А.Шенберг. Произведения для фортепиано. Исп. Э.Штейерман (E.Steuermann)
19:21
Эдуард Штейерман (Eduard Steuermann, 18 июня 1892, Самбор, Австро-Венгерская империя, ныне Украина — 11 ноября 1964, Нью-Йорк) — австро-американский пианист. Учился во Львове у Вилема Курца, затем у Ферруччо Бузони в Берлине. Одновременно изучал композицию у Арнольда Шёнберга, был первым исполнителем всех его сочинений для ф-но, а также фортепианного концерта и партии фортепиано в вокально-инструментальном цикле «Лунный Пьеро». Преподавал в Вене (где у него, в частности, учился игре на фортепиано Теодор Адорно) и Дармштадте. В 1938 г. эмигрировал в США, где приобрёл известность, главным образом, исполнением Бетховена и преподаванием в Джульярдской школе музыки. Штейерману принадлежат также собственные произведения — главным образом, фортепианные, а также песни на слова Гофмансталя, Брехта и др.
Данная запись оцифровка винилового диска.
1.Drei Klavierstücke, op.11 (3 Пьесы для фортепиано) 2.Fünf Klavierstücke, op.23 (5 Пьес для фортепиано) 3.Sechs kleine Klavierstücke op.19 (6 маленьких пьес для фортепиано) 4.Suite für Klavier op.25 (Сюита для фортепиано) 5.Zwei Klavierstücke op.33a & b (2 Пьесы для фортепиано) MP3/320 111 Mb
С "Трёх пьес для фортепиано" ор. 11 (1909) начался атональный период творчества Шёнберга. Атональность не была чисто умозрительным изобретением Шёнберга. Само общественное настроение в то тревожное время перед первой мировой войной было таким, что его нельзя было выразить, очевидно, только с помощью тональных средств. Именно в это время возник интерес к старинной музыке, написанной ещё до возникновения тональности. Забытые, казалось, всеми произведения - от первых полифонистов XII - XIII веков до Пёрселла и Монтеверди - начали вдруг печататься и исполняться. Так что Шёнберг только чутко уловил то, что и так носилось в воздухе.
Сюита для фортепиано оп.25 (1921–23)- первое сочинение Шёнберга, построенное целиком на принципах додекафонии
Круто! Danke schon! Олег, я думаю, что "общественное настроение"-вещь настолько аморфная и неповоротливая, а вернее, трудноопределимая, что ему как-то всё равно, какими средствами его будут выражать, тональными или атональными. Конечно, звуковой хаос Шёнберга в умах многих связывается с катаклизмами. А вот Гульд, да и не только, считал эти произведения "кристально-классическими", и верхом изящества. Или, чтобы так считать, надо быть извращенцем? Это так, мысли вслух, я, очевидно, не дорос до понимания красот этой музыки. Или Арнольд их тщательно закопал, или я тупой...
Атональность была предопределена всем развитием музыки. В книге Когоутека о технике композиции 20 го века пишут, что даже у Моцарта были атональности и даже примеры приводят. А придумав додекафонию Шёнберг сделал попытку спасти музыку от хаоса (и спас ненадолго, пока не пришли весёлые муз хулиганы вроде Кейджа и Штокхаузена), тем ещё раз подтвердив идею, что в немецкой музыке хороша золотая середина, ибо, если слишком легко писать, то получается пошлость, а если слишком мудрёно, (как у Шёнберга) получаем скуку (в основном). Хотя, по большому счёту в общем то его конструкции не менее умозрительны, чем Баховские фуги, а значит интересны
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Меню сайта
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.