Теги: Якоб Обрехт, Генрих Изаак, Пьер де Ла Рю

Якоб Обрехт родился в 1457 или 1458 в Генте. О его музыкальных занятиях в юные годы ничего не известно. Первые биографические сведения относятся ко второй половине 1470 годов: о возможности встреч с Эразмом Роттердамским в Утрехте в 1476 году, о работе в капелле Бергена-оп-Зом с 1479 года (где он был певцом, учителем пения, хормейстером до 1484 года). Затем Обрехт работал в капеллах Камбрэ (1484–1485) и Брюгге. Далее его путь лежал в Италию: в 1487–1488 годах он находился при дворе герцога Эрколе д’Эсте в Ферраре, где Обрехта очень ценили.

Обрехт ни в коей мере не стал итальянцем, но близкое соприкосновение с современным итальянским искусством помогло ему найти. и выявить в собственном творчестве импульсы к дальнейшему развитию, казалось бы, уже сложившегося стиля полифонической школы. Вернувшись на родину, он работал в капеллах Антверпена, Бергена-оп-Зом, Брюгге и снова Антверпена. В 1504 году опять отправился в Италию ко двору д’Эсте. В 1505 году Обрехт умер от чумы в Ферраре.

Всего Обрехтом создано 25 месс, около 20 мотетов, 30 полифонических песен. От своих предшественников и старших современников он унаследовал высокоразвитую, даже виртуозную полифоническую технику, принципы сочинения на cantus firmus, все растущее значение имитационно-канонических форм многоголосия. От достигнутого ими уровня он двинулся вперед, охватывая в своем творчестве всю сумму насущных тогда проблем полифонии. Перед ним встали и новые задачи, связанные, например, с ладогармонической и конструктивно-ритмической стороной формообразования в полифонической композиции. Обрехт стремился разрешать их, следуя новым, передовым тенденциям своего времени, в частности таким, которые проявились в художественной атмосфере итальянского Возрождения.

Генрих Изаак (около 1450 — 26 марта 1517)

Г. Изаак — фламандский композитор-контрапунктист. О ранних годах жизни Изаака известно мало. Вероятно, он родился во Фландрии, начал писать музыку с середины 1470 гг. Первое упоминание о нём в документах относится к 1484 г., когда он стал придворным композитором в Инсбруке.

В следующем году он поступил на службу к Лоренцо Медичи во Флоренции, где исполнял обязанности органиста, руководителя хора и учителя музыки. Во Флоренции Изаак был певчим и композитором в церквях Санта-Мария-дель-Фьоре, Сантиссима Аннунциата, в Баптистерии св. Иоанна Крестителя.

Лоренцо Великолепный был очень доволен Изаком и оказывал ему покровительство. Он даже помог Изааку жениться на Бартоломее Белло (родилась 16 мая 1464 г.), дочери мясника Пьеро Белло, который держал лавку недалеко от дворца Медичи. В связи со ссорой между Изааком и Лоренцо Джанберти из-за денежного долга в феврале 1489 г. сообщается, что Изак жил в квартале Сан-Лоренцо, где находился и дворец Медичи.

На текст духовной драмы Медичи «Св. Иоанн и св. Павел» Изак написал музыку (1488).

8 апреля 1492 г. Лоренцо Великолепный умирает. Вследствие разрушения экономики Флоренции и прихода к власти Савонаролы в апреле 1493 г. хор был распущен. Изак поступает на частную службу к Пьеро де Медичи. В ноябре 1494 г. Медичи были изгнаны из Флоренции, и Изаак потерял своего покровителя.

С 1497 г. Изаак — придворный композитор императора Максимилиана I, которого он сопровождал в поездках по Италии.

Изаак много путешествовал по Германии, имел большое влияние на немецких композиторов, стал основоположником первой профессиональной немецкой многоголосной композиторской школы (учеником Изаака был крупнейший немецкий полифонист Людвиг Зенфль).

В 1502 г. Изаак вернулся в Италию, жил сначала во Флоренции, а позже в Ферраре, где он и Жоскен Депре претендовали на одну и ту же должность. В известном письме, адресованном семье д’Эсте, в котором сравниваются эти два композитора, говорится: «У Изаака характер лучше, чем у Жоскена, и хотя верно, что Жоскен лучший композитор, он сочиняет только тогда, когда сам хочет, а не тогда, когда его просят; Изаак же будет сочинять, когда Вы пожелаете».

В 1514 г. Изаак переехал во Флоренцию и умер там в 1517 г.

От Пьера де Ла Рю сохранились 31месса, 37 мотетов и столько же chansons

Его фактура находится под несомненным влиянием. стиля Жоскина, и наряду с весьма изощренными контрапунктическими пьесами мы встречаем у него композиции, который по простоте и блаженной просветленности своей уже вполне предвосхищают стиль Палестрины.

Isaac, Obrecht, De La Rue

    Capella Sancti Michaelis / Currende Consort — Erik Van Nevel

   1. Obrecht: Salve Regina

   2. Isaac: In Gottes Namen

   3. Isaac: In meinem Sinn

   4. Isaac: Ach, was will doch mein Herz

   5. Isaac: Alla battaglia

   6. Isaac: Mon père m'a donné mari

   7. Isaac: Es wollt ein Maegdlein grasen gahn

   8. La Rue: Il viendra le jour désiré

   9. La Rue: Autant en emporte le vent

  10. La Rue: Fors seulement

  11. La Rue: Laudate Dominum, omnes gentes

  12. Obrecht: Beata es, Maria

  13. Obrecht: Parce, Domine

  14. Obrecht: Den haghel ende die calde snee

  15. Obrecht: Weet ghy wat minder jonghen herten deert

  16. Obrecht: Als al de weerelt in vruechden leeft

  17. Isaac: Rorate, caeli

  18. Isaac: Virgo prudentissima

Flac