Материал восстановлен, добавлен mp3
Бывший материал участника Oleg (legoru)                         

 

В своих ранних фортепианных сочинениях Хиндемит использует смелые политональные комбинации и резко диссонирующие звукосочетания, в них сказываются тенденции гротеска, сатиры, экстравагантности. Они идут от новых веяний, порожденных сложной психологической атмосферой Германии 20-х годов. В музыке ощущаются экспрессионистские мотивы, с типичной для них взвинченностью, крикливостью или, наоборот, судорожной застылостью и прострацией. Так в 14-ти частной сюите "Ночью" (1917-19), с подзаголовком "Мечты и переживания" композитор будто рассказывает нам о своих кошмарах, некоторые из них забавны (например, в пьесе 'Злая мечта' звучит мотив из Риголетто Верди, видимо для молодого Хиндемита оперный театр был тем самым притягательным и недоступным местом его кошмаров). Звучит там и лёгкая музыка тех лет - вездесущий фокстрот итп.

Вообще, сюита состоящая из контрастных по характеру и темпу пьес была излюбленной формой фп сочинений Хиндемита, их прообразом была танцевальная сюита XVII – XVIII веков. Это разнообразные "Музыки для фортепиано", "Танцштюки" и "Концертштюки" где вместо традиционных для жанра аллеманды, куранты, сарабанды и жиги и прочих звучит вполне современная музыка, в том числе и бытовые ритмы начала 20го века.
Наиболее известна сюита «1922 год» - произведение саркастическое, полное ядовитой иронии. В нём композитор декларирует отрицание, исчерпавшей себя романтической чувствительности и одновременно заявляет протест против клишированности человеческого сознания, против стандартизации мыслей, чувств и желаний. Автор дает следующие пояснения к исполнению этой пьесы: «Забудь обо всем, чему тебя учили на уроках фортепиано. Не раздумывай долго о том, четвертым или шестым пальцем ты должен ударить dis . Играй эту пьесу стихийно, но всегда строго в ритме, как машина. Рассматривай рояль как интереснейший ударный инструмент и трактуй его соответствующим образом». В название Хиндемит выносит год написания произведения, что делает его, своего рода, документальным, насколько это возможно в музыке. Город 20х годов - его улицы, утопающие в суете людей и машин, мир цирков, кабаре, мюзик-холлов, кружащийся в ритмах модных танцев, стали предметом творческого вдохновения. Композитор остро, точно и лаконично формулирует саму суть городской жизни. Где-то за фейерверком эксцентрики, гротеска, эпатажа (Марш, Шимми, Регтайм), под ворохом банальностей (Бостон), тихо звучит одинокий голос человека, потерянного в бурном потоке будней мегаполиса (« Nachtst uck »).

Стоит оговориться, что в музыке Хиндемита всегда чувствуется крепкое душевное здоровье, сила и оптимизм, и поэтому даже подобные "жесткости" не вызывают ассоциаций с характерным для экспрессионизма налетом истерики. Позднее, в 30е годы стиль композитора все более и более выравнивается, резкость и тональная неопределенность в значительной степени смягчаются, часто этот период в творчестве Хиндемита называют «неоклассическим», но его сочинения этого времени сильно отличаются от работ того же Стравинского, по отношению к которому обычно применяется этот термин. Манера письма немецкого композитора скорее приближается к контрапунктическому языку Баха, чем к ясности классицизма Моцарта. Для Хиндемита неоклассицизм был не только одной из многих языковых манер, но прежде всего - ведущим творческим принципом, поиском прочной и прекрасной формы, потребностью выработать стабильные и надежные нормы мышления, восходящие к старинным мастерам. Три его фортепианные сонаты (1936) связаны именно с немецкой музыкальной традицией, уходят корнями в творчество Бетховена, Брамса, Брукнера, Баха - любимых композиторов Хиндемита. В своём знаменитом цикле "Ludus tonalis" (Игра тональностей, 1942) неоклассик Хиндемит заново возрождает музыкальное умозрение, математизированную игру звуковых отношений, которая господствовала в музыке до XVII века и во времена Баха. 12 фуг и интерлюдий Хиндемита идут по стопам баховского Хорошо темперированного клавира, рисуя упорядоченную музыкальную модель всего сущего. Весь цикл предваряется вступлением - прелюдией. Ее исполнение справа налево, то есть от конца к началу, образует своеобразное послесловие.

Paul Hindemith (1895-1963)

In einer Nacht... Träume und Erlebnisse op. 15 (1917–19)
1.- Mьdigkeiten
2.- Sehr langsam
3.- Phantastisches Duett zweier Bдume vor dem Fenster
4.- Rufe in der horchenden Nacht
5.- Ziemlich schnelle Achtel
6.- Sehr lebhaft, flimmernd
7.- Nervositдt
8.- Scherzo
9.- Programm-Musik: Kuckuck und Uhu - Frei nach Humperdinck
10.- In der Art eines langsamen Menuetts
11.- Prestissimo
12.- Bцser Traum. Rigoletto
13.- Foxtrot
14.- Finale: Doppelfuge mit Engfьhrungen
1922. Suite fur Klavier, op. 26 (1922)
1.- Marsch
2.- Shimmy
3.- Nachtstьck
4.- Boston
5.- Ragtime

 

Sonate fur Klavier N.1 (1936)
1.- Ruhig bewegte Viertel
2.- Im ZeitmaЯ eines sehr langsamen Marsches
3.- Lebhaft
4.- Ruhig bewegte Viertel, wie ersten Teil
5-. Lebhaft
Variationen. Sehr langsam und ausdrucksvoll
Sonate fur Klavier N.2 (1936)
1.- MдЯig schnell
2.- Lebhaft
3.- Sehr langsam

 

 
Sonate fur Klavier N.3 (1936)
1.- Ruhig bewegt
2.- Sehr lebhaft
3.- MдЯig schnell
4.- Fuga
Stretta. aus Klaviersonate op. 17 (1920)
Lied fur Klavier (1921)
Berceuse fur Klavierpianoforte (1921)
Tanz der Holzpuppen (1922)
Klavierstück (1929)
Kleine Klaviermusik. Leichte Fьnftonstьcke op. 45 (1929)
1.- MдЯig schnell
2.- Ruhig bewegt
3.- Munter. Schnelle Viertel
4.- Lebhaft. Sehr markiert
5.- Schnell. Ganze Takte
6.- Gemдchlich
7.- Schnell und wild
8.- MдЯig schnell
9.- Langsam. Ruhig schreitend
10.- Munter. Ziemlich lebhaft
11.- MдЯig schnell
12.- Bewegt
Wir bauen eine Stadt (1930)
1.- Marsch
2.- Lied
3.- Musikstьck
4.- Lied
5.- Man spielt Besuch
6.- Die Diebe kommen
Sonata for piano (Allegro) (1941)

"Ludus tonalis".
Studies in Counterpoint, Tonal Organisation & Piano Playing (1942)
1.- Praeludium
2.- Fuga prima in C
3.- Interludium
4.- Fuga secunda in G
5.- Interludium
6.- Fuga tertia in F
7.- Interludium
8.- Fuga quarta in A
9.- Interludium
10.- Fuga quinta in A
11.- Interludium
12.- Fuga sexta in Eb
13.- Interludium
14.- Fuga septima in Ab
15.- Interludium
16.- Fuga octava in D
17.- Interludium
18.- Fuga nona in Bb
19.- Interludium
20.- Fuga decima in Db
21.- Interludium
22.- Fuga undecima in B (Canon)
23.- Interludium
24.- Fuga duodecima in F#
25 Postludium
26 Erste Fassung der Fuge in H

 
Tanzstücke für Klavier op. 19 (1919-1920)
1.- MдЯig schnell. Etwas unbeholfen vorzutragen
2.- Sehr lebhaft
3.- MдЯig schnell (Twostep)
4.- Pantomime: Einleitung - MдЯig schnell - Langsamer - Sehr lebhaft - Schnell
5.- Sehr lebhaft
Klaviermusik op. 37 Erster Teil: Ьbung in drei Stьcken (1925)
1.- Schnelle Viertel, durchaus sehr markiert zu spielen
2.- Langsame Viertel - Prestissimo
3.- Rondo, Дuberst lebhaft
Klaviermusik op. 37 - Zweiter Teil: Reihe kleiner Stьcke (1927)
1.- Einleitung und Lied
2.- Lebhaft
3.- Leicht bewegte ganze Takte
4.- Langsam, ein wenig rubato
5.- ДuЯerst lebhaft
6.- Ziemlich lebhafte Achtel
7.- Ziemlich lebhafte Viertel
8.- Trio I, Ruhig bewegte Achtel
9.- Trio II, Ziemlich scnell
10.- Trio III, MдЯig schnelle Halbe
11.- Langsam und zart
12.- Lustig, mдЯig schnell
13.- Lebhaft, frisch