Теги: Л.Бори, Мастера бельканто, А.Кортис

БОРИ (Bori) Лукреция (1887-1960)

Испанская певица (сопрано). Ее настоящее имя Лукреция Борджиа. Родилась в семье военного. Росла в атмосфере любви к музыке, которую ей привила мать, увлекавшаяся пением. Посещала монастырскую школу, затем консерваторию в Валенсии (1902-07). Продолжила обучение в Милане. Ее учителем был знаменитый М.Видаль (среди его воспитанников Виньяс ¹, Сторкио и др.). Впервые выступила на сцене в 1908 (Рим, партия Микаэлы в Кармен). С 1910 в Ла Скала, где дебютировала в партии Каролины в Тайном браке Чимарозы. В 1911 пела здесь партию Октавиана в итальянской премьере Кавалера розы под управлением Серафина. В 1913 на юбилейных вердиевских торжествах в Буссето исполнила партии Алисы Форд в Фальстафе и Виолетты.

В 1910 она была приглашена для участия в гастролях Метрополитен в Париже, где на сцене Гранд-Опера имела огромный успех в Манон Леско (заглавная партия) с участием Карузо. В 1912 состоялся ее нью-йоркский дебют в Метрополитен в той же партии. История этого дебюта драматична. На открытии сезона должны были идти Гугеноты с Хемпель в партии Маргариты. Однако примадонна заболела, и спектакль был заменен на «Манон Леско», где партнером Б. вновь выступил Карузо. До 1915 певица исполнила в этом театре ряд партий, в т. ч. Джильды, Недды в Паяцах, Норины в Дон Паскуале Доницетти, Мими. Был также участницей 1-й постановки на сцене Метрополитен Сказок Гофмана Оффенбаха (партия Антонии), американских премьер опер «Любовь трёх королей» Монтемецци (1914, партия Фьоры), «Оракул» Леони (1915).

В 1915 певица заболела и была вынуждена прервать свою певческую карьеру. Ей была сделана операция на горле, после чего она восстанавливала свое здоровье в горах Испании. В 1919 Б. вернулась на сцену. Она исполнила в Монте-Карло партии Мими и Церлины в Дон Жуане. В 1921 партией Мими, одной из лучших в ее репертуаре, певица возобновила свои выступления в Метрополитен (ее партнером в этом спектакле стал Джильи), где продолжала петь до 1936. За этот период Б. исполнила много новых ролей. Участвовала в американских премьерах опер Снегурочка (1922, заглавная партия), Так поступают все (1922, Деспина), Жизнь коротка де Фальи (1926, Салюд), Ласточка Пуччини (1928, Магда), первых постановках в Мет. Пеллеаса и Мельзанды Дебюсси (1925, Мелизанда), Испанского часа Равеля (1925, Консепсион). Среди других партий Виолетта, Джульетта в Ромео и Джульетте Гуно, Судзель в опере Друг Фриц Масканьи, Миньон в одноименной опере Тома, Манон, Луиза в одноименной опере Г.Шарпантье и др. В середине 30-х гг. примадонна почувствовала, что пик ее творческих возможностей прошел и приняла решение покинуть сцену. В 1936 в Метрополитен состоялся прощальный гала-концерт, посвященный завершению ее сценической карьеры, в котором она исполнила фрагменты из партий Виолетты и Манон. В дальнейшем Б. продолжила свою деятельность в театре, войдя в состав его Дирекции.

Творческую манеру Б. отличает яркий лиризм. Ее тонкое стилистическое чутье и музыкальность в сочетании с богатством нюансов голосоведения, производили незабываемое впечатление на публику и позволили ей занять выдающееся место среди исполнителей своего поколения.

Среди многочисленных записей певицы нет полных версий опер, однако существует запись фрагментов из «Манон», сделанная в 1935 на нью-йоркском радио (дирижер Пеллетье).

1914 /1925 - Lucrezia Bori - The Victor Recordings

Disc: 1

1. Pagliacci: Qual Fiamma Avea Nel Guardo - Victor Orch/Walter B. Rogers
2. La Traviata: Addio Del Passato - Victor Orch/Walter B. Rogers
3. La Danza - Victor Orch/Walter B. Rogers
4. La Boheme: Mi Chiamano Mimi - Victor Orch/Walter B. Rogers
5. Nina Pancha: Habanera - Victor Orch/Walter B. Rogers
6. Malaguena - Victor Orch/Walter B. Rogers
7. La Paloma - Victor Orch/Walter B. Rogers
8. I Hear You Calling Me - Victor Orch/Walter B. Rogers
9. Rigoletto: Bella Figlia Dell'Amore - Victor Orch/Walter B. Rogers
10. La Boheme: O Soave Fanciulla -& John McCormack Victor Orch/Walter B. Rogers
11. La Traviata: Parigi, O Cara, Noi Lascieremo -& John McCormack Victor Orch/Walter
. Rogers
12. Clavelitos - Victor Orch/Walter B. Rogers
13. Iris: Un Di, Ero Piccina, Al Tempio - Victor Orch/Walter B. Rogers
14. Les Contes D'Hoffmann: Elle A Fui, La Tourterelle - Victor Orch/Walter B. Rogers
15. La Revoltosa: Porque De Mis Ojos -& Andres Perello de Segurola  Victor
rch/Walter B. Rogers
16. El Punao De Rosas: Romanza --& Andres Perello de Segurola Victor Orch/Walter . Rogers
17. Iris: In Pure Stille - Victor Orch/Walter B. Rogers
18. Le Nozze Di Figaro: Deh Vieni Non Tardar - Josef Pasternack
19. Villanella - Josef Pasternack
20. Don Pasquale: Pronta Io Son -& Giuseppe de Luca  Josef Pasternack
21. Don Pasquale: Vado, Corro -& Giuseppe de Luca  Josef Pasternack
22. Don Giovanni: Vedrai, Carino - Josef Pasternack
23. Il Segreto Di Susanna: O Gioia, La Nube - Josef Pasternack

Disc: 2

1. Cosi Fan Tutte: In Uomini - Rosario Bourdon
2. When Love Is Kind - Josef Pasternack
3. La Boheme: Mi Chiamano Mimi - Josef Pasternack
4. Snegurochka (The Snow Maiden): Je Connais - Josef Pasternack
5. Romeo Et Juliette: Je Veux Vivre Dans Ce Reve - Josef Pasternack
6. Romeo Et Juliette: Ange Adorable - Josef Pasternack
7. Romeo Et Juliette: Ah Ne Fuis Pas Encore - Josef Pasternack
8. La Boheme: Quando M'en Vo' Sloetta Per La Via - Nat Shillkrit
9. L'Amico Fritz: Son Pocchi Fiori - Nat Shillkrit
10. L'Amico Fritz: Non Mi Resta - Nat Shillkrit
11. Il Bacio - Josef Pasternack
12. Manon: Adieu, Nortre Petite Table - Josef Pasternack
13. El Majo Discreto - Josef Pasternack
14. Ciribiribin - Josef Pasternack
15. Lakme: Pourquoi Dans Les Grands Bois - Josef Pasternack
16. L'Amico Fritz: Tutto Tace, Eppur Tutto, Al Cor Mi Parla & Miguel Fleta  Josef
asternack
17. Carmen: Parle-Moi De Ma Mere - & Miguel Fleta  Josef Pasternack
18. L'Amour Mouille: Valse D'Oiseau - Josef Pasternack
19. Milonguita - Josef Pasternack
20. The Little Damozel - Nat Shillkrit
21. La Boheme: Donde Lieta Usci Al Tuo Grido D'Amore - Nat Shillkrit
22. La Boheme: Sono Andati? Fingevo Di Dormire - Nat Shillkrit
23. La Boheme: O Dio, Mimi - Josef Pasternack

КОРТИС (Cortis) Антонио (1891-1952) - испанский певец (тенор). Родился на борту судна, плывшего из Алжира в Испанию. Отец Кортиса не дожил неделю до приезда семьи в Валенсию. Позже небольшая семья Кортисов переселяется в Мадрид. Там юный Антонио в восьмилетнем возрасте поступает в Королевскую консерваторию, где изучает композицию, теорию и обучается игре на скрипке. В 1909 году музыкант начинает заниматься вокалом в Муниципальной консерватории, спустя некоторое время выступает в хоре Театра Лисео в Барселоне.

Cольную карьеру Антонио Кортис начинает с партий второго плана. Так, в 1917 году он выступает в Южной Африке в роли Арлекино в "Паяцах" вместе с Карузо в роли Канио. Знаменитый тенор пытается уговорить молодого певца выступать вместе в Соединенных Штатах, но честолюбивый Антонио отклоняет это предложение. В 1919 году Кортис вместе с семьей переезжает в Италию и получает приглашения от римского театра Костанци, а также театров Бари и Неаполя.

Взлет карьеры Антонио Кортиса начался с выступлений в качестве солиста Чикагской оперы. В течение последующих восьми лет перед певцом распахнулись двери лучших оперных театров мира. Он выступает в Милане ("Ла Скала"), Вероне, Турине, Барселоне, Лондоне, Монте-Карло, Бостоне, Балтиморе, Вашингтоне, Лос-Анжелесе, Питтсбурге и Сантьяго де Чили. Среди его лучших партий - Васко да Гама в "Африканке" Мейербера, Герцог в "Риголетто", Манрико, Альфред, Де Грие в "Манон Леско" Пуччини, Дик Джонсон в "Девушке с Запада", Калаф, заглавная партия в "Андре Шенье" Джордано и другие.

Великая депрессия 1932 года заставляет певца покинуть Чикаго. Он возвращается в Испанию, но Гражданская и Вторая мировая войны рушат его планы. Его последнее выступление состоялось в Сарагосе в 1950 году в партии Каварадосси. По окончании певческой карьеры Кортис намеревался начать преподавательскую деятельность, но плохое здоровье стало причиной его скоропостижной кончины в 1952 году.

Антонио Кортис, несомненно, является одним из наиболее выдающихся испанских теноров XX века. Как известно, многие называли Кортиса "испанским Карузо". Действительно, нельзя не заметить определенное сходство тембров и манеры подачи звука. Интересно, что, по словам жены Кортиса, певец никогда не имел вокальных педагогов, кроме Карузо, который дал ему несколько советов.