Большое спасибо!Александр Павлович выпустил много пластинок.Романсы и песни с осиповским оркестром,фрагменты Бориса,арии и сцены из опер,романсы советских композиторов.Может быть у кого-то что-то из этого есть?

Большущее спасибо!!!

На верхах-детонация(до четверти тона),все в ноздрю,крикливая манера...истеричность какая-то.

А он так всю жизнь пел...
Материал хороший, а более ничего.
поэтому в Собрание романсов С.Рахманинова и П. Чайковского я его не включал
Хотя за свою жизнь выучил и спел массу редкоисполняемых вещей. Исключал с сожалением.
Забавный в жизни был, чудак. Один из фактов: всю жизнь утверждал, что он сын Ф.И.Шаляпина (незаконнорожденный).
Правда или нет не ясно. Но похож феноменально!
И тембром напоминает очень, и типом голоса...
А.В. Нежданова, когда его увидала впервые, говорят, в обморок упала - так поразило сходство Александра Павловича с молодым, каким его помнила А.В, Фёдором Ивановичем...

Что же вы всё время навязываете своё мнение!Голос большой и красивый.Актёр был прекрасный.А недостатки-у кого их нет?Пусть люди слушают и сами решают.Сейчас поищите такого баса.

Если ко мне Ваши слова - то таким "знатокам" мне возразить нечего. Слушал Александра Павловича неоднократно... И всегда было одно и то же - нечисто по интонации, в "ноздрю", примитивно по по вокально-сценическому образу (иногда до смешного), будь то Гремин, Филипп или Мефистофель. Хорош был в одной партии - Генерал в "Игроке" Прокофьева. Там всё "сошлось"..

Да ладно вам всем нападать-то! И при жизни-то покоя не давали, да и теперь рвёте на части. Похож - не похож ...Похож на себя. Замечательный певец! А какой Досифей-то! С П А С И Б О ! ! !

Выдающийся артист!
Многое "при нем" - качество голоса, артистизм, внешнее и внутреннее действия (по Станиславскому), обаяние, прекрасные человеческие качества.
Действительно, есть некоторые технические недостатки вокала. Но их Огнивцев превращает в свои достоинства. Так же поступали со своими вокальными изъянами Шаляпин и Каллас. Суть проблемы заключена в том, что по своей эстетике Огнивцев предпочитал выразительные вокальные средства изобразительным (См. книгу Ю. Кестинга о Каллас). Нет "правильности" в русской жизни. А если слушать всех учителей - так их идеал усредненный безликий певец.
Чудаки - это про простых людей, а Огнивцев был неповторимым артистом.
В первую очередь надо понять человека и его талант!

Чудачества Огнивцева - особь-статья. К тому же Вы его не слыхали вживе...Я как раз знал людей, которые с ним работали. И слыхал не раз. Одним из последних спектаклей с А.П. был ДОН КАРЛОС. Мне было неловко и за его пение, и за игру. Просто посмещище, а не Филипп. А Гремин! - во был образ у Огнивцева!! - дурак-генерал. Умора! Про интонирование "меж нот" и воплёж в нос вместо красивого звука - это отдельная песня.

Что за "мастера искусств" без чудачеств? Этот Дон Карлос (скорее всего в КДС) мог быть и сомнительным (еще и с бездарнейшим дирижером) насколько сомнительным стал ГАБТ в 1970-е. Эта в первую очередь беда сильных вокалистов. И дело, в первую очередь, не в них.
Надо видеть всю картину (Огнивцева и Большой театр) в целом.

Нет, мысль не такая. Не надо подменять реальность своим видением. И у Огнивцева есть недостатки, никто не отрицает. Но почитайте книгу И. Коткиной об Атлантове и многое станет ясным. Невозможно творить в зловонной атмосфере. Не удивительно, что зарубежные спектакли артистов Большого лучше их выступлений на этой сцене. И Архипова говорила про свое выступление в Трубадуре в Европе: пою лучше чем в Большом, потому что дирижеры лучше.

Ну, понятно, для него Вишневская большая певица. Оперетточная реприза.

Слов нет, Шостакович больше нашего с вами понимал... Но в вокале ли? Все воспоминания певцов переполнены жалобами на то, как часто жестоко относились отечественные композиторы к голосу и не всегда понимали его специфику. Не говоря о том, что современные композиторы часто пишут так, что певец исполняя их сочинения может потерять голос. Проблема соответствия психофизиологического аппарата вокалиста требованиям современной музыки очень актуальна.
А про Вишневскую - певицу без образования ! (она об этом откровенно пишет) Е. Нестеренко в своей книге недавно вышедшей очень правильно заметил, написал. И Атлантов как профессионал в книге Коткиной не особенно комплиментарно о Вишневской говорит. П. Гелб (ген. менеджер Метрополитен-опера) в интервью А. Караулову также точно заметил, что зарубежную музыку Вишневская поет хуже русской).
Безусловно, у Вишневской есть интересные спектакли и записи (в основном, с Мелик-Пашаевым). Но количество ужасающих выступлений просто огромно. Потому даже имея возможность сделать за границей большую карьеру как "великая демократка" Вишневская... И гениальный Ростропович ей в этом не смог помочь.
В заключение скажу, что не надо вам свой масштаб культуры публично демонстрировать и "переходить на личности," - то есть, тем самым, заниматься самодискредитацией. В дискуссии, а не в базарной склоке должны критиковаться только идеи, а не оппоненты. Я, из уважению к самому себе, своих оппонентов не критикую, я им сочувствую.

к 17.
Уважаемый Italian !
Извините, что вступаю с полемику Вас и уважаемого Константина. Я не из больших поклонников Г.П. И меня упрекнуть в пристрастности к её искусству никак нельзя.
Вы вот цитируете г. П. Гелба, который сказал очевидную вещь, я бы сказал, что она хрестоматийная: "Вишневская поёт русскую музыку лучше зарубежной". Так что же в этом удивительного или унизительного для артистки? Скажем, такие звёзды, как Тебальди, Паваротти, Скотто, Дель Монако, Корелли и неисчислимое количество других итальянцев лучше всего пели итальянскую оперу. Французы - Тилль, Веццани, Робен, Креспен eccet. пели лучше всего французскую, а немцы, в свою очередь - немецкую. А почему русская Вишевская должна быть исключением ?! Это закономерно и по-другому не может быть.
Теперь об образовании Вишневской. Вы бы уточнили, что Вы имел ввиду, когда написали "певица без образования". Вокального или общего? Что сия фраза значит?
С ней общались Шостакович, Бриттен, много других выдающихся людей не оттого, что она была хороша собой и жена Ростроповича, а потому что она была женщина умная. Многое пережила, хорошо разбиралась в литературе, была в курсе новинок, у неё был отменный вкус и она хорошо понимала в живописи, прикладном искусстве. Она не была паинькой, это правда. У неё был жесткий характер. Но вот при всём при этом письма подмётные не писала. Зато Нестеренко и иже с ним написали известное письмо в ЦК КПСС. Фамилии известны: Нестеренко, Атлантов, Образцова. Что-ж удивляться тому, что они о Вишневской говорят плохо?
Вы приводите мнение о Вишневской г. Нестеренко - человека завистливого и безнравственного, я бы сказал ещё хуже... Кстати, согласно его логике, и Шаляпин, и Руффо, и Карузо, и Фигнер, и Дель Монако, и ди Стефано, и Ланца, и Тебальди, и Скипа, и Пирогов и многие другие - просто выскочки и ничтожества: как и Вишневская, они не имели того самого "образования" ни в каком виде и самообразовывались, с позволения сказать, всю свою жизнь, что не помешало им стать знаменитостями и эталонами в мировом исполнительстве.
М.п., Шаляпин, Розвенге, Слезак, Руффо и прочие "певцы без образования" написали чертовски интересные воспоминания, да ещё как написали! И Вишневская тоже сподобилась. А что до Атлантова... Милашкина, его жена, всю жизнь воевала с Вишневской. Тут надо делать скидку на это обстоятельство.
Ваше мнение - это лишь Ваше мнение. Но не прикрывайтесь цитатами тех, о ком не имеете достаточных сведений. Мемуаристы сами были не безгрешны. И Атлантов, и Архипова, и уже тем более Нестеренко - чистый слепок расейского совка.

Да, Вишневская и Мусоргский, Прокофьев, Шостакович, Бриттен - это отдельная статья. Это как раз ей "по росту". Никто из певиц и близко не подступился к ним так сильно, как Вишневская.

Алексей, всегда с интересом читаю Ваши комментарии.
Теперь о предмете разговора. Вишневская полгода училась в Музыкальной школе Римского-Корсакова и получала немного частные уроки у В. Гариной. Кроме того, "грандиозное вокальное мастерство" Вишневской кому-кому, а Вам уж понятно. Выдающиеся люди с ней общались в огромной степени не без "помощи"Ростроповича, она просто входила в эту орбиту. И с великими композиторами она познакомилась именно через Ростроповича, о чем и сама пишет. А более умных и образованных женщин уж побольше Вишневской есть. Я уже не говорю о воспитании. Это общеизвестно. Эти композиторы выбирали себе э - э жен ну никак на Вишневскую не похожих.
Приведенные Вами примеры об образовании певцов сомнительны, потому что я говорю о вокальном образовании как таковом в первую очередь. Хотя и неоконченное общее среднее образование Вишневской - тоже не лучший вариант. Но, например, Шаляпин учился у Усатова - известного тогда певца, работавшего ранее в Большом театре. Остальные почти все приведенные вами примеры говорят о том, что эти певцы брали частные уроки у известных педагогов и систематически продолжали работать над голосами с этими учителями. А здесь далеко не тот случай.
Конечно, Нестеренко и Атлантов в данном случае - пристрастные свидетели. Но субъективнее и предубежденнее их только сама Вишневская. Ее воспоминания - это подделка под реальность. Там много правдивого, но много и лжи. И, в первую очередь, там не показано. что сама Г. П. была первым тираном в Большом. И с Щелоковым дружила и с Ростроповичем они на пару Фурцеву спаивали, а потом пользовались ее хорошим отношением. И Г. П. и все эти ребята - одна компашка и не надо из Вишневской делать девочку с райским голосом. В человеческом плане у всех них много общего. И они ребята оборотистые и Вишневская. Это как раз одна сапога пара. Но Г. П. уж еще поциничнее и погнилее будет. Она не телеги писала, а действовала напрямую через Щелокова и т. д. У Ростроповича с Г. П. одни методы, а у остальных несколько другие. Вот и вся разница. Наконец, не сколько Милашкина воевала (хотя сие также имеет место быть) сколько Г. П. в первую очередь воевала со всеми.
Совок-то может и совок. Только что пришло ему на смену. Это уж никакими словами описать нельзя. И совок на этом фоне выглядит оплотом нравственности.
Я предлагаю несколько отрешиться от пафоса журналистики и понять, что с течением времени все встанет на свои места и История, как всегда с запозданием, но скажет свое веское и убедительное слово.
Все мы говорим о наших личных мнениях. Не больше и не меньше.
О главном. Уверен, что нам с Вами не надо поддаваться на все эти провокации и учавствовать в этих разборках.

к 20.
Я отнюдь не хочу сказать, защищая Вишневскую, что она пример нравственности и благочестия! Упаси Боже!!!
Что же до вокальных грехов, то их у неё было много и недостаток школы чувствовался даже и в лучшие её годы. Но таланту она было громадного, и никакие Ростроповичи ей ни помешать, ни кардинально помочь стать тем, кем она стала не смогли бы. Ростропович был гениальным инструменталистом и отнюдь не выпрашивал для себя у власть придержащих подачек. Он был долгие годы виолончелистом №1 всего мира, остался им, и никто этого оспаривать не может. Это факт. Ни такого звука, ни такого масштаба эмоционального, ни техники, ни понимания материала не было и так пока и нет. А Ростороповича просто банально спаивали. я сам был тому свидетель....

Точно! Именно "стребовать" как вы замечательно написали!

Алексей, полностью с Вами согласен. Г. П. большой талант, недоучка и... А Ростропович - гений. И он, конечно, ничего не выпрашивал. Это слово вообще не применимо к личности его масштаба. Ростропович, скажем так, действовал и в "общественном направлении" тоже.

Обновите, пожалуйста