Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Йоханн Фридрих ФАШ (1688 – 1758) – 3 квартета, 2 гобойных трио и др. – Epoca Barocca (2004) [аудио]
Играет Игорь Политковский - Антон Рубинштейн, Рахманинов, Дворжак, Танеев, Балакирев, Чайковский [аудио]
Гленн Гулд в Берлине: До-минорный концерт Бетховена (FLAC) [аудио]
Календарь новостей
«  Февраль 2012  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
272829

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Пятница, 23 Февраля 18, 11:28
Главная страница » 2012 » Февраль » 19 » Джузеппе Верди. Травиата (Капсир, Чечил, Галеффи - Молайоли)
Джузеппе Верди. Травиата (Капсир, Чечил, Галеффи - Молайоли)

Виолетта - Мерседес Капсир (Mercedes Capsir)

Альфред - Лионелло Чечил (Lionello Cecil)

Жермон - Карло Галеффи (Carlo Galeffi)

Оркестр и хор театра "Ла-Скала"

Дирижер - Лоренцо Молайоли (Lorenzo Molajoli)

1-22 ноября 1928 года

http://narod.ru/disk/41167700001/LA%20TRAVIATA.rar.html

Категория: аудио | Просмотров: 3320 | Добавил(а): domna
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 30
1. Иван (az_az_az)   (07 Апреля 09 18:31)
Отличный дебют! :D Спасибо большое, очень интересно! appl

2. (ATTILA)   (07 Апреля 09 20:57)
Благодарю!

3. Григорий (postoronniy)   (09 Июля 09 22:47)
Спасибо Очень люблю эту запись но она была у меня в низком битрейте С удовольствием скачал appl

4. Kuroles (hatul)   (10 Июля 09 01:07)
Большое спасибо уважаемому ATTILA за возможность ознакомиться
с этой записью. ВСЕ ДАЛЬНЕЙШЕЕ НЕ ИМЕЕТ НИКАКОГО ОТНОШЕНИЯ К НЕМУ, КАК АВТОРУ ПОСТА! Запись полностью подтверждает мое давнее мнение о Мерседес Капсир: ее участие - почти всегда гарантия если не провала, то разочарования. В 1930 она (в партии Джильды) испортила "Риголетто" с Рикардо Страччари (Риголетто), Дино Борголи (Герцог), дирижировал тот же Лоренцо Малайоли - все три джентльмена хороши! Не лучше Капсир в партии Розины в записи "Сивильского цирульника" (1930, с теми же Страччари, Борголи, Малайоли, великолепным Сальваторе Баккалони в роли Бартоло и убедительным Винченцо Беттони - доном Базилио). Чтобы спеть Джильду или Розину, мало уметь запускать высокие трели; если, вместе с этим умением, сплошь и рядом появляются плачуще-мяукающие интонации, никак не соответствующие моменту - все погублено!
Мне могут сказать - веризм, знаете ли! Но это уже не веризм,
а его злокачественное вырождение. Слушая эти записи, я думал:
вот бы вместо Капсир "подставить" Марию Барриентос или Амелиту Галли-Курчи (есть, по крайней мере, три номера из "Роголетто", записанные Страччари и Барриентос - здорово!). Почти любая запись Капсир на диске Preiser'а - образец безвкусицы. Она как бы воплощает все худшие черты коларатурного сопрано своего времени (иногда такое можно улышать в некоторых записях Тоти Дель Монте, которая, как правило, все же лучше, чем Капсир). К сожалению, Капсир-Виолетта - не исключение; может, чуть-чуть лучше, чем
совершенно ужасная Джильда и бесвкусная Розина. Если кто-нибудь хочет узнать, какой могла быть Виолетта в ту же эпоху, стоит поискать и послушать "Teneste la promessa" и "Addio, del passato" в записях Клаудии Муцио (1889-1936) - певицы более старшего поколения, чем Капсир (1897 - 1969), да еще сделанных в 1935г., когда Муцио уже прошла свой пик... Да и Галли-Курчи в 1919 была на несколько порядков лучше, чем Капсир в 1929. В общем, когда Верди исполняют в стиле гипертртрофированного позднего веризма, мне становится грустно (чтобы не сказать - тошно). То же поветрие не миновало и Гальефи... Автору поста - еще раз поклон за предоставленную возможность остаться при своем мнении.

5. (ATTILA)   (10 Июля 09 19:34)
Уважаемый Kuroles! Спасибо за Ваш подробный комментарий и откровенное мнение о Капсир. К сожалению, у меня нет записей Риголетто и Севилького. Был бы Вам очень благодарен, за возможную выкладку.
В отношении Травиаты с Капсир мне трудно с Вами согласиться, тк после этой записи оперы мало кого хочется слушать, исключая Понсель, из страриков, а уж современников подавно.
Еще раз спасибо за Ваш комментарий. Этот пост выложен уже давно, но при обновлении на мейле он почему-то перевыложился снова. Не думал, что эта запись вызовет такую полемику.

11. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (23 Марта 16 00:36)
Поздравляю, у Вас очень хороший слух! У меня Капсир вызывает точно такие же чувства. "Мяукающие" и "плачущие" призвуки в ее вокале - это следствие неправильной певческой техники. Колоратура Капсир при всей ее виртуозности - плоская и бездыханная и в ней не задействован головной резонатор, поэтому звучит она пискляво, безвкусно и вообще ужасно. Это - одна из певиц того золотого времени, причины всемирной славы которой мне (и не только) не надо понять.

13. alexey semlyanoy (terrestro)   (23 Марта 16 09:57)
Вам немного недостаёт элементарных знаний предмета. Меньше комментируйте то, в чём не понимаете! Не будете выглядеть всякий раз белой вороной.

12. alexey semlyanoy (terrestro)   (23 Марта 16 09:52)
к 4
Kuroles!
Мой Бог, сколько здесь Вы понаписали нелепостей!! Всё же надо знать предмет глубоко, а не писать мысли, которые не имеют под собой ничего подобного!!!

Мерседес Капсир - великолепнейшее сопрано, одно из лучших в ту пору певиц. Вам может не нравится то, что она делает, но зачем же писать несуразицу и, простите, глупости?!
Мерседес Капсир обладала великолепной техникой и не о каких таких "запусканиях" трелей понятия не имела. Во-первых, она не "запускала", поскольку это не голуби, а звуки, следственно надо употреблять соответствующий термин. Во-вторых, её техника была блистательной и спорить тут не надо: реноме её было высочайшим. Писать нелепости типа того, что написали Вы (цитирую) : Почти любая запись Капсир на диске Preiser'а - образец безвкусицы. Она как бы воплощает все худшие черты коларатурного сопрано своего времени (иногда такое можно улышать в некоторых записях Тоти Дель Монте, которая, как правило, все же лучше, чем Капсир) - это удел человека мнящего себя знатоком, но таковым не являющимся!!! Уж извините за резкое мнение.
Наконец, ещё одна очень важная деталь: Вы тут про веризм пишите. А он-то здесь при каких делах?! Ни Капсир, ни Галли-Курчи, ни Даль Монте такой репертуар не несли, простите (Баттерфляй в конце карьеры не в счёт - это особый разговор). ВЕРИСТЫ НЕ ПИСАЛИ партий для колоратурного сопрано!!! Они вообще игнорировали этот тип голоса и в этом их огромная вина в падении техники вокалистов. В партитурах этих господ Вы не найдёте ни гамм, ни трелей, ни пассажей ни для какого голоса!! Если Вы знаете хоть одну партию в операх веристов и их последователей, где выписана партия колоратурное сопрано- назовите её!!!
Тоти Даль Монте не обладала такой ослепительной техникой, как Капсир, да и голос её был скорее легкое лирическое сопрано, нежели колоратурное. Можно ли её упрекать в отношении вкуса? Вы такие записи хорошо знаете? Я вот НЕ знаю таких записей! Тосканини называл её уменьшительно-ласкательным именем "Тотина" и ВСЕЦЕЛО (!) доверял ей, а где-то и предлагал свои вариант. Т.е всё, что она сделала - это всё были работы с одобряющей резолюцией Тосканини. Ну, если у Вас вкус более высокой пробы, чем у Артуро Тосканини - тогда другое дело! Только я на Вашем месте не стал бы это утверждать. Как-то неловко читать такое!
Вам может нравиться или нет - это другое дело, но не надо своё частное мнение высказывать так безаппеляционно!
Муцио всю свою недолгую жизнь несла репертуар лирико-драматического сопрано. Сравнивать её с колоратурой Капсир или Галли-Курчи НЕЛЕПО!!! Это как сравнивать Карузо со Скипой.
Муцио умерла на пике славы и формы. Вы о ней имеете впечатление своё или где-то прочли сию нелепость?!
Ну и для справки: Дино БорДЖоли, а не БорГоли, и не Гаельфи, а Гуэльфи

14. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (23 Марта 16 22:15)
Тосканини? Да ладно... Он был гениальным дирижером, мало компетентным в области вокального мастерства. Да, среди его пассий были великолепные певцы - Пертиле, Бьянка Скаччати, Эльвира Казацца, та же Тоти Даль Монте и т.д. Но при этом, если б он хорошо разбирался в пении, он бы никогда не запал на Ренату Тебальди. Последнюю он ценил за красивый тембр, который называл "ангельским", но серьезных недостатков ее техники, кажется, не слышал. Или послушайте Мерседес Льопарт, будущего преподавателя Крауса, Скотто и Моффо, оставившую почти что одну запись и полюбившуюся Тосканини. )))Неужели великий дирижер с глубокими познаниями и "тонким" ухом выбрал бы ТАКУЮ певицу в свою когорту великих?)Послушайте)
Даже Лаури-Вольпи пишет, что он предпочитал певцов скорее с неидеальной техникой, но с голосами, согретыми теплом лиризма, чем отличных "технарей". А в данном случае разговор идет о объективном техническом уровне, а не о субъективной красоте тембра, выразительности и т.д.
А уж слова про реноме!!! Не смешите моих кур, как сказал классик... Это - вовсе не аргумент. От того, что Капсир пела в "Ла Скала" и в театре "Колон" с великими партнерами, плоскость и писклявость ее пения не уменьшается... Может, публике нравилось... Но это пение далеко от эталона. И Галли-Курчи все же пела во много раз лучше Капсир. У Амелиты - идеально поддержанная дыханием колоратура, у Капсир - ужасный писк на горле...

16. alexey semlyanoy (terrestro)   (23 Марта 16 22:52)
к 14
Ай-яй-яй! Ну что Вы пишите! Как та самая офицерская вдова, которая сама себя высекла!
"Тосканини? Да ладно... Он был гениальным дирижером, мало компетентным в области вокального мастерства." Смешно, ей-Богу!
Тосканини как раз в технике разбирался хорошо, вьюноша бледный и страстный! Через его руки, так сказать, прошло немало певиц и певцов, а жизнь у него была долгая! Вы не понимаете, что мастерство в пении - понятие очень широкое. Оно подразумевает разные вещи: это движение, подвижность. Это ровность регистров и способность певца/певицы красиво и ровно переходить из регистра в регистр и петь разные интервалы, это владение динамикой, тембрами и так далее. Да, в выборе исполнителей он не всегда был прав или, вернее, последователен. Был у него такой грех! Тот же Вальденго с голосом чисто лирическим, вдруг выступал у него в партиях Яго или Амонасро, требующих больших вокальных средств (прежде всего голосовой мощи), да и характерная партия Фальстафа не очень подходила Вальденго, хоть он и вышел победителем в конце-концов.... Это вовсе не говорит о том, что он не понимал в пении чего-то. Ему нравились певцы, певшие или так, как он того требовал (тот же Вальденго, Х. Нелли, к примеру), или же так самодостаточно и ярко, как Пертиле, Даль Монте. И это было его право: выбирать! Так же, как и у других дирижёров. Того же Караяна можно было убедить в таком же грехе. Да и не только Караяна!...
Что до Тебальди, до её техники, то Вас, как я понимаю, большого любителя (или специалиста?) в этой области, я попрошу как можно детальнее описать оные недостатки у Тебальди. Я думаю, что всем было бы и поучительно и полезно знать, в чём были у неё проблемы, какие. Please!
Что касается Капсир, то я уже высказал своё мнение и повторяться мне нет смысла.

18. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 01:00)
Вы ничего не написали о Капсир, кроме того, что у нее "великолепная техника" (весьма общие слова) и что у нее было высочайшее реноме.
Про Тебальди я как-то писал уже, не буду повторяться.

19. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 01:07)
Мой юный оппонент! Что Вы хотите прочесть о Капсир? Вы ведь в вокальной технике думаете, что съели собаку, а на самом деле - жалкий дилетант, уж простите. Писать Вам о гаммах, о трелях, о регистрах мне скучно. да и непонятно Вам это будет.
Неужели Вы думаете, что глупости, написанные Вами о Тебальди, стоят того, чтоб их перечитывать?!

20. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 01:36)
Капсир хорошо звучит в центральном регистре, но практически все верхние ноты, которые так нужны при исполнении ее репертуара, у нее в неправильной позиции и не на опоре, из-за этого звучит она плоско, "без маски" (как нынче модно говорить), резонанс плохой и звук больше походит на визг. Это слышат даже люди, ничего не понимающие в вокале.
О трелях и гаммах можно говорить что угодно: Капсир владеет ими очень хорошо,не поспоришь. Это можно назвать "вокальной эквилибристикой" (представительницами такого "направления" были еще Мария Гальвани и Джузеппина Финци-Мальгрини). Но во всем этом НЕТ смысла, когда с голосом происходит то, о чем я написал выше. Какому человеку с хорошим слухом интересно слушать плоскую колоратуру? Это как слушать магнитофон, у которого не все динамики работают и у которого стерты высокие частоты)

23. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 02:19)
к 20
Если бы Вы разбирались в голосведении или даже хотя бы в основных постулатах пения - не писали бы чуши. Бездыханное пение - это нонсенс. Без хорошего дыхания нет пения. А уж тем более - исполнение таких сложнейших партий, как Лючия. Вы ноты-то хоть читаете? Посмотрите, какая тесситура там!... Без опёртого, звучного верха там делать нечего. Не то что сцену сумасшедствия, а и первую арию не исполнить... Не пишите лучше о том, в чём не понимаете ни-че-го!!

24. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 02:51)
Вы слишком буквально меня поняли. Ноты, естественно, читаю. Понятное дело, дыхание есть... Вам, как музыканту, должно быть иэвестно понятие "пения на связках". Просто Капсир в высокой тесситуре формирует звук как там, на горле, недостаточно поддерживая его дыханием, надгортанник не выдвигается, из-за этого резонанс не работает! Звук плоский и визгливый. Ни о каких ЗВОНКИХ верхах Капсир и не мечтала, господи...

25. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 02:53)
Ой, я Вас умоляю!!
Всё, финита.

21. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 01:58)
А насчет Тебальди... Я прикреплю запись, сделанную во время расцвета ее карьеры), вы и делайте выводы (обратите внимание на ее эмиссию в высокой тесситуре): https://www.youtube.com/watch?v=txI9bU3Px3o

22. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 02:13)
Записей Тебальди у меня великое множество. Красивейший голос - это не всё, чем обладала эта певица. У неё было неповторимое пиано. Она была большой музыкант и чистая душа. Пение её всегда было согрето и мыслью, и чувством, и поэзией. Да, самый крайний верх был порой (подчёркиваю; порой) небезупречен, но зато её голос невероятно однороден по звуку. Именно поэтому. Так ей поставили голос... Канилья - в ту пору первое драм. сопрано Италии, была примером для подражания, равно как и Роза Понсель. Потому и Тосканини пленился её пением. Несомненно, что одна из величайших певиц 20-го века

26. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 03:03)
Я не буду больше спорить. Но Тебальди до Канильи и, тем более, до великой и гениальной Понсель, на мой взгляд, как до Луны... Впрочем, все. :)

29. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 14:20)
У каждого великого певца (певицы) есть всего две-три партии во всём их репертуаре (во всёи!!!), которые его таковым (таковой) сделали. И редко - чуть больше, чем две-три. И исключений тут нет.

27. Kuroles (hatul)   (24 Марта 16 12:47)
Дела давно минувших дней... Уважаемый alexey semlyanoy (terrestro), спасибо за Ваш подробный комментарий к моему No4. Хочу сделать пару мелких замечаний.

1)"Запускать [пускать, испускать] трель" -- не музыкальный термин, но выражение, употребляемое в русском языке (обычно в ироническом смысле).

2) Упоминая веризм, я имел в виду его влияние на манеру исполняния. Вот что я написал: "когда Верди исполняют в стиле гипертртрофированного позднего веризма, мне становится грустно".

3) Вы утверждаете, что сравнивать Муцио "с колоратурой Капсир или Галли-Курчи НЕЛЕПО!!!". Мой комментарий сделан к выкладке "Травиаты"; поэтому упоминание в нем Муцио и других исполнителей партии Виолетты вполне естественно. Вы задаёте мне вопрос: "Вы о ней (т.е. о Муцио) имеете впечатление своё или где-то прочли сию нелепость?!" Разумеется, о Муцио сужу "понаслышке" -- с 7 оригинальных CD.
К сожалению, в период с 1926 по 1933 г. Муцио не записывалась (если не считать живой записи 1-го акта "Тоски" 1932г., слушать которую довольно трудно); а именно на этот период приходится полный её расцвет; поэтому я и написал, что упоминаемые мной (ВЕЛИКОЛЕПНЫЕ!) записи сделаны в 1935 г., когда она уже прошла свой пик. Вы считаете, что это нелепость? докажите.

4) Спорить по поводу техники и прижизненного реноме Капсир не стану. Но скажите по чести: её исполнение партии Виолетты в данной конкретной записи Вам действительно нравится? Или Вас просто раздражает, что непрофессионал позволяет себе судить о качестве исполнения?

5) Наконец, такой интеллигентный человек, как Вы (и, к тому же, профессионал), мог бы оспаривать чужое мнение с чуть меньшей раздраженностью и накалом, не так ли?

28. alexey semlyanoy (terrestro)   (24 Марта 16 14:14)
к 27
Уважаемый Kuroles!
цитата: "Вас просто раздражает, что непрофессионал позволяет себе судить о качестве исполнения?"
Разумеется, нет, не это меня раздражает. Меня всегда раздражает только то, что сугубо технические или специальные термины употребляются вдоль и поперёк, а значение этих терминов не знают. Вот это меня раздражает.
Я не стал бы, простите, комментировать футбольный матч только на том основании, что я по-настоящему люблю футбол. Или, скажем, бокс, в котором я когда-то кое-каких результатов достиг и что-то понимаю не по-наслышке.
Что касается роли Виолетты, то мне многие исполнители этой партии нравятся, хотя голосовО они далеко не всегда на высоте.
Вы в комменте №4 так "уделали" великую испанку, что из её фонографического наследия камня на камне не оставили. Цитирую: "Почти любая запись Капсир на диске Preiser'а - образец безвкусицы. Она как бы воплощает все худшие черты коларатурного сопрано своего времени (иногда такое можно улышать в некоторых записях Тоти Дель Монте, которая, как правило, все же лучше, чем Капсир)." Это меня просто возмутило! Я, положим, резковато высказался, а Ваш адрес - впервые так вот.. Но и Вы человек интеллигентный, это читается, а всё же позволили своё чисто субъективное мнение выдать за истину последней инстанции. И это неверно!
Я, к примеру, признавая заслуги Каллас в той или иной записи, в той или иной партии, но относясь очень критически ко многому тому, что ей приписывают, тем не менее не позволяю говорить о ней уничижительно вовсе не потому, что боюсь "пасть во мнении" погруженцев. Надо быть объективным и всегда оговариваться в такого рода месачях, что "на мой вкус", "на мой взгляд" и так далее. И не употреблять терминов, значение которых не всем ясно и, мало того, имеющих немалое число толкований. Ну и "запустить трели"... Ну это же не воздушные шары, как ни крути! Такого выражения нет. Написали бы, что "при исполнении трелей" и далее по тексту... И не бывают трели "высокие", "низкие", "средние" и так далее. Трель - она и в Африке трель.

30. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (24 Марта 16 14:31)
Согласен с Вами во всем.
Не сочтите за хвастовство, но я, вопреки злобным словам уважаемого Террестро, имею музыкальное образование и обладаю какими-никакими знаниями в области вокала. Единственное, чем мне возразили, - это то, что у Капсир было хорошее реноме! Это глупейший аргумент, который намекает на то, что человек судит певыа на основании списка театров, в которых он пел, а не на основании прослушанных записей. "Ну как же, ну как, такое реноме и такие партии поёт! Значит, с техникой всё было прекрасно!" Тогда и у Ольги Перетятько великолепная техника. Логика супер.
За этим последовали странные рассуждения о Вальденго, вообще никак не относящиеся к теме!!!
Еще уважаемый профессионал умудрился прикопаться к одному слову, упрекнув меня в том, что - о боже! - я, "жалкий дилентант", не знаю, что такое ДЫХАНИЕ. Еще и оскорбил меня, сказав, что "я ничего не пойму". Нонсенс же. Очень смешно, но при этом гадко.
Я попытался объяснить словами, в чем объективно несовершенство вокала Капсир. А дальше - это уже дело музыкального слуха. Кто-то слышит, кто-то нет.

15. Amatore Dell'Opera (livremosca)   (23 Марта 16 22:33)
И да... ГАЛЕФФИ, а никакой нн ГУЭЛЬФИ. Исправляете, а сами такие ошибки делаете. Не очень впечатление производит... Или вы это в порыве негодования так?)

17. alexey semlyanoy (terrestro)   (23 Марта 16 23:04)
Это просто описка. Есть Галеффи, есть Гуэльфи. Оба баритона, кстати. Знаменитых.

6. марина (marinusssss)   (10 Ноября 10 02:48)
Люди!!! Восстановите ссылку!

7. Игорь Резник (r_igor)   (19 Февраля 12 13:33)
Спасибо большое. Интересная дискуссия предшествовала. Не хватает информации, чтобы составить свое мнение. Имею в виду информацию для сравнительного анализа. Исполнение очень понравилось. Запись замечательная. При прослушивании записей такого возраста в голове привычно включается "декодер", позволяющий слышать натуральное звучание голоса. Здесь это не нужно. Спасибо.

8. Дмитрий (domna)   (25 Февраля 12 19:04)
Не согласен с kurolesом - здесь все поют плохо, включая хористов. Удивительно сухая, скучная, казенная, невыразительная запись! Ну ни единого светлого пятна. Даже хорошая дикция идет в ущерб кантилене и получаются какие-то речитативы... Такое впечатление, будто их насильно загнали в студию и заперли там на три недели без хлеба и воды. А у Виолетты просто роль больше - поэтому на ней все это лучше заметно :(

9. Владимир Мантов (Семион)   (15 Мая 12 00:27)
Не хочется выглядеть этаким умником и вмешиваться в Ваши весьма научные споры. Но считаю, что и Мерседес Капсир, и Галли-Курчи, и Тоти даль Монте и другие упомянутые Вами лица - это уже ушедшая эпоха певцов рубежа 19-20 вв. Таких уже больше нет. А современных что-то слушать не очень хочется. Что касается данной записи - то это историческая запись и такие фонограммы надо бережно сохранять, так как этих певцов уже больше нет и таких не будет.

10. Aleksey Likhachev (senseless_cry)   (20 Мая 12 10:26)
bravo bravo bravo bravo bravo bravo appl appl appl appl appl appl appl appl appl

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.