Треклист: 01 Quando Le Sere Al Placido (From Luisa Miller) 02 Una Furtiva Lagrima (From Lelisir Damore) 03 Ella MI Fu Rapita...Parmi Veder Le Lagrime (From Rigoletto) 04 Ma Dove Or Trovarsi...Possente Amor (From Rigoletto) 05 Spirto Gentil (From La Favorita) 06 Che Gelida Manina (From La Bohme) 07 Firenze Come Un Albero Fiorito (From Gianni Schicchi) 08 Torna Ai Felici DI (From Le Villi) 09 Tutto Parea Sorridere (From Il Corsaro) 10 Si De Corsari Il Fulmine (From Il Corsaro) 11 Ma Se Me Forza Perderti (From Un Ballo In Maschera) 12 Donna Non Vidi Mai (From Manon Lescaut) 13 E Lucevan Le Stelle (From Tosca) 14 Ah Si Ben Mio Collessere (From Il Trovatore) 15 DI Quella Pira (From Il Trovatore)
Total time - 61:23 Orchestra del Teatro Regio di Parma Con. Pier Giorgio Morandi
alexey semlyanoy (terrestro) добавил ссылку на альбом с французскими ариями (mp3 320 Kbps):
Для тех, кому понравился г-н Григоло, добавлю в этот пост свеженький, в
общем, альбом французских арий - очень традиционный набор всё тех же
героев - Хосе, Де Гриё, Вертер и т.д. Как и альбом с итальянским
репертуаром, он, вопреки моим правилам, в МР3-320, а не лосслесс. Трек-лист: Vittorio Grigolo - The Romantic Hero (French Arias from Opera by Massenet, Gounod, Bizet, Offenbach, Halevy, Meyerbeer) total time: 57:24
1. Jules Massenet - Werther - ''Toute mon ame... Pourquoi me reveiller'' (Act 3) [02:53]; 2. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''L'amour! L'amour!... Ah! leve-toi, soleil!'' [04:17]; 3. Georges Bizet - Carmen - ''La fleur que tu m'avais jetee'' (Act 2) [03:53]; 4. Charles Gounod - Faust - ''Quel trouble inconnu... Salut, demeure chaste et pure'' (Act 3, Scene 4) [05:49]; 5. Jules Massenet - Manon - ''Instant charmant... En fermant les yeux'' (Act 2) [03:43]; 6. Jules Massenet - Manon - ''Je suis seul! ... Ah! fuyez, douce image'' (Act 3, Scene 2) [05:02]; 7. Giacomo Meyerbeer - L'Africaine - ''Pays merveilleux... O paradis'' (Act 4) [03:09]; 8. Fromental Halevy - La Juive - ''Rachel, quand du Seigneur'' (Act 4) [05:36]; 9. Jacques Offenbach - Les Contes d'Hoffmann - Epilogue ''Et moi? Moi, la fidele amie... O Dieu! de quelle ivresse'' [02:21]; 10. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''Va! Je t'ai pardonne... Nuit d'hymenee '' (Act 4) [10:38]; 11. Jules Massenet - Le Cid - ''Ah! tout est bien fini... O souverain, o juge, o pere'' (Act 2, Scene 3) [04:47]; 12. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''C'est la! Salut tombeau sombre et silencieux'' (Act 5) [05:16].
Исполнители: Vittorio Grigolo, tenor, Sonya Yoncheva, soprano, Evelino Pido, Conductor, Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI rec. 2014
Как писали лондонские газеты после его дебюта в Ковент Гарден: "Такого тенора мы не слышали со времён молодого Паваротти и Каррераса" Молодой человек делает карьеру с невероятной скоростью. Похвалам отовсюду несть числа. Качать и слушать всенепременно!! Спасибо за выкладку!
Тенор великоленый! Похвал действительно не счесть! Где можно еще почитать,посмотреть,послушать? Сколько ему лет? Огромное спасибо за великолепную раздачу!
Учитывая то, какая ситуация в настоящее время с тенорами, то и Григоло неплох, но лондонские газеты дали маху, конечно, сравнивая его с молодыми Каррерасом и Паваротти. Смешно, ей Богу . И насчет "великолепного тенора" здесь погорячились, я считаю.
"Зрители, вскочив с мест, орали что было сил: - Убирайся вон! - Шут! Скоморох! - Закрой свою пасть! - Отправляйся петь свои серенады котам! В общем, как сообщили бы газеты, если б в них говорилась правда, "публикой овладел неудержимый восторг". До сегодняшнего дня я не мог понять, почему плохих певцов итальянцы называют "cane" - собака. Теперь понимаю: они воют
Такое редко встречается - обычно в комментариях нет крайностей. Чаще бывает так, что обсуждают "в большей или в меньшей степени исполнитель хорош (или плох)". "А у Вас! А здеся!..", как говорил Райкин - от "великолепного" до "воющего"... С Вашего позволения я займу промежуточную позицию: есть у него и достоинства, и недостатки. Чего больше? Попробуем выяснить. Поскольку мир есть наше представление (Шопенгауэр), то любое его восприятие субъективно. Потому мое мнение - не исключение.
Достоинства: 1) Несколько обеленный голос. Теноровый голос должен отличаться от баритонального. Тенор, не обеляющий голос, - это баритон. 2) Учащенное вибрато. В последнее время у певцов существует тенденция расширять вибрато (такого, какое было у Бончи, Ансельми или Лаури-Вольпи сейчас не встретишь). а от расширенного вибрато до качающегося голоса - один шаг. 3) Вполне красивый голос (это уже чистый субъективизм)
Недостатки: 1) Злоупотребление открытым звуком на переходных нотах. 2) Некоторая несвязность среднего и верхнего регистра. Изменение тембра на высоких нотах все-таки есть.
Пристойный? Вряд ли... Пристойные теноры были во времена Рубини. Но он, как мне кажется, не самых худший из существующих. Сейчас ведь теноры либо заглубляют звук ниже некуда (а я этого не переношу ), либо осветляют (светлее некуда). Из этих двух категорий меня меньше раздражают вторые. Только и всего.
Ладно, продолжаем разговор! Теперь на полном серьезе. Тенор кошмарный. Никаких достоинств не вижу. Дело даже не в голосе (хотя и голос ужасный), а в манере исполнения: это же попса в худшем смысле слова! Нарочитая бесполость, антигероичность, даже не слащавость - а просто потеря всякого нравственного ориентира! Придыхания! Примитивнейшие эффекты! НЕНАВИСТЬ! НЕНАВИСТЬ! НЕНАВИСТЬ! Что касается непосредственно голоса: я конечно, дилетант, ни черта в этом не понимаю и вообще не могу судить. Но кое-что ясно и мне: 1. Голос весьма слаб. Очень сомневаюсь, что его слышно в задних рядах. 2. Тембр чрезвычайно убог и неинтересен. Однозначно, самый неинтересный тенор, которого я слышал (хотя, конечно, мои знания в этом вопросе невелики). 3. Насколько я знаю, "обеленность" звука никогда не считалась достоинством певца и не прибавляла красоты звучанию. Всегда ценился "прикрытый" звук, особенно на переходных нотах. Впрочем, в этом я тоже мало что понимаю... Ну и насчет "пристойности". "Быть лучшим среди худших - еще не значит быть хорошим", а товарищ явно не лучший даже среди современных теноров. Могу назвать хотя бы Кауфмана, Куру и Галузина. P.S. Сейчас у меня в коллекции около 40 теноров (точнее, их сольников). Просто не могу ни с кем сравнить - любой его уделает в ноль по всем параметрам. P.P.S. Испортить чудеснейший романс Рудольфа - это надо сильно постараться. Григоло постарался. НЕНАВИСТЬ! НЕНАВИСТЬ! НЕНАВИСТЬ!
Как гласит народная мудрость - на безрыбье и сам раком встанешь. Отсюда и все эти рекламные восторги прикормленных критиков.
Сравнивать этого товарища с Паваротти и Каррерасом это плевок не только в Паваротти, но даже и в Каррераса.
Голос для оперы слишком слабый. Тембр довольно специфический,манера напоминает Флореса. Фразировка хороша для тенорино-компримарио. Некоторое дрожание никакого отношения к вибрато не имеет,а происходит от того,что голос ещё не окреп,а петь на сцене уже очень хочется,тем более что вокруг столько восторгов.
Обратите внимание в стретте Манрико певец исполняющий партию Руиза ни тембром, ни силой совершенно не отличается от Манрико. Это ли не лучшее доказательство для каких партий создан голос Григоло - гонцы,лакеи и прочая челядь. Во времена Корелли,дель Монако,ди Стефано,Бергонци и молодого Паваротти певец с таким голосом на большее претендовать не смог бы. Собственно, как и Флорес.
Однако,на безрыбье...
Плохо то,что в очередной раз происходит снижение планки. Если сегодня тенор с голосом тенорино поёт Манрико,а не Арлекина в Паяцах,то что же будет завтра?
Легко вот так пОходя мазать-писать о том, в чем мало разбираешься, как это делает наш несравненный знаток теноров (и вообще вокала) Фуртвенглер! Писать о голосе, не слышав вживую оный - это нонсенс! Представляю, что написал бы сей кларнетист об Иване Семёновиче Козловском, буде услыхав вживе!!!
Вам, Алексей, никак не дает покоя моя персона и вы в очередной раз проситесь на ответный комплимент.
Во-первых, видимо из-за прогрессирующего склероза вы почему-то решили, что я кларнетист. Ну да ладно, для тенора все дудки одинаковы.
Во-вторых, я снова вынужден констатировать отсутствие у вас минимальной логики в сознании. Если мне запрещено писать, о тех кого я не слышал живьем, то следовательно у вас нет равно такого же права. Вы же пишете, не только о вокалистах, но и о дирижёрах и инструменталистах, которые умерли ещё до того как вы решили, что разбираетесь в музыке. Спрашивается как это возможно? Может вы устраиваете сеансы спиритизма и они вам поют играют? Или, может, вы реальные паспортные данные свои скрываете и вам "мафусаилов век"? Повторюсь, в любом случае, прежде чем что-то писать в мой адрес постарайтесь хоть как-то навести порядок в своей голове.
Ваша деятельность как музыканта так ничтожна, что мне в лом запоминать на чём Вы играете, на какой дудке. Возможно, на сучке, а что меняется? Вы как не понимали в пении ничего - так и не поймёте. Это для Вас слишком сложно, хотя берётесь. Ну-ну! Я ещё не раз посмеюсь над Вашими "рецензиями"!
Алексей, Константин, Вам ещё не надоело друг другу отвешивать комплименты на всеобщем обозрении? Пожалуйста, выясняйте отношения через личные сообщения! Ваши пикировки почтеннейшей публике малоинтересны >(
Одна ремарка о вашей значимости - напомните почтеннейшей публике какие заглавные партии и в каких театрах вы спели. Это так, чтобы люди знали кто себя мнит супер профи от музыки. Также хотелось бы поинтересоваться где поют ваши ученики? У такого тонкого знатока вокальной техники за столько десятилетий преподавательской деятельности должно быть немало замечательных выпускников.
А о моей ничтожности как музыканта говорят именные благодарности собственноручно написанные Вишневской, Архиповой, Образцовой, Бурчуладзе, Третьяковым, Гутман, Вирсаладзе, Нагано, Бадурой-Шкода, Дютуа, Берлинским, великим актером Алексеем Петренко. С этими, кроме Вишневской и многими другими музыкантами в отличие от вас я музицировал на одной сцене. И это не тоже самое что в антракте брать в коридоре автографы у заезжих знаменитостей и мнить себя при этом музыкантом. Кстати, в отличие от вас Вишневская знала разницу между кларнетом и сучком, и более того знала на чем и как я играю. Так что ваши слова о моей ничтожности говорят больше о вас чем обо мне. И не заставляйте меня публично мериться с вами достижениями в профессии. Чревато конфузом...
Для контраста предлагаю ознакомиться с мнением пипла на Рутрекере (да продлятся его дни!): http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3834930 Там же можно при желании скачать несколько дисков.
Голос не из больших. Музыкальность тоже. Тембр чистый, без примеси, приятный. Сравнивать его с другими тенорами не вижу смысла. Тем более - с Курой, Корелли, Дель Монако. Бергонци имел отнюдь не из богатых голосов, да и силой особой не обладал, а вверх - так вообще "редькой" шёл: чем выше - тем жиже и тише. Каррерас - это богатейший материал. Как и Ди Стефано. Это исключительные голоса. Паваротти таковым исключительным голосом не обладал, но всех их превосходил школой. Тут Григоло, конечно, не первач, но и не двоечник. Но всяко лучше недавно ещё певших Ла Скола, Коменчини, Варгаса и многих прочих нынешних. К тоиу же такой "сладенькой" внешности - для дамских сердец услада....
Для тех, кому понравился г-н Григоло, добавлю в этот пост свеженький, в общем, альбом французских арий - очень традиционный набор всё тех же героев - Хосе, Де Гриё, Вертер и т.д. Как и альбом с итальянским репертуаром, он, вопреки моим правилам, в МР3-320, а не лосслесс. Трек-лист: Vittorio Grigolo - The Romantic Hero (French Arias from Opera by Massenet, Gounod, Bizet, Offenbach, Halevy, Meyerbeer) total time: 57:24
1. Jules Massenet - Werther - ''Toute mon ame... Pourquoi me reveiller'' (Act 3) [02:53]; 2. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''L'amour! L'amour!... Ah! leve-toi, soleil!'' [04:17]; 3. Georges Bizet - Carmen - ''La fleur que tu m'avais jetee'' (Act 2) [03:53]; 4. Charles Gounod - Faust - ''Quel trouble inconnu... Salut, demeure chaste et pure'' (Act 3, Scene 4) [05:49]; 5. Jules Massenet - Manon - ''Instant charmant... En fermant les yeux'' (Act 2) [03:43]; 6. Jules Massenet - Manon - ''Je suis seul! ... Ah! fuyez, douce image'' (Act 3, Scene 2) [05:02]; 7. Giacomo Meyerbeer - L'Africaine - ''Pays merveilleux... O paradis'' (Act 4) [03:09]; 8. Fromental Halevy - La Juive - ''Rachel, quand du Seigneur'' (Act 4) [05:36]; 9. Jacques Offenbach - Les Contes d'Hoffmann - Epilogue ''Et moi? Moi, la fidele amie... O Dieu! de quelle ivresse'' [02:21]; 10. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''Va! Je t'ai pardonne... Nuit d'hymenee '' (Act 4) [10:38]; 11. Jules Massenet - Le Cid - ''Ah! tout est bien fini... O souverain, o juge, o pere'' (Act 2, Scene 3) [04:47]; 12. Charles Gounod - Romeo et Juliette - ''C'est la! Salut tombeau sombre et silencieux'' (Act 5) [05:16].
Исполнители: Vittorio Grigolo, tenor, Sonya Yoncheva, soprano, Evelino Pido, Conductor, Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI rec. 2014
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
. И насчет "великолепного тенора" здесь погорячились, я считаю.
), либо осветляют (светлее некуда). Из этих двух категорий меня меньше раздражают вторые. Только и всего.
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.