Теги: Мария Ерица, Выдающиеся вокалисты

Мария Ерица(наст. фам. - Едличкова (Jedlickova)], Мария р. 6. X. 1887) - чешская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в Брно. Ученица

С. Ауспитцера Впервые выступила на сцене как хористка в оперном театре Брно. В 1908-10 работала в оперетте в Мюнхене, в 1910-13 была солисткой Венской оперы, затем гастролировала в Праге, Будапеште, Берлине, Стокгольме, Одессе и других городах. В 1921-32 Ерица - ведущая певица театрара "Метрополитен-опера". Высокая вокальная техника, способность к сценическому перевоплощению проявились при исполнении Ерицей партий, насыщенных драматизмом: Кармен, Тоска; Турандот, Виоланта (о. п. Корнгольда). Вместе с тем певице удаются и лирические. партии: Микаэла; Енуфа (о. п. Яначека), Эльза ("Лоэнгрин). Ерица - первая исполнительница партий в операх Р. Штрауса: Ариадна ("Ариадна на Наксосе", 1912, Штутгарт), Императрица ("Женщина без тени", 1919, Вена). Выступала и как концертная певица. В 1940 оставила сцену.

Вот что писал о ней Дж Лаури-Вольпи:

"Высокая элегантная фигура, спортивная походка, струящиеся пряди золотых волос и голубые глаза на лице избалованной девчонки — такой была эта дочь Вены, эта превосходная певица.  Она  была наделена столь мощным сценическим обаянием, что, подобно гиганту Шаляпину, подавляла любого партнера. Публика валом валила поглазеть на ее чудачества и полюбоваться ее цветущей  женственностью. Мария Ерица обожала трагические ситуации и сценические трюки. В «Сельской чести» она добивалась от Туридду здоровенного тумака, и все для того, чтобы с порога церкви кубарем скатиться по ступенькам, нарочно многочисленным, и  оправдать  тем  самым  исступленный вопль Сантуццы «В день пасхи будь ты проклят!». Пуччини был покорен ею и ради нее согласился забыть о «таинственной гармонии» красоты различной и о том, что Флория — брюнетка, контрастирующая с «красой иною в белокурых кудрях» той фрески, которую Марио пишет на стене собора. Уж очень выигрышно выглядела волна этих золотых волос, рассыпавшихся по ее плечам во время единоборства со Скарпиа и дававших ей предлог спеть затем арию «Только искусством, только любовью» лежа ничком на полу и содрогаясь в рыданиях. Волшебство повторялось на каждом спектакле «Тоски», и американская публика, так любящая новинки и парадоксы, ликовала, словно в цирке.

Но где Ерица смотрелась по-настоящему, так это в «Турандот». Восточная принцесса была в ее исполнении не просто некой китаянкой, но кумиром, отпрыском божественного племени, спустившимся инкогнито на землю, чтобы править обыкновенными людьми. На сцену она не выходила, а врывалась стремительными, огромными шагами, как истая царица. Она поднималась по бесконечной лестнице и усаживалась на трон на самом ее верху, закрыв лицо златотканной вуалью. Оттуда, сверху, она метала карающие молнии своих загадок. Неизвестный "принц, стоявший внизу, у подножья, был ослеплен, уничтожен; в первые минуты он и не надеялся разгадать злополучные загадки, которые гордая принцесса обрушивала на него с таким высокомерием и дерзкой уверенностью. Побежденная, эта капризная и кровожадная богиня не желала сдаваться. Дрожа всем телом, затаив в глазах испуг, реагировала она на самозабвенное торжество Пришельца.

В «Федоре» Джордано она ошеломляла Лориса, умудряясь так швырнуть его цилиндр, что из глубины сцены он докатывался до суфлерской будки. А чего она только ни вытворяла в «Кармен». Не довольствуясь тем, что во время цыганского танца вскарабкивалась на ходивший ходуном хромоногий столик, она слушала полную мольбы и отчаяния арию с цветком, аппетитно хрустя яблоком. Чуть позже, на словах «Туда, туда, в родные  горы»,  она  хватала  бедного Хозе, поверженного к ее ногам, за волосы и колотила его головой о свои колени, Публика от души веселилась и все-таки каждый день ломилась в театр, чтобы досыта насмотреться на ее экстравагантные выходки.”

Вячеслав (Егор) обновил ссылку.