Только где здесь видно, что Гедда, али не Гедда, али ещё кто? Пожалуйста, добавьте список исполнителей. Исправил кириллические буквы на немецкие умлауты и эс-цеты.

Чичас!. Я его пишу. Он длинён.

Вот. Таперя всё.

Да ёлки-палки... Второй раз уже фирму-производитель удаляю, а она всё равно появляется... Заморских гостей с правами не ждём, почтенный Алексей! Так-то.

За список исполнителей - спасибо. И там "русский дух" истребил.

Русский дух - это что?

Кириллические буквы.

Kubra, поскольку, как я понимаю, за умляуты в этом посте Вы ответственны, исправьте пожалуйста фамилию дирижёра. Gönnenwein он. ö вместо ü.

я уже исправил

Ещё рваз спасибо! Хучь и русак, а согласен, что там он "дурно пахнет"

Ага! Понял, что за "русский дух". У меня нормально пишутся, а на Погружении как-то не "хотят".

Даже не шедёвр - шедёврище!!!

Ну почему же "не увидела свет"... Вполне даже увидела, и даже регулярно переиздаётся на CD. Вот здесь я выкладывал уже эту действительно замечательную запись. http://intoclassics.net/news/2012-02-03-22042
Но фамилия дирижёра по русски всё же пишется Гённенвайн. (немецкая ö транскрибируется на русском как ё, а чтобы было ю должно быть ü).

Да, Это моя ошибка. Текст мелкий, а свет не очень. И глаза... Спасибо!
Исправил

Да. Спасибо за информацию. Значит, теперь издаётся. Но тогда, 8-мь лет назад такого комплекта небыло на CD. Впрочем, есть любители винила. Им будет интересно сравнивать.

Первый сет CD (как раз тот, который я выложил) выпущен аж в 1989 году. Но может быть тираж был не большой. Кажется, пару лет назад выпустили новое издание. Но винил - это действительно интересно. Спасибо. Может стоит как-то это в заголовке обозначить?

Можно, наверное. Но так ли обязательно..? Я ведь в преамбуле написал, что с дисков, да ещё пробных...

Так удобнее для поиска, мне кажется. Тем кто будет искать эту запись поисковик выдаст только заголовки.
Не сочтите за занудство, но у Вас там ещё не везде исправлена фамилия дирижёра. Надо ещё поправить в заголовке и в последнем предложении текста и в списке исполнителей. Ещё раз извините за педантство - профдефект...

Кажется, всё
И про винил я осветил..

Почти. Осталось только в списке исполнителей. Там где латиницей, прямо перед содержанием первого диска. Всё, умолкаю, умолкаю...

Ф-ф-ф-сё !?

Да, теперь всё!

СВАВА БОГУ!
Пошёл спать - завтра работа. Доброй ночи. приятно было пообщаться. Я сам педант немного...

Дело в том, что на DG был в основе не один "МАтфей", а, главное, был с Вундерлихом и Мюншингером. Их (Гедду и Вундера) не очень любили противопоставлять даже и такие крупные и независимые друг от друга фирмы, как DG и EMI: политкорректность!
Заметьте, что где записан Гедда - там нет Вундерлиха и наоборот. Практически не пересеклись ни в комплектах опер ни в комплектах оперетт. В баховском репертуаре выот, как видим, иногда бывало... Но Мюншингер раньше записал ведь...

Не уверен, что правильно Вас понял. Вы имели в виду Гедда и Вундерлих в одной и той же записи? Или параллельные записи одного и того же произведения, где в одном Гедда, а в другом Вундерлих? Такой вариант есть с "Волшебной флейтой". Клемперер-Гедда и Бём-Вундерлих - причём обе 1964 г.

Имел ввиду параллельные записи одного и того жэе. "Волшебная флейта" - исключение. И там главные герои не Гедда и Вундер! Это пример такой небольшой такой несогласованности, я думаю. Или же амбиций: чья - Бёма или Клемперера "возьмёт"

Ну не соглашусь насчёт того, что они там не главные герои. Тамино всё-таки один из главных персонажей "Флейты". Кстати ещё похожая ситуация с "Похищением из сераля" того же Моцарта (Йохум-Вундерлих 1965 - Крипс-Гедда 1966). Думаю, что тут играли роль скорее чисто репертуарные различия, чем проблема политкорректности.

Там играли роли крупнейшие дирижёры и их желания

Не думаю, чтобы кто-то заботился об этом. Просто Вундерлих рано ушёл из жизни - в 36 лет. Не успел записать многого.

Сергей. Я не думаю, что жёстко отслеживалось. Но у них маркетинг хороший был и рынок (давно ) , Им продавать было нужно. Потом, Вундер был звездой №1 в Германии. Все немецкоязычные композиторы (за искл, б.м. Баха и Вагнера) - это рынок прежде всего немцев. И тут у них было справедливое чувство и патриотичности и целесообразности. Я, во всяком случае, штудируя на протяжении многих лет каталоги EMI, DECCA, DDG, пришёл к такому выводу. Если записи делались ETERNA, то там исходили сосем из других соображений. Вспомните отрывки из "Силы судьбы" на немецком. Полагаю, Фриц с большим бы удовольствием записался бы в такой компании...
Кстати, малопривлекательный ДОН ЖУАН с Бёмушкой ("Пражский"), так широко разрекламированный в своё время, был опубликован в 1967 году, а записывался с трудом (по разного рода причинам) года за два до юбилейного года, тем не менее в команду с такими крупнейшими на ту пору знаменитостями... был включён на партию Оттавио вовсе не такого уровня исполнитель - Питер Шрайер. Не Николай Михайлович, не живой в ту пору Фриц, а Шрайер, много и во всём им уступающий. Факт любопытный.. И в какой-то мере, пусть косвенно, говорящий о том, что конкуренция в немецком репертуаре между Геддой и Вундерлихом была нешуточная.
Но утверждатьничего не буду. Это лишь мои предположения, причём, быть может, очень субъективные...

Знаете, я Вас удивлю. У меня эти три тенора идут в таком порядке: 1)Шрайер, 2)Вундерлих, 3)Гедда. Несмотря на небольшой объём и специфику голоса Шрайера.

Ну, у каждого свои предпочтения. Я ведь сам тенор, профессионально пел (сейчас преподаю) около 40 лет.
Гедда - универсальный певец и ему равного в истории вокального искусства нет: блистательная школа и техника, стилист, полиглот; камерный, ораториальный, оперный (причём от Монтеверди до Барбера, партии и чисто лирические и героические); исполнитель оперетты, лёгкой музыки, народных песен и духовной музыки и так далее и так далее. Удачи - везде. Где больше (французы, немцы, русская музыка), где меньше (итальянцы), но и там и сям есть достижения, которые не будут превзойдены (я в этом уверен) ещё много десятков лет. Это партии: Арнольд, Фра-Дьяволо, Собинин, Вертер, Челлини, Фауст, Ромео... Перечислять всё не стану.
Вундер - певец невероятно эмоциональный, с блестательным brio, одухотворённый, очень грамотный, очень техничный но! - это певец немецкого репертура, здесь он нет-нет, да даёт фору НМГ (в том числе иногда и в оперетте), но ни в итальянском, ни во французском репертуаре не мог составить ему конкуренцию. Как камерный певец Lieder - примерно на равных. Голос тембрально мне кажется предпочтительнее Гедды, но ни такого феерического диапазона, ни такого мужественного верха не было. Это блистательный представитель немецкой школы.
Шрайер - это очень бедный материал. Очень сентиментален, ограничен во всём, не говоря о диапазоне. Хороший, грамотный певец с хорошей выучкой, но беден голосом, как церковная мышь. Уважаю, но не поклонник.
Извините, что разливаюсь немного сумбурно: на работу бегу!!!

Это Ваше мнение (очень распространённое). Но за достижения в камерном репертуаре я его (Шрайера) ставлю в этой тройке на первое место. Он лучший стилист, более тонкий музыкант. По суммарным достижениям он лучше. Лучший Евангелист, которого я знаю. Голос Гедды считаю немного резким, суховатым. Где он непревзойдён - во французском репертуаре. В поздних записях (имеются в виду более поздние, чем гастроли 1980г в России) он меня неприятно удивил ещё нечисто произношением русских слов (забыл русский язык). Вундерлих очень хорош, особенно в опере, но бесконечно уступает Андерсу.

Сергей! Привет!
О вкусах не спорят. Вам нравится Шрайер - бога ради. Евангелист - ну, положим, Питер Пирс при всём его отвратительном тембре, Евангелист будет, пожалуй, покруче. Но! - это дело вкуса.
Теперь о стиле и стилистах...
А что пел, простите, Шрайер, кроме немцев? Да ничего! Практически только немцев разных веков, и это всё. Какой же он "тонкий стилист"? И где же ему тягаться с Геддой?! С его камерным репертуаром?!
Гедда пел шведские песни, сочинённые чуть ли не королями, ещё в 15-м веке, пел Яначека, Шимановского, Форе, Берлиоза, Сибелиуса, Пуленка, Шумана, Шуберта, Вольфа, Р. Штрауса, Штольца, Пфицнера, Меркаданте, Гретри, Чайковского, Рахманинова, Черепнина, Метнера, Массне, Гуно, песни Россини, Доницетти, Верди, Куртиса, Биксио, Респиги. Грига, Сьёберга, Турины и т.д. и т.д. Кто в подлунном мире может нечтно подобное предъявить?! Такого нет. Быть может - только в КАКОЙ-ТО мере Д-Ф-Д, да и то спасует...

Лично для меня немецкий репертуар - важнейший. Это 95% моих интересов. Шуберт и Шуман - главная камерная музыка... Все шведские дела Гедды на фирме Bluebell - это слёзы, которые невозможно слушать.

Он там старый. Там к нему придираться не совсем этично. Он иог бы назвать эти записи как Россини: "Грехи моей старости"

Ну, вам как любителю Шуберта и Шумана я составляю компанию, но ограничиваться этим вовсе не желаю. Я обожаю романсы Даргомыжского, Глинки, Чайковского, Римского, Танеева, Свиридова и т.п. На моём счету, скажем, выпуск 3-х дисков Глинки. Там правда, указан редактор некто А.Сергеев, но это мой псевдоним, потому что я по отчеству Сергеевич.
Кроме немецкой и русской камерной существует очаровательный Григ, французы!

Что пел Шрайер из камерной музыки, кроме немцев?
Вот несколько авторов:
Прокофьев
Шостакович
Бриттен
Дворжак
А также что-то итальянское

Д.Д.Ш писал для низких голосов преимущественно (очень немного, в общем), а Прокофьев - для своей жены-сопрано: поболе, но тоже невелик по объёму материал. Хиндемит, вроде как немец, я не спорю с тем что П.Ш. напел и спел множество сочинений немецких композиторов. Ну Бриттен и Дворжак - и что?!? Об этом стоит говорить серьёзно?
Итальянское - Шрайер ?! Мама дорогая!!!!

Дон Жуан, о котором идёт речь, записан в феврале-марте 1967г. (так написано в буклете). А Вундерлих погиб в сентябре 1966г, т.е. он не мог участвовать в той записи.

Он выпущен, т.е опубликован. Писался долго по причине расписания "звёзд". Запись так себе.

Нет. Если написаны даты сессий грамзаписи, то тогда и делалось, и нечего тут спорить. Выпущено было в начале 1968г. Запись не номер один, но плохой не назову. Она немного сглаженная, но музыкально совершенная. В первую десятку у меня входит. У Вашего земляка М.С. Симановича, о котором Вы, должно быть, слышали - он мне её первым показывал - была в числе тех, "которые надо выносить в первую очередь в случае пожара".

Добрый вечер! Сергей! У меня есть этот комплект с момента его выхода. сначала на блинах Супрафона, потом на компактах DGG. Тогда это был бестселлер. Выходило на "Мелодии" несколько ЖУАНОВ, но лишь один был, бесспорно, прекрасный: это под рукой Фричая. МЕЛОДИЯ его стибрила и издала небольшим тиражом на заводе ВСГ. Там всё было прекрасно, начиная с оркестра, но лишь Оттавио меня раздражал: Хефлигер. Я этого тенора, несмотря на всю его музыкальность, терпеть не могу и по сей день, в общем, а тогда просто плевался при одном его имени. Конечно, на фоне такого Оттавио Шрайер был для меня много привлекательней - ведь я сам тенор. Но комплект при прослушивании меня (и не только) сильно разочаровал. Биргит Нильссон - это катастрофа. Арройо - ещё бОльшая. Т.е. две главные героини - мимо! И бёмовский оркестр после кружевного, рафинированного оркестра Фричая казался неуклюжим и бедным. И темпы!.. Среди студийных комплектов я его ставлю очень низко.Кстати, я где-то читал о том, как делалась запись. Не помню, кто вспоминал историю записи. По воспоминаниям писалась долго и трудно из-за расписания певиц и плотного графика. Кто-то там нездоров, кто-то писал маленькими сценками, урывками, залетая в Прагу по пути из одного театра в другой. Она "никакая". Очень скучная и претенциозная как по замыслу так и по реализации. Это моё твёрдое убеждение.
А какую Вы видите "боевую десятку" ЖЕЛАНОВ ?

Оффтопим, коллега... У меня около 100 Дон Жуанов. Отслушано процентов 30... Если бы меня попросили оставить дюжину, то я бы оставил следующие (в порядке времени записи): Буш 1936, Эльмендорф 1943, Сэлл 1944 (лучший из Дон Жуанов с Пинцей), Зандерлинг 1949 (потому что на русском), Фуртвенглер 1954 (фильм), Крипс 1955, Рудольф 1955, Фричай 1958 (на итальянском), Ляйнсдорф 1959 (студия), Молинари-Праделли 1960 (фильм), Фричай 1961 (фильм на немецком), Бём 1967г. Из них два абсолютно лучших - это Крипс и Буш.

Буш очень мне нравится. А крипсовский я не люблю по причине того, что главный протагонист там СЬЕПИ, сиречь БАС. Тяжело, грузно, неуклюже во многих местах, причём в узловых. И потом, когда сцнв Жуана с Лепорелло для многих это ребус: где Лепорелло и где Жуан. Я, по причине своей младости и неопытности бывал в юные лета весьма сим недоволен. И вообще - кому в голову эта мысль пришла - сие неясно. Вот Пинца пел это легко и я ЗА такого баса. Во всяком случае - не против, это точно!
По той же причине запись со Съепи моего кумира Фурта тоже не люблю. Хотя у Фурта Моцарт - всегда припахивает Бетховеном

В Крипсовской записи бархатный голос Сьепи словно обволакивает. Но главное - титанизм главного героя. В последней сцене они с Командором как две скалы бодаются. Лучшей сцены с Командором ни у кого нет!

Понимаете ли, Сегей! А куда мы денем изящного соблазнителя? Он ПРЕЖДЕ всего специалист по женским сердцам. Там скалой быть можно только при расставании

Живые - не в счёт! Хороших там много.

Добавил перекрёстные ссылки на оба поста.

Думаю, это будет правильно. пусть выбирают, а кому желательно - сравнивают. Интересно, за техническими параметрами слышатсаму музыку или же пропускают на "потом" ?

Большое спасибо!

рад, что нравится!

Однако, ссылка умерла уже. Хорошо бы оживить, пожалуйста.

По Вашей просьбе перевыложил

Большое спасибо!

Гм, гм... Оживлённое обсуждение -- это очень хорошо, но где же рабочая ссылка?

Спасибо. С удовольствием ознакомлюсь

Как грица, "на здоровье"!