Аксели Галлен-Каллела. Куллерво идёт на войну

Первый музыкальный триумф молодого Сибелиуса – и многолетнее забвение. Такова судьба этого оригинального произведения, которое трудно однозначно причислить к какому-либо жанру. Сам Сибелиус называл его симфонией, на партитуре стоит подзаголовок «симфоническая поэма», кроме того в нём есть признаки кантаты или даже оперы. Постепенно в обиходе закрепилось обозначение «симфония».

Зигфрид Аугуст Кейнянен. Куллерво со сломанным ножом

После окончания обучения в Хельсинкском музыкальном училище Сибелиус по рекомендации своего педагога Мартина Вегелиуса отправляется совершенствовать своё мастерство сначала в Берлин, а потом в Вену. Здесь он жадно впитывает в себя наследие европейской, прежде всего австро-немецкой культуры (при этом более ходя по концертам, чем собственно «грызя гранит науки») – и именно здесь, вдали от родины,  в нём просыпается духовное тяготение ко всему финскому – литературе, песням, языку. В нём вызревает замысел произведения, пропитанного финским духом – неудивительно, что источником вдохновения при этом Сибелиусу служит карело-финский эпос «Калевала»: «Я думаю, что «Калевала» очень современна. По-моему, она — сама музыка: тема и вариации» - пишет Сибелиус. Кроме этого Сибелиус, до сих пор работавший в жанрах камерной музыки, решается, наконец, на симфоническую партитуру. Под руководством своего венского педагога Карла Гольдмарка (у которого он учится также дирижированию) композитор сначала осуществляет две пробы пера  - «Прелюдию ми мажор», в которой чувствуется влияние Брукнера, и «Балетную сцену» - и после этого замахивается сразу на пятичастную монументальную композицию на один из сюжетов «Калевалы»,  центральная фигура которой – трагический герой-мститель Куллерво. Существуют противоречивые данные о посещении Сибелиусом осенью 1891 года народной сказительницы Ларин Параске и впечатлениях, якобы почерпнутых от её пения калевальских рун – сам Сибелиус отрицал этот факт, утверждая, что впервые, услышал народные песнопения спустя уже месяц после мировой премьеры своей новой работы (как это ни парадоксально звучит), отправившись с молодой женой Айно в свадебное путешествие в Карелию. Так или иначе, по возвращении из Вены на родину композитор продолжил работу, и 28 апреля 1892 года в Хельсинки состоялась премьера нового произведения Сибелиуса – пятичастной симфонии (симфонической поэмы) «Куллерво», для оркестра, мужского хора и двух солистов (сопрано и баритона). За дирижёрским пультом стоял сам 26-летний автор. Это было переломное и знаковое произведение для молодого автора – в нём впервые проявился особый, яркий, узнаваемый композиторский стиль Сибелиуса, который  в дальнейшем будет только обогащаться и приумножаться. Успех был оглушительным, каждая часть симфонии встречалась аплодисментами, а после всего исполнения публика встала, устроила молодому автору овацию и долго не отпускала его со сцены. Этим произведением был заложен краеугольный камень финской классической музыки. Ввиду столь яркого приёма на следующий день исполнение было повторено. Сибелиус в одночасье возносится на пьедестал носителя надежд финской культуры, ибо все произведения других современных ему финских композиторов (Роберт Каянус, Мартин Вегелиус, Эдвард Армас Ярнефельт и др.) были в основном подражаниями немецкому романтическому стилю с некоей «присыпочкой» финского фольклора; но пришёл Сибелиус – и вот оно появилось, явление в финской музыке, сравнимое с появлением Глинки в русской, Грига в норвежской, Сметаны в чешской музыкальных культурах. Подобное явление было знаковым не только в Финляндии, но и вообще в Скандинавии. Хотя сам Сибелиус неоднократно повторял (в том числе и в своих интервью), что, несмотря на расхожее мнение, что он периодически употребляет народные темы в своём творчестве, это не соответствует действительности, и все использованные им темы сочинены им самим. Жанр же программной симфонии вообще был ещё мало охвачен  - после некоторых озаглавленных симфоний Гайдна и Мендельсона, симфоний Берлиоза и «Манфреда» Чайковского, симфония «Куллерво» явилась новым витком развития этого направления. Некоторые особенности этого произведения были поистине новаторскими – напр. нечётный пятидольный размер третьей части, схожее явление во второй части 6-й симфонии Чайковского появится лишь спустя два года, в 1893 году; а очередное после Бетховена включение хора и солистов в симфонию – только через четыре года, в 1895 году, во Второй симфонии Малера. В остальном же это произведение вобрало в себя многие влияния: в программности и пятичастной конструкции - Берлиоза, в оркестровке – Вагнера, Брукнера и Римского-Корсакова, во включении хора и солистов – Бетховена, в эпичности содержания и характера – Мусоргского и Бородина. По поводу выбора мужского хора Сибелиус шутил в письме к своей невесте Айно, что женщины, вероятно, будут слишком близко к сердцу принимать несчастную участь сестры Куллерво, и переживая, не смогут петь - "поэтому пусть уж поют одни мужчины". )) В течение года после премьеры исполнение симфонии «Куллерво» было повторено четыре раза (последнее из них состоялось 12 марта 1893 г.), но после этого случилось необъяснимое: композитор убрал рукопись своей триумфальной партитуры и не дал разрешения на её публикацию. Чем руководствовался при этом автор – остаётся только догадываться. Может быть, он чувствовал, что это произведение имеет некоторое неоднозначное толкование в смысле формы и отнесения его к какому-то определённому жанру – симфония? кантата? нечто с зачатками оперы? Или же композитор, обуреваемый растущей со временем самокритикой, всё больше находил некие изъяны в оркестровке, форме и прочих деталях матчасти? Трудно сказать. Так или иначе, но в течение всей последующей жизни Сибелиуса симфония никогда не исполнялась полностью, но лишь изредка отдельными частями (четвёртая часть – «Куллерво идёт на войну» - спустя два дня после премьеры в 1892 году, а также в 1905 и 1955 годах; и третья часть  - «Куллерво и его сестра» - в 1935 году на празднествах по случаю столетия издания первой редакции «Калевалы»). Судя по тому, как безжалостно Сибелиус обошёлся с рукописями своих многих ранних сочинений (см. комментарий №10 здесь), остаётся лишь с облегчением вздохнуть, что сия горькая участь миновала рукопись партитуры «Куллерво». В самом конце жизни Сибелиус имел намерения вернуться к своему раннему детищу и переработать его – даже начал переделывать оркестровку финального фрагмента третьей части (раскаяние Куллерво), но этим планам не суждено было сбыться. И вот, впервые полное исполнение этого грандиозного симфоническо-хорового полотна состоялось лишь в 1958 году, спустя год после кончины автора. Дирижировал зять композитора, Юсси Ялас (якобы существует запись этого концерта, и если это так – то это большой раритет; если кто из погруженцев добудет эту запись или прольёт свет на истинность этого предположения, буду очень признателен). Первая студийная запись была осуществлена в 1971 году (Борнмутский симфонический оркестр, дирижёр - Пааво Берглунд). К сожалению, даже в наши дни это произведение исполняется нечасто – вероятно, из-за редкоупотребляемого в вокале финского языка. Лично мне эта вещь в течение долгого времени казалась неудобоваримой, запутаной и полной «воды». Ну что ж, «всякому овощу своё время» - теперь эта симфония стала одним из моих любимых произведений. Несколько посещений Финляндии (особенно последнее, в 2010 году) подтолкнули меня к лучшему пониманию музыки Сибелиуса вообще, и хотя я до сих пор придерживаюсь мнения, что не все работы у него высшего уровня и что-то он мог бы разработать и получше – всё же его музыка стала мне намного ближе. Рад предложить дорогим погруженцам запись произведения Сибелиуса, в котором он впервые показал себя миру тем Сибелиусом, каким мы его знаем.

Барельеф на одном из домов на улице Алексантеринкату (императора Александра II) в Хельсинки.

Содержание симфонии охватывает с 31 по 36 руны «Калевалы». Это история парня Куллерво – пожалуй, единственного трагического и неспасённого героя этого эпоса. «Kullervo, Kalervon poika, / Sinisukka äjön lapsi, / Hivus ketainen, korea, / Kengän kauto kaunokainen...» (« Куллерво, сын Калерво, / парень в синих чулках, / с золотистыми мягкими волосами / и в башмаках из мягкой кожи») проходит немало испытаний в своей жизни. Кто желает ознакомиться с его приключениями и обстоятельствами его трагической смерти вкратце – тот, конечно, может это сделать здесь (и это избавит меня от пересказа содержания отдельных частей симфонии), хотя там есть один недочёт – девушка узнаёт о том, что она приходится Куллерво сестрой, и не выдержав позора бросается в водопад не потом, когда он уходит на войну против рода своего дяди Унтамо, а сразу же после их любовной связи, когда они рассказывают друг другу о своём происхождении. Но всё же намного занимательнее прочитать оригинал «Калевалы» (кто, паче чаяния, владеет финским) или хороший русский перевод, например самый первый Леонида Бельского 1888 года или более поздний, напр. Эйно Киуру и Армаса Мишина.

Русский перевод использованного в симфонии текста в формате doc прилагается в архиве (перевод Л.Бельского).

Статья о композиторе в русской Википедии – здесь.

Радиопередачу 1983 года о Сибелиусе можно скачать здесь.

Куллерво

Симфония (симфоническая поэма), соч. 7

1. Интродукция

2. Детство Куллерво

3. Куллерво и его сестра

4. Куллерво идёт на войну

5. Смерть Куллерво

Моника Грооп (сопрано), Йорма Хюннинен (баритон)

"Политехнический хор" (мужской хор Хельсинкского университета науки и технологий им. А.Аалто, хормейстер - Тапани Лянсиё)

Симфонический оркестр Финского радио

Дирижёр – Юкка-Пекка Сарасте

Формат АРЕ

http://files.mail.ru/7KP3H47KP3H47KP3H47KP3H47KP3H4XX

Пароль: kullervokalervonpoika