспомнить произведения Энеску или Шимановского. Обе сонаты посвящены выдающейся венгерской скрипачке Елли д-Араньи (кстати, ей же посвятил свою Цыганку Морис Равель в 1924 году). Интересно, что Сигети и Барток исполняя эту сонату подчеркивают часто пропускаемый лиризм музыки

Соната для скрипки и фортепиано - последнее законченное сочинение Дебюсси. Будучи смертельно больным он продолжал писать задуманный им цикл из шести сонат, отчасти по финансовым причинам. Это сочинение наполнено глубокой меланхолией, в которой смешались сладость воспоминаний, огонь, юмор и ностальгия. Скрипка и фортепиано не сопровождают друг друга, а скорее соперничают посредством встречных мелодий и мотивов, что создаёт неповторимые звучности, характерные для Дебюсси и прекрасно переданные музыкантами

Ludwig van Beethoven (1870-1827)
Sonata for violin & piano No. 9 in A major ("Kreutzer"), Op. 47 (1803)
I. Adagio sostenuto; Presto
II. Andante con variazioni
III. Finale - Presto

Bela Bartok (1881-1945)
Rhapsody for violin & piano No. 1, Sz. 86, BB 94a (1928)
I.Lassu
II.Friss

Claude Debussy (1862-1918)
Sonata for violin & piano G minor, L. 140 (1917)
I. Allegro vivo
II. Intermède (Fantasque et Léger)
III. Finale - Très animé

Bela Bartok (1881-1945)
Sonata for violin & piano No. 2 in C major, Sz. 76, BB 85 (1922)
I. Molto moderato
II. Allegretto

Joseph Szigeti,violin
Bela Bartok, piano
Library of Congress, Washington, DC
April 13, 1940

*mono
http://www.classicalnotes.net/reviews/szigeti.html