Теги: Фасбендер, шуберт

Франц ШУБЕРТ
Лебединая песнь D957; 5 песен
Бригитте ФАСБЕНДЕР меццо-сопрано
Ариберт Райман  ф-но
Записи XI.1989, VI.1991

Трек-лист:
[01] Die Taubenpost (Seidl) D957 no.14
[02] Sehnsucht (Seidl) D879
[03] Der Wanderer an den Mond (Seidl) D870
[04] Wiegenlied (Seidl) D867
[05] Am Fenster (Seidl) D878
[06] Liebesbotshaft (Rellstab) D957 no.1
[07] Kriegers Ahnung (Rellstab) D957 no.2
[08] Frulingssehnsucht (Rellstab) D957 no.3
[09] Standchen (Rellstab) D957 no.4
[10] Aufenthalt (Rellstab) D957 no.5
[11] In der Ferne (Rellstab) D957 no.6
[12] Herbst (Rellstab) D945
[13] Abschied (Rellstab) D957 no.7
[14] Das Fischermadchen (Heine) D957 no.10
[15] Am Meer (Heine) D957 no.12
[16] Ihr Bild (Heine) D957 no.9
[17] Die Stadt (Heine) D957 no.11
[18] Der Doppelganger (Heine) D957 no.13
[19] Der Atlas (Heine) D957 no.8

Прежде всего, хочу отметить, что Бригитту Фасбендер отличает смелое вторжение в ту часть репертуара Lieder, которая преполагает использование мужского голоса. Из Шуберта помимо "Лебединой песни" она записала и "Прекрасную мельничиху", и "Зимний путь". К этому могу добавить "Любовь поэта" Шумана и "Песни странствующего подмастерия" Малера (в последнем случае она не одинока). За бортом, пожалуй, остались лишь циклы "К далекой возлюбленной" Бетховена  и "Прекрасная Магелона" Брамса.

Переходя к "Лебединой песни", отмечу, что и здесь подход Фасбендер индивидуален.  Как следует из ее комментария в буклете, она хорошо знакома с историей создания этого сборника и с чистовой рукописью Шуберта (о которой я недавно писал в комментарии к записи Олафа Бэра). Исходя из того, что этот "цикл" является собранием  поздних песен Шуберта, она включает в него еще 4 песни на стихи Зайдля (хотя, отмечу, одна из них, "Путник - луне", вышла в свет еще при жизни Шуберта).  Таким образом, песни Зайдля образуют первый раздел, во главе с "Голубиной почтой", ранее завершавшей цикл. В группу песен Рельштаба она добавляет песню "Осень", единственную из песен Шуберта на стихи Рельштаба, не включенную в свое время в сборник.

В случае же песен Гейне Фасбендер меняет их порядок, но не на тот, что был в рукописи Шуберта (как это исполнил Бэр), а на свой собственный. Причину этого она объясняет тем, что песни в рукописи Шуберта расположены в порядке их появления в книге песен Гейне (это сборник "Возвращение на родину", изданный в 1826 г; все песни Шуберт выбрал из первой четверти сборника, включавшего около сотни стихотворений и четыре поэмы). Она полагает, что нет оснований считать, что порядок, в котором Шуберт сочинял песни, не был бы изменен им при их публикации. Поэтому она предпочла следовать увиденной ей "нити страданий", позволяющий образовать из этих песен цикл.

В результате "мне нравятся очень обои", как версия Бэра, так и версия Фасбендер, поскольку в обоих вариантах в начале "гейневского цикла" идет "Рыбачка", а в завершении - "Атлас". Много лет назад, когда я еще не слышал ни Бэра, ни Фасбендер, и не знал всей подоплеки возникновения этого опуса, то предлагая своей аудитории на одном из вечеров этот цикл в исполнении Ф-Д, я сказал, что песни Гейне предпочитаю дать в иной последовательности. Я не помню точный порядок всех песен, но место "Рыбачки" и "Атласа" было тем же, что и в упомянутых записях.

FLAC + Booklet
https://cloud.mail.ru/public/JKv5/mX7DcTVt4