В 1835–1839 годы Лист жил в Швейцарии и Италии. В этот период музыкант достиг совершенства своего исполнительского искусства, создав концертный пианизм в его современном виде. Средствами своего искусства он стремился передать «зримые» образы - то, что возбуждало творческую фантазию в годы его странствий при общении с природой или знакомстве с произведениями живописи, скульптуры, а также то, что вызывало в прочитанной им литературе зрительные представления. Это запечатлевалось в «музыкальных картинах» — программных пьесах, исключительно богатых по охвату жизненных явлений, вошедших в цикл «Годы странствий». Первые пьесы возникли в начале 30-х годов, последние — в конце 70-х. В 1842 году Лист выпустил сборник со следующим предисловием: «Около года тому назад я опубликовал три швейцарских напева, объединив их под названием «Альбом путешественника». Эти пьесы являются лишь разрозненными отрывками собрания, которое под этим общим названием объединит большую часть того, что я папишу для фортепиано в течение ряда лет. Объездив в последнее время много новых стран, много различных городов, мест, прославленных в истории и поэзии, почувствовав, что различные виды природы и связанные с ней сцены не проходили перед моими глазами как бесплотные видения, а глубоко волновали мою душу, что между ними и мною устанавливалась какая-то смутная, ко непосредственная связь, неопределенное, но вполне реальное отношение, необъяснимая, но верная взаимосвязь, я попробовал выразить в музыке наиболее сильные из моих чувств и наиболее яркие из моих впечатлений».

Впоследствии в переработанном виде основная часть «Альбома путешественника» составила «Первый год странствий» (1836-1854), изданный в 1855 году. Название «Годы странствий» (в точном переводе — «Годы паломничества») навеяно «Паломничеством Чайльд-Гарольда» Байрона, откуда заимствованы эпиграфы большинства пьес «Первого года». Эти эпиграфы, дополняющие и углубляющие программные заголовки, помогают раскрыть поэтический смысл тех впечатлений от швейцарской природы, которыми рождены девять пьес цикла. Лист стремился сделать свой музыкальный замысел возможно более ясным, понятным самым широким кругам слушателей, чему должны были служить и рисунки, предпосланные каждой пьесе в первом издании. В цикле несколько типов пьес, связанных с картинами природы. В одних — зарисовки природы спокойной, безмятежной, манящей и убаюкивающей человека («На Валленштадтском озере», «У родника», ноктюрн «Женевские колокола»). Прозрачное, «струящееся» сопровождение, на фоне которого возникает несложная, словно эскизно намеченная светлая мелодия в высоком регистре, красочные гармонии создают ощущение широких далей, просторов, рождают звуковую перспективу. Близка по настроению другая группа пьес, рисующих картины простой жизни пастухов в горах («Пастораль», «Эклога», «Тоска по родине»). В них звучат хороводные напевы, то веселые, то печальные пастушьи наигрыши, сопровождаемые гудением волынки (используются подлинные швейцарские напевы). Есть пьесы иного характера — бурные, мятежные, героические («Часовня Вильгельма Телля», «Гроза») — с мощными, полнозвучными аккордами, октавными пассажами, энергичным пунктирным ритмом. Особое место занимает центральная пьеса— «Долина Обермана». В ней переданы типичные романтические образы, вдохновленные романом в письмах французского писателя первой половины XIX века Сенанкура. Два отрывка из этого романа и строфа из «Паломничества Чайльд-Гарольда», взятые в качестве эпиграфа, рисуют противоречивый внутренний мир «молодого человека XIX столетия», его вечные сомнения, колебания и страстные порывы. Скорбная ниспадающая мелодия, с вздохами и стонущими задержаниями, стала своего рода «интонацией эпохи» для воплощения элегических образов. Ее многочисленные трансформации, осуществленные с присущим Листу мастерством, передают изменчивые душевные настроения героя — от безнадежного уныния до экстатических порывов.

Иные образы воплощены во Втором годе странствий (1838-1849). Составляющие его семь пьес вдохновлены не картинами природы, а произведениями итальянского искусства — живописи, скульптуры, литературы Толчком для их возникновения послужили впечатления от путешествия по Италии в 1837-1839 годах. Созданием этих пьес Лист стремился подтвердить постоянно защищавшееся им убеждение, что различные виды искусства связаны между собой, находятся в тесном родстве. Так, согласно его словам, Рафаэль и Микеланджело помогли ему в понимании Моцарта и Бетховена. Эти пьесы, в которых Лист впервые воплотил свои впечатления от произведений изобразительных искусств, глубже по настроениям и сложнее по выразительным средствам, чем предшествующие. Каждая более индивидуальна по замыслу и сопоставляется со следующей по принципу контраста. Лирическое «Обручение» по картине Рафаэля — с нежной мелодией, рождающейся из прозрачного, обволакивающего фона,— контрастирует с суровым «Мыслителем» по скульптуре Микеланджело, воплощенным в звучании мрачного похоронного марша — в соответствии со стихотворным эпиграфом, в котором оплакиваются бедствия родины. Далее следует «Канцонетта Сальватора Розы», в основе которой лежит подлинная мелодия этого выдающегося итальянского художника, поэта и музыканта XVII века. Полны глубокого, страстного чувства «Три сонета Петрарки» — лирическая вершина «Второго года». Лист не раз обращался к этим сонетам, находя в них идеальное выражение восторженно-романтических любовных чувств. Изысканная мелодия с обилием задержаний и хроматизмов, свободного дыхания, распевная (особенно в сонетах № 104 и 123), прихотливая смена гармонии, ритма, темпа, импровизационность изложения, певучие пассажи, в которых «расплескивается» мелодия,— все это роднит сонеты Листа с ноктюрнами Шопена. Завершает «Второй год» наиболее значительная пьеса цикла — фантазия-соната «После чтения Данте». «Дополнением» ко «Второму году странствий» служат три пьесы, объединенные общим заголовком «Венеция и Неаполь» (1861). Это блестящие виртуозные транскрипции популярных мелодий: беззаботной песенки «Блондинка в гондоле» венецианского композитора XIX века Перукини; мрачного, трагического напева гондольера из «Отелло» Россини; стремительной итальянской тарантеллы.

Третий год странствий (семь пьес), отличный от первых двух и по образам, и по средствам воплощения - более тонким и изысканным, написан в 1867—1877 годах, когда тревожные раздумья овладели Листом. На первый взгляд композитор обращается здесь к мотивам, родственным «Первому году», вновь воплощая картины природы. Но как различны их настроения! Ныне Лист стремится передать лишь «скорбь и горести всемогущей природы». Она не несет более успокоения человеку, рождает мысли о смерти (две погребальные песни — тренодии «У кипарисов виллы д'Эсте»). Скорбь царит и в жизни людей («Бывают слезы от дел», «Траурный марш»). Композитор ищет утешения, обращая взор к небесам («Ангелюс» и «Мужайся!», средний эпизод «Фонтанов виллы д'Эсте»). Большинство пьес Третьего года полны почти «стопроцентных» приёмов импрессионистической гармонии и фактуры.

Альдо Чикколини (Aldo Ciccolini; род. 15 августа 1925, Неаполь) — итало-французский пианист. Вырос в Неаполе, с 16 лет играл в театре Сан-Карло. В 1949 г. выиграл в Париже первый после Второй мировой войны международный конкурс Маргерит Лонг и Жака Тибо, начав таким образом успешную международную карьеру. С 1969 г. Чикколини жил преимущественно во Франции, в 1971 г. получил французское гражданство. В 1970—1983 гг. он был профессором Парижской консерватории. Чикколини широко известен как интерпретатор фортепианных произведений Ференца Листа, чьи ученики были его учителями в Италии.
Чикколини - пианист-лирик, проникновенный и мечтательный, располагающий богатой звуковой палитрой. Его глубокий, насыщенный тон отличается своеобразно-матовым, подчас почти импрессионистским колоритом. В чисто пианистическом плане артист достиг своего рода совершенства. Поражают легкость, прозрачность звука, владение ресурсами фортепиано, гибкость мелодической линии.

                                
                    Послушать: http://mshare.ru/1857987363

Ференц Лист (1811-1886)

"Годы странствий", впечатления и музыкальные зарисовки. 3 сборника

Альдо Чикколини, фортепиано
Париж, Франция, ноябрь-декабрь 1961 г.

Liszt - Les Annees de Pelerinage (complete). Aldo Ciccolini. 2CD (77:37+74:04min)

http://s43.radikal.ru/i102/1108/38/bb71aebfb1b9.jpg
http://s46.radikal.ru/i111/1108/c7/15aa39c23223.jpg

Год первый: Швейцария (1836-1854)
01. В часовне Вильгельма Телля ("Один за всех, все за одного")
02. На Валленштадтском озере (c эпиграфом из "Чайлд Гарольда" Байрона)
03. Пастораль
04. У родника (c эпиграфом из Шиллера)
05. Гроза (c эпиграфом из "Чайлд Гарольда" Байрона)
06. Долина Обермана (c эпиграфом из Сенанкура и Байрона)
07. Эклога (c эпиграфом из "Чайлд Гарольда" Байрона)
08. Тоска по отчизне (c эпиграфом из Сенанкура)
09. Женевские колокола, ноктюрн (c эпиграфом из "Чайлд Гарольда" Байрона)

Год второй: Италия (1838-1849)
10. Обручение (к картине Рафаэля)
11. Мыслитель (по статуе Микеланджело)
12. Канцонетта Сальватора Розы
13. Сонет Петрарки № 47
14. Сонет Петрарки № 104
15. Сонет Петрарки № 123
16. По прочтении Данте, соната-фантазия (1837-1849)
Венеция и Неаполь (добавление ко второму тому, 1861)
17. Гондольера (по песне "Блондинка в гондоле")
18. Канцона (по песне гондольера "Никакой больше печали")
19. Тарантелла

Год третий: Италия (1867-1877)
20. Ангелюс! Молитва ангелам-хранителям
21. У кипарисов виллы д'Эсте. Тренодия
22. У кипарисов виллы д'Эсте. Тренодия (Аndante non troppo)
23. Фонтаны виллы д'Эсте
24. Бывают слезы от дел. В венгерском стиле
25. Траурный марш. Памяти Максимилиана I, императора Мексики
26. Мужайся. Ввысь сердца!

Сканы:
http://files.mail.ru/OZ4IGTOZ4IGTOZ4IGTOZ4IGTOZ4IGTXX


Александр (alexandr_p) обновил ссылку:
http://files.mail.ru/865EA4BCF1584AD8A1E341C9261DB206
ape+cue