Ферруччо Бузони (1866-1924). Собрание сочинений из частной коллекции.
19:13
Данте Микеланджело Бенвенуто Ферруччо Бузони (итал. Dante Michelangelo Benvenuto Ferruccio Busoni; 1 апреля 1866, Эмполи — 27 июля 1924, Берлин) — итальянский композитор, пианист, дирижёр и музыкальный педагог.
Отец Бузони был кларнетистом, его мать — пианисткой. Ферруччо был музыкантом-вундеркиндом, его первое концертное выступление в ансамбле с родителями состоялось в семилетнем возрасте. Спустя несколько лет он был представлен в Вене Листу, Брамсу и Антону Рубинштейну. 12-летний Бузони некоторое время учился в Граце у Вильгельма Майера и представил здесь «Stabat Mater» собственного сочинения. С 1888 г. началась преподавательская карьера Бузони: он работал в 1888 г. в Гельсингфорсе (где занимался, в частности, с Яном Сибелиусом и встретил свою жену Герду Шёстранд), в 1890 г. в Москве (приняв в этот период участие в Первом Рубинштейновском конкурсе и получив на нём первую премию как композитор), в 1891—1894 гг. в Бостоне. Параллельно педагогической деятельности Бузони сочинял музыку и концертировал как пианист.
С 1894 г. Бузони жил, главным образом, в Берлине. Как пианист и прежде всего как дирижёр он выступал пропагандистом новой музыки, исполняя произведения Бартока, Шёнберга, Сибелиуса (особой известностью пользовался цикл оркестровых концертов 1902—1909 гг.). В 1907 г. Бузони опубликовал небольшой трактат «Эскиз новой эстетики музыкального искусства» (нем. Entwurf einer neuen Asthetik der Tonkunst, русский перевод опубликован в 1912 г.), совершивший революцию в музыкальной мысли. В этом своём труде Бузони настаивал на том, что единственный критерий качества музыки — её «самость», несводимость ни к каким другим видам искусства (в связи с чем, в частности, отказывал в праве на существование «программной музыке»). Бузони настаивал на возвращение в музыкальную практику обильной импровизации, на отказе от традиционной гармонии и системы интервалов (привычные мажор и минор он считал бессмысленными оковами), на использовании возможностей электричества в звукоизвлечении. «Свободным родилось музыкальное искусство, и удел его — стать свободным», — утверждал Бузони в своём сочинении, оказавшем значительное влияние на самых радикальных музыкальных реформаторов 1910-20-х гг. — таких, как Луиджи Руссоло и Эдгар Варез. Впрочем, в собственном творчестве Бузони не был ультрарадикальным автором, хотя поздние фортепьянные сонаты (1910 и 1912) в той или иной степени атональны. Бузони за роялем
В 1913 г. Бузони начал работать в Болонской консерватории, однако с началом Первой мировой войны уехал в Цюрих, отказываясь выступать на территории воюющих стран. В 1920 г. он вернулся в Берлин, вновь преподавал (одним из последних его учеников был Курт Вайль) и работал над грандиозной оперой «Доктор Фауст», которую завершил уже после его смерти Филипп Ярнах. [править] Творческое наследие
В своём оригинальном творчестве Бузони в значительной степени выступал с подытоживанием пути, пройденного академической музыкой до него. Это хорошо заметно уже по той роли, которую играют в его наследии транскрипции — прежде всего, баховские. Непреходящей популярностью пользуются выполненные Бузони транскрипции для фортепиано органной Токкаты и фуги ре минор и скрипичной Чаконы ре минор (транскрипция сольного скрипичного произведения для фортепиано в любом случае представляет собой непростую задачу, однако масштаб баховского сочинения делает её гораздо более сложной). Однако граница между транскрипцией и оригинальной работой у Бузони довольно неотчётлива: он широко прибегает к цитатам и вариациям. Так, наиболее известная пьеса Бузони для фортепиано соло, «Fantasia Contrappuntistica» (первая редакция 1910), представляет собой, выражаясь современным языком, трибьют Баху — развёрнутую фантазию на тему последней, неоконченной фуги Баха из «Искусства фуги». Среди авторов, чьи произведения так или иначе — от прямых цитат до следования общему духу и строю музыки — использованы Бузони в своем творчестве, такие разные фигуры, как Моцарт, Паганини, Бизе, Лист. Такой подход был для Бузони принципиальным: в «Эскизе новой эстетики музыкального искусства» он писал о том, что для создания новой музыки необходимо извлечь квинтэссенцию из музыкальной культуры прошлого.
В духе позднего романтизма Бузони тяготел в своём творчестве к композициям большого масштаба и большой технической сложности. Так, его фортепьянный концерт (1904) длится не менее 70 минут, игру солиста сопровождает оркестр максимального состава, а в последней части должен вступать спрятанный до времени от слушателей хор.
Бузони — автор трёх опер: «Выбор невесты» (нем. Die Brautwahl; 1911, по Гофману), «Турандот» и «Арлекино» (обе 1917). Над четвёртой, «Доктором Фаустом», он начал работать в 1916 г., но завершить не успел. Опера была закончена учеником Бузони Ярнахом по оставшимся рукописям и наброскам; в 1980-е гг. исследователь творчества Бузони Энтони Бомонт предложил другое завершение, принимающее во внимание и те нотные рукописи Бузони, которые Ярнаху не были доступны.
Бузони также часто выступал как редактор и публикатор музыки других композиторов. В наибольшей степени он проявил себя как публикатор Баха, причём достаточно активно воздействовавший на оригинальную партитуру: в изданном Бузони (при участии его учеников Эгона Петри и Бруно Муджеллини) полном собрании клавирных пьес Баха расставлены темпы, фразировки, развёрнутые предложения по интерпретации (вплоть до обозначения возможных сокращений при концертном исполнении). Бузони также публиковал партитуры Бетховена, Шопена, Шумана, Брамса, Листа и др. В память о Бузони в Больцано с 1949 г. проводится ежегодный конкурс пианистов.
для удобства загрузки на сервер разбил весь материал на части. Вот содержимое:
Part1: BV 9, Marcia funebre in C minor BV 12, La Canzone del Cacciatore BV 71, Cinq Pieces fur Pianoforte BV 81, Suite Campestre BV 85, Prelude and Fugue in C minor BV 88, Suite for Clarinet and Piano BV 100, Racconti Fantastici BV 108, Serenade no. 2 for Clarinet and Piano BV 112, Variations on a 13th century Minnesangerlied BV 123, Marchen for Cello and Piano BV 156, Duo for Two Flutes and Piano BV 181, 24 Preludes
Part2: BV 185, Una Festa di Villaggio - 6 Pezzi Caratteristici for piano BV 189, Danza Notturna for piano BV 194, Macchiette Medioevali BV 196, Serenata for Cello and Piano BV 201, Symphonische Suite BV 209, Zweite Ballett-Szene BV 213, Variationen und Fuge in freier Form uber Chopins C-moll Praludium
Part3: BV 213a, Zehn Variationen uber ein Praludium von Chopin BV 222, Five Variations on Kommt ein Vogel geflogen BV 229, Four Bagatelles for Violin and Piano BV 235a, Zwei Tanzstucke BV 236, Konzertstuck in D minor BV 237, Kultaselle for Cello and Piano BV 238, Vierte Ballett-Szene BV 241, Stucke fur Pianoforte BV 245, Lustspielouverture
Part4: BV 247, Piano Concerto in C major
Part5: BV 248a, Verzweiflung und Ergebung BV 249, Elegien BV 251, Nuit de Noel. Esquisse pour le piano BV 252, Elegy BV 252a, Berceuse Elegiaque for orchestra BV 253, Fantasia nach Johann Sebastian Bach BV 254, An die Jugend
Part7: BV 266, Rondo Arlecchinesco BV 267, Indianisches Tagebuch, Erstes Buch BV 268, Sonatina ad usum infantis BV 269, Indianisches Tagebuch, Zweites Buch BV 272, Albumblatt for Flute and Piano BV 274, Sonatina in diem nativitatis Christi MCMXVII BV 276, Concertino for clarinet and small orchestra BV 279, Notturni, Prologo BV 280, Sonata brevis. In signo Joannis Sebastiani Magni BV 282, Sarabande und Cortege. Two studies for Doktor Faust BV 284, Sonatina super 'Carmen', Kammer-Fantasie uber Bizets Carmen
Part8: BV 285, Divertimento for flute and small orchestra BV 286, Elegie for Clarinet and Piano BV 287, Toccata BV 288, Tanzwalzer for orchestra BV 289, Drei Albumblatter BV 293, Perpetuum mobile BV 296, Sieben kurze Stucke zur Pflege des polyphonen Spiels auf dem Pianoforte
Part9: BV 303, Doktor Faust
Part10: BV 297, Prelude et Etude en Arpeges BV B 52, Fantasie uber Motive aus Der Barbier von Bagdad BV B 88, Duettino concertante
новая ссылка на Облако@mail.ru: https://cloud.mail.ru/public/e34e718b5c09%2FBusoni%2F
Как раз на днях слушал Фантазию контрапунктистику, скрипичный и фортепианный концерты - Бузони меньше всего похож на композитора 20го века в обычном понимании. Если относиться к его творчеству как к концентрированному академизму, то вполне хорошо слушается
А если не относиться? Прошу дать толкование "концентрированного академизма"...а также разбавленного, полусухого и т.д. Олег, я ведь чего спрашиваю-одолел недавно из всего огромного творчества Бузони, пред коим преклоняюсь, как пианистом, аж два "Листка из альбома".
Попробуйте дослушать до конца 70 минутный фп концерт тогда поймёте, что значит концентрированный академизм. Кстати, очень Листа напоминает, местами даже с цитатами из него и других классиков + многочисленные божественные длинноты (или не божественные - кому как)
4.Алексей Николаевич Бернацкий (Veprald) (12 Июня 11 13:21)
[Материал]
Мне очень понравилось. Спасибо!
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.