Вот, какой шустрый. Мы с Димой тоже хотели Прометея выложить, куда уж - как пирожки из под носа выхватывают)

Ну вот, хотел как лучше...

Поскольку сочинение редкое и раньше не выставлялось - немного информации:
К торжественному открытию сезона в новом, XX столетии де Бозаст заказывает Форе по рекомендации Сен-Санса музыку к «Прометею» Жана Лоррена и Фердинана Герольда (по Эсхилу). В течение февраля-июня 1900 года композитор создает в своем роде уникальную партитуру «Прометея», привлекая к работе над ней Шарля Эстаса, дирижера военного оркестра из Монпелье, который помогал до этого Сен-Сансу при создании «Деяниры». Вот состав партитуры, заставляющий вспомнить самые смелые замыслы Берлиоза: 400 духовых инструментов, 100 струнных, 18 арф, 30 сценических труб, 200 хористов, 50 танцовщиц; затем актеры ролей Прометея, Гермеса, Пандоры и исполнители вокальных партий Бии, Геи, Энои, Кратоса, Гефеста, Андроса. Итого почти 800 человек! Только созданная семью годами позже «Симфония с тысячью участников» Малера превзошла по исполнительским средствам «Прометея» Форе. Премьеру «Прометея» чуть не сорвали неприятные сюрпризы погоды южного лета. Всю неделю до премьеры лил проливной дождь, а во время генеральной репетиции над городом пронеслась буря. Гроза была ужасающая. Молния упала на арену прямо в место (вот совпадение!), где Прометей должен был высекать огонь.
Но на следующий день, 27 августа, выдалась ясная, солнечная погода, и премьера «Прометея» прошла с ошеломляющим успехом.

Мужественная простота стиля «Прометея» производит на молодых неизгладимое впечатление. В парижской прессе появляются восторженные отклики на премьеру в Безье, написанные Дюка и позже Кёкленом. Не менее сильным было впечатление от личности самого творца «Прометея», описанное Вюйермозом: «Я еще вижу, как он в соломенной шляпе канотье, спасающей от жгучего солнца, взбирается на высокую платформу и, выпрямляя свою маленькую фигуру, воздевает руки к небу, чтобы дирижировать тремя оркестрами, хорами, статистами и управлять по своей воле восьмьюстами артистами». По-детски рад успеху Сен-Санс, сказавший Форе сразу после премьеры: «Своим «Прометеем» ты обскакал всех нас, своих собратьев, включая и меня, и я на тебя за это не в обиде, совсем напротив Я не знаю никого, способного на это благородство линии, на эту простоту строгих контуров в произведении, не исключая и того, кто пишет эти строки»

Только следует добавить, что в данной записи Норрингтон использовал редакцию "Прометея" 1917 г., с исполнительским составом, сокращённым до "нормального" уровня.

Это зря, ну да ладно. Не в количестве дело - в мужественной простоте Очень красивые симфонические места, особенно интерлюдия и хор Океанид

Спасибо, Андрей!