Теги: Цветаева, Шостакович, Губайдулина

   Как похожи судьбы многих людей творческого ряда... Как много у них общего в чувствах, мечтах и переживаниях, как много осмысленного в их взглядах на мир: в этих взглядах тихое трепетание ресниц от солнца, робкое мигание от боязни пропустить ещё один луч, странная, подчас не понятная современникам, тяга к пониманию смерти как второго полюса, противоположного рождению, но всё же существующего.

  Признаюсь, что мысль проследить взаимосвязь эпох и стилей, связанных с творчеством Цветаевой, пришла ко мне после прочтения не её стихов, а "Часослова" Райнера Марии Рильке, о котором София Губайдулина сказала: 

"Я люблю все эти тексты в подлиннике, в их немецком варианте. Такой тоски по высшей реальности больше не знаю нигде".

  Едва ли не более сильно, чем в стихах Рильке, тема странника на холме отражена в одном из стихотворений Марины Ивановны, также любимой Губайдулиной, использованном ею для написания замечательного, хотя и оставляющего после первого прослушивания впечатление угловатости, впрочем, исчезающее после знакомства с оригиналом.

 "Пало прениже волн                                                                                          Бремя дневное.                                                                                                  Тихо взошли на холм                                                                                    Вечные двое"

  Наконец, треугольник замыкается Дмитрием Шостаковичем - в его 14-й симфонии, как известно, звучат строки Рильке, а в последних опусах - вновь Цветаева.

P.S. Я долго думал, как оформить эту самодельную страничку и, просмотрев многие полотна, решил не останавливаться на типичных авангардно-ломаных картинах, избрав для этого кенотаф писателя и социолога А.А. Зиновьева на Новодевичьем кладбище.  В какой-то степени его жизнь, также довольно противоречивая и неоднозначная, - есть отражение поиска ответов не только на кажущиеся даже философам вопросы о смерти и жизни, но также и то, отчего общество наше походит на эту страшную карикатуру? Почему влекомы позади идущие лошади смертью идущих впереди? И почему так резок тон цветаевской строфы в эпиграфе? 

Список сочинений:

1. София Губайдулина - "Час души" для сопрано, камерного ансамбля и ударных на стихи Марины Цветаевой   (26:55)

Ленинградский филармонический оркестр, дир. Тимур Мынбаев,
Лина Мкртчян (сопрано),
Марк Пекарский (ударные).

Запись 1988 года

2. Дмитрий Шостакович - Шесть романсов на стихи Марины Цветаевой, Ор. 143а (17:48)

1. Мои стихи;
2. Откуда такая нежность;
3. Разговор Гамлета с совестью;
4. Поэт и царь;
5. Нет, бил барабан перед смутным полком...;
6. Анне Ахматовой.

Елена Заремба (контральто), Гётеборгский симфонический оркестр, дир. Неэме Ярви
Запись 1995 г.

3. София Губайдулина - ``Посвящение Марине Цветаевой`` для хора без сопровождения (15:41)

1.`Пало прениже волн`;
2.`Конь`;
3.`Всё великолепье труб...`;
4.`Интерлюдия`;
5.`Сад`.

Хор студентов МГК им. П.И. Чайковского, дир. Борис Тевлин.
Запись 2004 г. с фестиваля "Московская осень"

ССЫЛКА: http://narod.ru/disk/58836172001.0cb9b5651079983f3c433fd634977a87/In%20Memoriam%20di%20Tzvetaeva.rar.html

На диске представлены 3 файла.

Общая продолжительность: 60:26.