Ханс Вернер Хенце - Ундина (The Royal Ballet, 2009) - 28 Сентября 2014

«Ундина» — последний из четырёх многоактных балетов Фредерика Эштона и воплощение английского стиля. Именно поэтому балет никогда не исчезал надолго из репертуара театра. В прошедшем сезоне спектакль возобновили в очередной раз — во всём его архаическом обаянии. Сэра Фредерика, получившего рыцарское звание за свою профессиональную деятельность, можно считать создателем национального балета Великобритании. Его балеты сформировали своеобразие английской исполнительской манеры и выработали эстетические каноны, незыблемые по сей день. И хотя спектакли лорда Эштона сегодня танцуют во всём мире, увидеть настоящий английский балет можно только на родине — в Королевском балете. Сюжетная основа этой балетной сказки — романтическая новелла Фридриха де ла Мотт Фуке о любви юноши Палемона к водяной деве. В отличие от одноимённых балетов ХIХ века здесь погибает не Ундина, а Палемон, предавший её своей женитьбой на влюблённой в него знатной даме. Раскаявшийся двоеженец покупает себе прощение дорогой ценой: поцеловав Ундину, он погибает. Перипетии сюжета еле вмещаются в три акта, действие перескакивает со двора феодального замка в подводное царство, затем на корабль, опять в замок. Влюблённый в Ундину повелитель Средиземного моря устраивает кораблекрушения и наводнения. Влюблённая в Палемона графиня Берта закатывает скандалы и провоцирует бунт на корабле. Обитатели подводного мира топят всех, кто подвернётся под водяную руку. И все эти невероятности Фредерик Эштон поставил так бесхитростно и основательно, будто описывал чаепитие в доме своей тётушки. Мешал ему только композитор. Существует анекдотичная история о создании музыки «Ундины» Хансом Хенце, рассказанная Александером Грантом. Композитор жил в доме Гранта и работал над балетом. Ханс постоянно напевал, издавая иногда ужасные звуки. Фредерик Эштон часто звонил с вопросом о том, как идёт сочинение и есть ли красивые мелодии. Подобные же вопросы он задавал горничной, если она подходила к телефону. Как правило, он получал отрицательный ответ, но однажды горничная ответила, что, действительно, сегодня утром звучала очень красивая музыка. Обрадованный Эштон велел позвать к телефону Ханса, чтобы узнать все подробности работы, и услышал от композитора, что сегодня дела не клеились и он всё утро играл Моцарта... В итоге Ханс Вернер Хенце, пленённый Стравинским, написал в его честь далеко не наивную и непростую музыку. Но её формалистические изыски, равно как и изобразительные красоты, хореограф как будто бы и не заметил: он ставил без затей, как какого-нибудь Чайковского, учитывая лишь ритмический строй и эмоциональное содержание. Зато нюансов в самой хореографии не счесть. Здесь важно всё: как раскачиваются матросы на «палубе», чтобы возникла полная иллюзия качки; какими жестами торговка селёдкой оскорбляет торговку корзинами; как высунулась ручка Ундины из-под водопада и как затрепетала её ножка, когда Палемон взял её за талию. Все артисты — от Палемона до последнего безымянного морского демона — танцуют не просто точно и добросовестно, но с искренним чувством и полной верой в предлагаемые обстоятельства. И от этого коллективного воодушевления все детальки и нюансы, которые чувствительный Фредерик Эштон придумал полвека назад, складываются в живой и неповторимый пазл, именуемый «настоящий английский балет».