Алекс, да Вы сегодня в ударе - уже 3-й пост за день! И этот - самый роскошный и по содержанию, и по оформлению!

Не всё же в одни ворота играть!

Только на портрете у Вас - Кальдара, а не Лотти, sorry!
Портрет и биография Лотти есть здесь:
http://neatnik2009.wordpress.com/2009/12/03/feast-of-antonio-lotti-january-5/
и здесь:
http://www.classical.net/~music/comp.lst/acc/lotti.php

Вот спасибо! Как раз искал Реквием в этом исполнении!

О, как! А я всё думал сейчас придут наши спецы и скажут: Да есть это у нас, и давно!

Пожалуйста!

Спасибо-преспасибо! Очень люблю и высоко ценю музыку Лотти, особенно духовную. В этом жанре ему не было равных среди соотечественников-современников. Я так считаю.
А на портрете действительно не Лотти!

Поверил французам. Доверяй, но проверяй называется! Правда сайт не специализированный, так что сам виноват.

Ну вот, а теперь на портрете Йоганн Йозеф Фукс! (а на некоторых сайтах - это портрет Зеленки)) На самом деле все потреты уже столько раз перепутаны, что не знаешь кому верить. Спасибо, что хоть Баха от Генделя мы еще отличить можем!

Хотел Lotti! Что Hotel, то и нашёл!

Отлично! Теперь кто скажет что это не Лотти - пусть первый бросит камень!

За Лотти огромнейшая благодарность!!!
Так мало на Погружении его произведений...

Спасибо

Большое спасибо

Обратите внимание, насколько хор
27. Crucifixus
отличается от всех прочих номеров...
Маэстро композитора в этот момент как будто подменяют.
Куда-то вдруг испаряется вся эта светская декоративность, риторичность и условность...
...и мы наконец-то из театра перемещаемся в Храм...
А секрет простой.
Еще на заре барокко Монтеверди четко разделял два стиля, две, как он их называп, "практики".
Practica prima - старый добрый "строгий стиль" - по образцу фламандцев и Палестрины.
Неспешное развертывание сфер...
Practica seconda - собственно монтевердиевские и компании "ноу хау" - мотивчики с аккомпанементиком, риторические фигурки, колоратурки, ритмические пунктирчики, остренькие аккордовые диссонансики...
...оно для оперы весьма пользительно пришлось, особенно для арий и сцен трогательных всяческих.
Но Монтеверди никогда не тащил весь этот театральный антураж в мессу.
Его мессы и даже вступительные части некоторых мотетов (на то время - уже как бы "церковных концертов") выполнены в строгой Practica prima.
Что же подвигло итальянских маэстро следующих поколений нарушить границу между спектаклем и служением?
Вкусы духовно развращенной знатной публики?
Ведь мастерство в Practica prima они не потеряли.
И обращались к ней в какие-то особо значимые моменты... когда мистическое, мистериальное, сакральное неожиданно прорывалось сквозь цветистые профанические покровы моды...
Как мы здесь и слышим, в этом № 27...

Мотивчик с аккомпанементиком
Ничуть не проще сочинять,
Чем в старом добром "строгом стиле"
Неспешно сферы заполнять
Блужданьем по соседним нотам...
Успех во всём даётся потом!

спб.

http://files.mail.ru/C3PPB3C3PPB3C3PPB3C3PPB3C3PPB3XX

Обновил ссылку. Добро пожаловать!

Спасибо Вам, маэстро.

Спасибо большое!!!