Composer: Érik Satie
Performer: Klára Körmendi
Number of Discs: 1 Audio CD
Format: WavPack /.wv/ (image+cue)
Size: 246 MB
Scan: yes
Server: files.mail.ru

Re-Post from boxset.ru (original posted by whatever)

 

TRACK LIST

01. Veritables Preludes Flasques

Trois Gnossienes
02. Lent
03. Avec Etonnement
04. Lent

05. Valse-Ballet – Fantasie-Valse

Trois Gymnopedies
06. Lent et douloureux
07. Lent et triste
08. Lent e grave

09. Rag-Time Parade From Ballet Realiste
10. Petite Ouverture A Danser
11. Je Te Veux
12. Musiques Intimes Et Secretes
13. Preludes Flasques
14. Petite Musique De Clown Triste
15. Prelude En Tapisserie

Trois Nocturnes
16. Le Premiere
17. Le Deuxieme
18. Le Troisieme

19. Reverie Du Pauvre
20. Prelude De La Porte Heroique Du Ciel
21. Sports Et Divertissements (20 Courtes Pieces)

 

Recording date: 04/1989 (1-4, 6-9); 06/1992 (16-20); 03/1993 (5, 10-15,21)

 

                                        

 

                                         

KLARA KORMENDI

(portrait of the artist)

 

The Hungarian pianist Klára Körmendi was born in Budapest and studied under Kornel Zempleni at the Bartok Conservatory, later becoming a student of Peter Solymos at the Liszt Academy, where she received her diploma with distinction in 1967. She enjoyed early success in a number of national competitions, before embarking on a career that has taken her to the major musical centres of Europe, with broadcasts in Vienna, Paris and London, as well as Basie, Cologne, Lausanne and Lubljana. Klára Körmendi has a wide repertoire, and has always shown particular interest in contemporary repertoire, both Hungarian and foreign. Her recordings for Hungaroton include music by Pierre Boulez, Oliver Messiaen, Luciano Berio and Heinz Hollinger. For Naxos she has recorded works by Debussy and Ravel and the complete piano music of Eric Satie.

 

                                          

 

                                         

 

 

 

ЭРИК САТИ (1866-1925) 

(к 145 летию со дня рождения)

"Его имя во французской музыке связано со всевозможными скандалами. Он завоевал себе громкую известность и место в истории новой французской музыки, благодаря своей независимой, и даже, порой, вызывающей позицией по отношению к официальному академическому искусству, ко всем музыкальным авторитетам. Обладая острым и злым умом, он любил поражать своих слушателей неожиданными парадоксами, смелыми музыкальными каламбурами, ироничными и гротескными названиями своих произведений. К примеру, такими, как «Язвительные препятствия», «Бюрократическая сонатина», «Обрюзглые прелюдии» (для собаки), «Три пьесы в форме груши».
Весь сотканный из парадоксов, Сати лишь в 37-летнем возрасте поступает учиться в высшее музыкальное заведение Франции «Сколу Конторум», и в течении трех лет усердно изучает контрапункт и композицию. Клод Дебюсси, узнав об этом, сказал композитору: «Вы затеяли опасную игру, в Вашем возрасте уже не меняют кожу». Сати ответил ему: «Если я сорвусь, тем хуже для меня. Значит, у меня ничего не было внутри».
Вот некоторые факты биографии этого оригинального человека. Он родился 17 мая 1866 года. Отец - француз, мать - шотландка. Несколько лет Сати учится в Парижской консерватории, однако, неудовлетворенный методами преподавания, бросает обучение и поступает добровольцем в армию. Здесь он недолго выдерживает режим суровой воинской дисциплины. Чтобы избавиться от службы в полку, Сати, обнаженный до пояса проводит несколько часов на морозе, - в результате, серьезное легочное заболевание и - освобождение от армии. Вернувшись в Париж, Сати поступает в качестве тапера в кафе на Монмартре, где и проводит вечера в обществе шумной парижской богемы.
Широкую славу Эрик Сати завоевал после скандальной премьеры его балета «Парад», написанного по заказу Сергея Дягилева на либретто Жана Кокто. Премьера балета 18 мая 1917 года в Парижском зале «Шатле» вызвала бурную реакцию аудитории и злые нападки критики. Один из биографов композитора писал: «Это был скандал! Весь Париж был в «Шатле» и бурлил негодованием!» Сати был в восхищении: « Они дерутся из-за меня!» Пресса была воинственна и бескомпромиссна - Сати, Кокто и Пикассо (автора декораций и костюмов) называли «бошами»». Один из отчетов возбудил Сати до такой степени, что он послал его автору письмо, полное грубых оскорблений. В результате - судебный процесс. Автора балета «Парад» приговорили к 8 дням тюремного заключения за «публичное оскорбление и клевету»
Действие «Парада» разворачивается на арене цирка, и представляет собой последовательность цирковых номеров. Здесь и китайский фокусник, и пара акробатов, танцующая лошадь, которую изображали два актера, чревовещатель, клоун. Пикассо оформил спектакль в кубистическом духе, с конструкциями в виде площадок на разных уровнях с картонными задниками. Все это оформление замечательно соответствовало музыке Сати - простой, четкой, лишенной и тени красивости, насыщенной ритмами джаза и кабацких песенок, но в то же время самобытной и темпераментной. Композитор использовал целый ряд необычных шумовых эффектов, таких как стук пишущей машинки и автомобильные гудки.
«Парад» Сати ознаменовал новый этап в развитии французской музыки. Неожиданно для самого себя, 50-ти летний композитор становится во главе «Новой школы», восставшей против импрессионизма. «Новая школа», ядром которой стала знаменитая «Шестерка», объединившая талантливых молодых композиторов, видела в Сати своего духовного вождя. Участники нового движения ратовали за искусство повседневное, лаконичное, пронизанное ощущением сегодняшнего дня, ритмом городской жизни с его шумом машин, уличным гамом, звучанием джаза.
Последние годы жизни Сати уединенно прожил в маленьком городке Аркей. Время от времени он появлялся в Париже, показывал свои новые сочинения и отпускал острые меткие словечки, которые потом повторял весь музыкальный Париж. А потом он неизменно возвращался в свой поселок Аркей, где слыл романтиком и человеком необычайной доброты. Часто по выходным гулял с детьми. Был приятелем молочника и булочника, которые и не подозревали, что водят дружбу с признанным королем снобистских салонов Парижа. Все это узнали в Париже потом, когда 1 июля 1925 года, прожив 59 лет, он умер."
Виктор Каширников [classic-music.ru/specialradio.ru]

 

P.S. «Короче говоря, в самом начале 1911 года Морис Равель (как он везде говорил, очень «многим мне обязанный») сделал двойную публичную инъекцию - и мной, и мне одновременно. Сразу несколько концертов, исполнения в оркестре, в салоне, в рояле, плюс издатели, дирижёры, ослы..., и снова - навязчивое отсутствие денег, как же мне надоело это тухлое слово! Аплодисменты и крики «бис!» подействовали на меня сильно, но дурно. Грешным делом, истосковавшись по ним за прошлые годы, я даже не сразу понял, что их нельзя принимать слишком всерьёз..., и на свой счёт». Эрик Сати (из книги Юрия Ханона «Воспоминания задним числом»).