Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Суббота, 23 Ноября 24, 01:26
Главная страница » 2011»Февраль»16 » Жюль Массне – Фортепианный концерт и сочинения для фортепиано (полное собрание). Исп. Альдо Чикколини
Жюль Массне – Фортепианный концерт и сочинения для фортепиано (полное собрание). Исп. Альдо Чикколини
19:16
Теги:
Редкоисполняемые, но весьма симпатичные элегантно-салонные фортепианные пьесы и концерт для фортепиано с оркестром Жюля Массне играет специалист по французской музыке Альдо Чикколини. Полное собрание - 2СD. Единственная запись
В программе: Фортепианный концерт ми бемоль мажор (1903) Сочинения для фортепиано соло: "Бабочки" (1907), Экспромты (1896), Токката (1892), Колыбельная для маленьких (1880), 10 Жанровых пьес (1866), 6 импровизаций (1874), 2 вальса (1897, 1901) Сочинения для фортепиано в 4руки: Цикл сюит "В прошлом году": Летний день, Осенний день, Зимний вечер, Весеннее утро (1897), Шесть танцев (1870), Три марша (1870), Сюита, op.11 (1863), Музыкальный момент "Перед Мадонной" (1897), Две колыбельные (1870)
Концерт для фортепиано с оркестром ми бемоль мажор - одно из немногих концертных произведений композитора, известного преимущественно своими операми и, в меньшей степени, балетами. Написан в 1902 году на основе, как полагают специалисты, набросков середины 1860-х гг., относящихся к периоду пребывания Массне в Риме после получения им Римской премии. Впервые исполнен в 1903 г. (солист Луи Дьемер), в том же году была опубликована партитура. По мнению новейшей музыкальной критики, сольная партия в первой части напоминает партию прима-балерины в парижских балетах, а во второй - характерные теноровые арии в операх Массне; в финале, имеющем подзаголовок 'Словацкие мотивы', отмечается влияние Ференца Листа.
"У него было обаяние, способность очаровывать и нервный, хотя и неглубокий темперамент, писал о Массне его постоянный недруг и соперник Камиль Сен-Санс, - в теории мне такой характер музыки не нравится... Но как устоять, когда слышишь? Как раздумывать и анализировать, если ты тронут?" В своих сочинениях Массне предчувствует некоторые достижения К. Дебюсси и М. Равеля (аккордовые блики, стилизацию старинной французской музыки), но, работая параллельно с ними, остается все же в рамках эстетики XIX в.
Кстати, знаменитая Элегия первоначально была написана как фортепианная пьеса и вошла в цикл Массне "Жанровые пьесы" 1866 года (Op. 10) под номером 5.
Concerto pour Piano et Orchestre E flat major (1903) 1 I. Andante Moderato (14:27) 2 II. Largo (8:37) 3 III. Airs Slovaques Allegro (7:04)
Deux Pieces pour piano (1907) 4 I. Papillons Noirs - Allegro agitato molto (1:24) 5 II. Papillons Blancs - Allegro (2:29)
Piano Impromptus (1896) 6 I. Eau Dormante (3:03) 7 II. Eau Courante (1:49)
8 Toccata for piano in B flat major (1892) (1:53)
9 Musique pour bercer les petits Enfants(1880)(1:57)
Pièces de genre for piano, Op. 10 (1866)
10 I. Nocturne Andante (2:10) 11 II. Marche Allegro (2:56) 12 III. Barcarolle Andantino (1:37) 13 IV. Rigodon Allegro Non Troppo (2:10) 14 V. Élégie jouee par les Erinnyes Lento Ma Non Troppo (2:18) 15 VI. Saltarello Allegro Vivace (1:15) 16 VII. Vielle Chanson Andante (1:56) 17 VIII. Legende Allegretto (2:03) 18 IX. Fughetta Andantino Quasi Allegetto (1:26) 19 X. Carillon Allegro (1:43)
Sept Improvisations (1874)
20 I. Andantino (1:39) 21 II. Allegretto Con Grazia (1:29) 22 III. Triste Et Lent (2:09) 23 IV. Allegretto Scherzando (3:26) 24 V. Andante (1:58) 25 VI. Allegro Deciso Con Moto (2:42) 26 VII. Allegretto (2:36)
CD2 - Oeuvres pour piano a 4 mains
1 Valse folle (1898) (2:29)
2 Valse tres lente (1901) (3:37)
3 Devant La Madonne - Souvenir de la campagne de Rome, Nuit de Noel 1864 (1880) (4:09)
Année passée, 4 suites of 3 pieces each for piano 4 hands (1897)
4 I. (Après-midi d'été): 1. À l'ombre (Assez lent et mystérieux) (2:49) 5 I. (Après-midi d'été): 2. Dans les blés (Modèrè) (2:42) 6 I. (Après-midi d'été): 3. Grand soleil (Avec ampleur) (1:35) 7 II. (Jour d'automne): 1. Feuilles jaunes (Assez lent) (1:42) 8 II. (Jour d'automne): 2. Deux novembre (Triste, assez lent) (3:05) 9 II. (Jour d'automne): 3. Joyeuse chasse (Très animé) (2:47) 10 III. (Soir d'hiver): 1. Noël (Très modéré) (2:08) 11 III. (Soir d'hiver): 2. En songeant (Très lent) (2:16) 12 III. (Soir d'hiver): 3. On valsait (Mouvement de valse) (2:04) 13 IV. (Matins de printemps): 1. Premiers nids (Vif, alerte et gai) (3:05) 14 IV. (Matins de printemps): 2. Lilas (Très modéré et caressant) (1:20) 15 IV. (Matins de printemps): 3. Pâques (Sortie de la Grand-Messe) (Modéré) (2:23)
Six Danses (1870)
16 I. Avec entrain (2:16) 17 II. Tres Animй (1:12) 18 III. Expressif et triste, sans lenteur (2:16) 19 IV. Tres Anime (1:29) 20 V. Avec élan in C major (1:03) 21 VI. Avec Ampeur, sans lenteur (2:04)
Trois Marches (1870)
22 I. Modéré et bien rythmé in B minor (3:35) 23 II Allegretto, avec délicatesse in G major (2:21) 24 III. D'une allure franche et gaie, mesuré cependant in C major (7:14)
25La Vierge: Danse galiléenne (1880) (2:41)
Premiere Suite, Op.11 (1863) 26 I. Andante (2:22) 27 II. Allegretto (3:17) 28 III. Andante (1:38)
Deux Berceuses (1870) 29 I. Tres calme avec un sentiment intime (2:55) 30 II. Sans Indication De Mouvement (2:30)
Aldo Ciccolini, piano Orchestre National de l'Opéra de Monte-Carlo Sylvain Cambreling, cond.
1975-77гг.
*Aldo Ciccolini plays both piano parts in this recording
Пожалуйста! Из неоперных вещей Массне (хотя Манон, Вертера и Дон-Кихота я люблю) ещё интересны оркестровые сюиты, балет "Цикада" и виолончельный концерт. Есть балет 'Манон' на основе разных сочинений. У нас выкладывали А вот романсы http://intoclassics.net/news/2009-12-03-11568
Спасибо! Пожалуй, солидаризуюсь с Сен-Сансом по поводу Массне, музыка коего мне ничего не говорит. Послушаем. Даты жизни точно совпадают с нашим классиком Николаем Лысенко, музыка коего говорит мне ещё меньше.
Странные у вас всегда ассоциации, Юра. Но Массне судя по финалу концерта славян любил. Хоть я и написал, что пьесы элегантно-салонные - всё-таки Массне поэт женской души, но местами довольно мудрёно технически и небессмысленно. Я вот Шопена не люблю и не понимаю, мне ближе Шуман и Лист, Массне явно на них ориентировался
Ничего странного, дат, как правило , не помню, но годы Лысенко засели в памяти с юности-вот и вспомнил. Конечно, в музыке у них крайне мало общего. Олег, в музыке есть вещи святые. у пианистов особенно, которые и дискуссиям не подлежат. Вы понимаете. к чему я веду? Шопен у нас выше понятий "люблю-не люблю"-это просто икона. И вполне заслуженно. простите за наставительный тон, это из разряда "не поминай Бога всуе". И если "Массне-поэт женской души"-то Шопен уж точно -поэт всех душ на свете. Ну и наконец-величины несопоставимые.
Шопен - поэт болезненных меланхоличных немного манерных душ, мне общий тон его музыки не близок, да и содержание - так мелкнёт что то (видимо у польского народа подслушанное). Он всегда был где-то на обочине моих интересов и вкусов. Вчера Авдееву слушал и ещё раз убедился, что не мой это композитор - это не бзик, тут я последователен и неприклонен. Любить его просто как уважаемого классика я тоже не могу, уж извините
Устал я сегодня, извините, сил нет обращать Вас в другую веру, но я беру на себя обязательство. Трудно говорить о музыке словами, Шопена нужно играть, чтобы его оценить. Поверьте пока на слово, нет более великого композитора, доверившего душу исключительно одному инструменту-роялю...манерным его делают плохие пианисты. И причём тут Шопен? речь о Массне...которого я неизвестно когда скачаю-мэйл жмётся.
О, обращение в свою веру это трудный и опасный путь. Если получится ( в принципе я гибкий) обещайте мне всего сольного Чайковского сыграть - тоже не понимаю) Ну на ютюбе послушайте Жанровые пьесы - симпатичный цикл, для француза 66 года очень даже
Странно было бы, если б Массне был не Массне Пожалуйста! Вот тут есть редкости по вашей инструментальной специальности http://intoclassics.net/news/2009-09-30-9363
Что ж, попробую начать обращение-поговорим о Шопене...всё, что я собираюсь написать, для любого пианиста является истиной, не требующей доказательств, и , если поставить вопрос иначе-почему для нас, играющих на рояле, он-исчерпывающая энциклопедия приёмов. техники, звукоизвлечения и т.д.? Музыка его содержит весь джентельменский набор мастерства игры на рояле, т.е. играя Шопена хорошо, ты готов к исполнению любой музыки. Этюды, с которых обычно и начинают-альфа и омега, все их играют. но мало у кого они получаются по настоящему. Сколько пота проливается над каждым из 24-х, и какое счастье тебя охватывает. когда чувствуешь, что начинает получаться! и тут ты открываешь для себя рояль, его по истине безграничные возможности и силу воздействия. Между прочим, шопеновская фактура и приёмы изложения гораздо неудобнее листовских, но это отдельная тема. Антиподами этюдов обычно служат ноктюрны, они, конечно, проще технически, но там другие задачи. Этот образ Шопена-поэта больных, манерных душ, во многом обязан своим появлением самому Шопену-человеку-не слишком здоровой, депрессивной личности, таким нам его любят представлять. Но я ничего этого не слышу в его музыке. Конечно, не следует искать у него оптимизма в стиле Дунаевского и бетховенского героического протеста. Но Вы найдёте у него огромное количество жизнеутверждающей музыки-те же этюды-№№ 1, 2, 5, 7, 10, концерты, бравурных, помпезно-ликующих сочинений, даже не без фанфарронства-полонезы, злые шутки-скерцо, ну и само собой-бездны отчаяния-баллады, полонез-фантазия, сонаты. Шопен-и глубокий философ. Короче говоря, видеть в нём только манерного ипохондрика-глубокое заблуждение. Что касается Чайковского-тут парадокс в том, что музыка его фортепианная, так прекрасно звучащая, легко запоминающаяся почти всегда абсолютно антипианистична, играть его неудобно. Он не был пианистом, и наши модные музыковеды всё чаще говорят, что за него писали то Пабст. то Рубинштейн (то есть облекали в плоть его идеи)...но что его защищать-автора гениальных концертов, сонаты. "Времён года" ? надо стиснуть зубы и преодолеть! я не знаю более антипианистичного клавира, чем "Онегин", а музыка-то прекрасная... Убедил я Вас?
Среди пианистов-композиторов, Имхо, №1 - это Шуман. После него Шопен (даже при всей его местами философичности), ИМХО, звучит салонно, т.е. угождает "романически" настроенным барышням, умиленно закатывающим от подобной музыки глаза и в довершение ко всему еще и томно вздыхающим. При этом никто не спорит, что композитор Шопен - Великий, но он преимущественно для барышень(не весь конечно), что и не удивительно - он большей частью среди них вращался. Даже аппассионатный Революционный этюд - это как у Делакруа - барышня (неприменно при формах) на баррикадах, т.е. при всей страстности и героичности там еще присутствует и поза (типа: "а как вам мой новенький розовый платочек на фоне всей этой революции?"). Героизм там безкровный не выходящий за пределы "решительных" поступков тургеневских героинь. А трагизм, даже бис мольной сонаты" - это рыдания заламывающей руки красавицы над "героически" погибшим любовником, более смахивающее не на реальную жизнь, а на какую-то впечатляющую жаластливую картину из Лувра с непременным темным мрачным фоном - этакой бурей с пугающими облаками, гонимыми ураганом, гнущим деревья. Трогает ли это все? - безусловно трогает, даже берет за душу, слезу наворачивает, но так красиво и изысканно в жизни не бывает, только на картинах или во снах.
Если в двух словах подытожить мое вышеприведенное словоблудие, то наверно это будет так: ИМХО,ИМХО, ИМХО, в музыке Шопена (да и в самой его личности) чрезмерно развито "женское" начало, иногда в ущерб - "мужскому".
Это тоже весомый аргумент. Хотя, конечно я больше на музыкальные впечатления ориентируюсь. Не моя музыка Шуман -мой И Массне довольно симпатичен (чтоб не обижать) - там где с бликами и стилизациями под французскую старину
Моцарт, симфония g-moll, концерт №20 (и много чего еще) - тоже музыка для барышень? А у Баха какие "ручьи сладостных слез" разливаются - и в "Страстях", и в кантатах. Барокко открыло этот тип интонаций, галантный стиль их умножил, а романтизм вывел их на уровень личного, субъективного высказывания и "повышенного эмоционального градуса" - вот и все. У романтизма тема такая - грандиозное переживание несовершенства мира. Так что картины Делакруа вы найдете в музыке от Шопена и до Скрябина (раннего) и Рахманинова (у Моцарта все-таки такие прозрения в романтизм не часты).
Самая моя главная проблема, в том, что я не пианист, хотя фортепианную музыку люблю и слушаю с детства. Специально, именно Шопена не слушаю. Его музыка не является для меня жизненной необходимостью - то есть могу легко прожить и без неё, если играет не выключу, но на концерт целиком из его сочинений не пойду, диск не куплю Говорят равнодушие хуже ненависти...возможно...смиритесь, Юра
Это как расписывать красоты и прелести отдельно взятой страны человеку, который никогда там не бывал...бесполезно-не поймёт. Но я не расстраиваюсь и смирился-жизнь научила.
Приятно побыть иногда консерватором и занудой)) Я же вам Дебюсси не навязываю. Хотя, как можно его не любить!!! А, впрочем ладно - это как расписывать красоты и прелести...
Олегу и Юрию: Фокус в том, что люди разные, и предпочтения во многом определяются физиологией. Хоть убейте, не могу понять, как Мортон Фельдман и Джон Кейдж (не сговариваясь) ушли со второго отделения концерта ("Симф. танцы" Рахманинова), переполненные Симфонией ор.21 Веберна. И их музыку, как и музыку Веберна понять не могу. Приходится верить, что такие люди ищут в музыке не эмоциональное, а что-то другое. Или их эмоциональное какое-то очень специфическое и отличающееся от моего. Это, конечно, крайности. Представить себе, что кому-то неблизок Шопен, легче. Еще одно наблюдение: музыка, поначалу не вызывающая интереса, может полюбиться через несколько приближений.
Да, возможно в физиологии всё и дело. Не случайно я про Чайковского вспомнил - со временем любовь к его музыке у меня тоже прошла, а к некоторым вроде Штраусов и не начиналась Я б не ушёл, я умею перестраиваться, тем более симфония Веберна, короче танцев в три раза, и слава Богу, что не наоборот
Наверное, надо было сказать "психология", а не "физиология". Раньше я думал, что люди просто делятся на физиков и лириков, т.е. одни любят музыку, а другие нет, а потом увидел, что и музыканты очень различаются, иногда кардинально - настолько, что встает вопрос, а что такое вообще "музыка"? Думаю, что предпочтения определяются скорее типом темперамента.
Да, неплохо было бы почитать мнение о фортепианном творчестве Массне). А вопросы влияния темперамента на музыкальные вкусы можно на форуме обсудить - это не запрещается
Спасибо за Массне - наконец-то послушал. Концерт производит странное впечатление, а вот пьесы симпатичные.
Здесь, честно говоря комфортнее, чем на форуме: все перед глазами и можно в любой момент продолжить начатый разговор - через день, неделю и т.д. А на форуме надо прямо жить, чтобы не выпадать из темы.
Прочёл всю ветвь дискуссии. Занятно: люди спорят о том, что неоспоримо! Право каждого - любить или не любить. Но писать глупости относительно "салонности", "гламурности" и проч. Шопена!!.... Недостойно музыканта и вообще человека, который себя считает таковым. Всё же есть фигуры в мировой классике, которые являются, с позволения сказать, "хребтом" музыкального искусства. Мне кажется, что их не так и много. Во всяком случае - безусловных. Перечислять их не стану, но Шопен, несомненно, в их ряду.
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Полностью с Вами согласен уважаемый legoru. 
Да здравствует Французское искусство и любимая Франция. 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.