1. Torna A Surriento (4:29) 2. Arrivederci Roma (3:47) 3. Amor Marinaro (Me Voglio Fa' ' (3:08) 4. La Canzone Dell'amore (3:19) 5. Bolero (3:21) 6. Marechiare (3:24) 7. Mattinata (2:16) 8. Chitarra Romana (3:29) 9. La Nova Gelosia (2:15) 10. La Danza (3:02) 11. Vaghissima Sembianza (2:28) 12. Musica Proibita (3:41) 13. Nel Blu, Di Pinto Di Blu ("Vol (4:07) 14. L'alba Separa Dalla Luce L'omb (3:08) 15. Non Ti Scordar Di Me (3:28) 16. 16 Parlami D'amore, Mariu (3:12) 17. O Sole Mio (3:15)
4.alexander grebennikov (ag_spb) (12 Сентября 15 22:11)
[Материал]
Даааа Интересно, можно ли хуже? Дело даже не в ограниченности вокального материал Флореса - это пели такими же скромными голосами. Но эмоций нет вообще. Никаких. А темпы?? Подобной сонной резины в этом репертуаре не слышал никогда! Резюме - ни голоса, ни фразы, ни темперамента. Отстой!
Хосе Каррерас имел прекрасный материал, но вверх шёл широко. Полагаю, именно из-за этого не имел верхнего ДО и быстро потерял форму. Уже лет через 5-ть своей карьеры стал качаться верх; манера пения стала силовой. Очень жаль! - голос был самый красивый из троицы и фразировка было королевской. Что касается Флореса, то мы слышали его живьём, до его большой известности, и трудно спорить, что он был хорошо выучен. Вот только такой репертуар ему петь не надо: при рыбьем темпераменте и почти монохромной окраске голоса петь мировые шлягеры - это соревноваться с великими мастерами, обладавшими богатыми обертонами голосами и темпераментом, а если голоса бы ли и не из красавцев, то было тепло и страсть. А тут для этих вещей нет ни того, ни другого, ни третьего. Увы... Кто слышал его исполнение партии герцога - тот сразу поймёт, о чём я веду речь...
Из Флореса, к сожалению, вышел совершенно никакой актер, вся его мимика, объяснения, например, в любви к партнершам на сцене беспомощны и жалки. В его глазах я не вижу огня, если хотите, вожделения, он все лишь формально подаёт некую эмоцию, без дальнейшей "тематической разработки".
Да! Вы правы! И такой же актёр Каррерас! Если не хуже. Но у Каррераса был настоящий темперамент!
7.alexander grebennikov (ag_spb) (13 Сентября 15 11:33)
[Материал]
Нельзя ли уточнить где Каррерас брал "ми-бемоль", которое и Кабалье имела лишь эпизодически в начале карьеры и никогда уверенно? "До" в студии, поднатужившись, он брал, звучало это плохо, а в живых спектаклях - нет, как и Доминго, у которого этой ноты тоже не было. Да и из его большого репертуара эта нота встречалась лишь в Трубадуре и Богеме.
Такое "ДО", какое берёт уважаемый Доминго в ТРУБАДУРЕ, ФАУСТЕ, БОГЕМЕ лучше бы он совсем не брал. Так же, как и Каррерас. СИ - была у него последняя нота, увы!! Правда, в молодые годы - роскошная. Но не "ДО"
8.alexander grebennikov (ag_spb) (13 Сентября 15 11:36)
[Материал]
Никто не спорит, что Флорес прекрасен в Россини, хотя по тембру и темпераменту и тут проигрывает И Блейку, и Браунли. Но где техникой не блеснешь, а надо брать фразой и теплом - делать ему нечего.
Я не писал, что Карреас не имел СИ! Про Ми-бемоль у Каррераса?! Опубликуйте этот раритет!! Не держите такое сокровище под замком!! Делитесь!!! Я буду крайне Вам признателен, как и другие погруженцы!!! Да, в старых записях он меня "волнует" сильно: всё гадаю ДОКОЛЕ КОРШУНУ КРУЖИТЬ!!! в такой форме можно петь на дружеских вечеринках, но публиковать-ни-ни!!!
Это дуэт из "Лючии", запись конца 70-ых, точнее 1977. Студия. Да, проходное ми-беомль в студийных условиях есть, причем эта вставная нота, но никогда в живых спектаклях. Это не называется "брал" - в его рабочем арсенале ничего выше си нет.
Это проходящая нота, что-ж тут необыкновенного ?! В студии такие чудеса возможны. Например, Сергей Яковлевия Лемешев, когда уже в зрелые годы записывал арию Рудолфа, то, как рассказывали мне очевидцы, растянул это дело на неделю: всё не "шло", но потом как-то и взобрался. Так что такие вещи бывают. Иван Семёнович Козловский в 80 лет записавший "Гальку" Монюшко, дал несколько петухов, пока записал злополучное "ДО" (вставное) в знаменитой арии Йонтека, что за ним как-то и не водилось, в общем. Такие дела...
Может и брал, только где?? И где брать-то было? В "Богеме"? Но из всех "живых" Богем с ним (до 80 года с десяток) до нет нигде. Трубадур живой датируется уже серединой восьмидесятых - т.е. периодом откровенно плохой формы. "Фауста" он не пел. Так что оставим фантазии. И бережно он как раз к своему изумительному от природы голосу, увы, не относился, иначе бы не пел не свой репертуар и не использовал бы такую силовую манеру подачи звука со второй половины 70ых и далее. Бережное отношение к голосу - это не когда транспонируют, а когда свой репертуар поют. Григоло когда-то весьма неплох был в Риголетто, Богеме и Фаусте (все - видео), потом наткнулся на его альбом итальянских песен - тоска смертная, примерно как у Флореса, больше не слушал, хотя записей его довольно много, но не следил.
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".