С именем Святослава Кнушевицкого связан очень интересный момент в истории русского виолончельного искусства. Когда виолончель активно стремилась занять большие концертные эстрады — в лице Григория Пятигорского, виртуоза-эмигранта из России, позже — Мстислава Ростроповича, когда романтический подход активно переосмыслялся в творчестве Даниила Шафрана и Гаспара Кассадо, Мориса Жандрона и Пьера Фур-нье, Кнушевицкий оставался в России чуть ли не единственным наследником лирического стиля, отличавшегося глубиной и задушевностью, наследовавшего лучшим традициям московской школы. В какой-то степени место Кнушевицкого в истории русской виолончели можно было бы сравнить с местом, занимавшимся в Европе Энрико Майнарди: та же сдержанность и благородство интерпретаций, та же тяга к классическим чертам в исполнительстве, та же отзывчивость в качестве партнера в камерном ансамбле или концертмейстера группы.