В 1909-1913 гг. Клод Дебюсси сочинил два тома по 12 прелюдий. В конце каждой прелюдии стоит её название, в то время как перед ней стоит только римское число, указывающее её номер.
Причудливые и пестрые названия двадцати четырех прелюдий Дебюсси обозначают не только сюжеты, а вероятней и больше всего - субъективные ассоциации, вызванные музыкальными образами или возникшие параллельно с ними. В прелюдии Дебюсси вложил опыт, полученный при сочинении таких оркестровых работ, как "Prelude A l'apres-midi d'un faune", три "Ноктюрна" и тоническая поэма "La Mer" – произведений, свершивших революцию в звучании оркестра и справедливо считающихся краеугольными камнями новой музыки двадцатого века. Можно сказать, что Дебюсси "оркестровал" эти пьесы для фортепиано - это слово точно описывает то, как он воспринимает фортепиано в качестве многоголосного клавишного оркестра. Он использует весь его диапазон сверху донизу, применяя технику наслаивания и выжимая из инструмента полифонию, иногда традиционную, но иногда наполненную тональными оттенками, имеющими невероятно чувственную выразительную силу. Это полифония имеет своей основой не желание произвести ошарашивающий эффект, а желание исследовать тональный и технический потенциал фортепиано, раньше так никогда не использовавшееся. С тем чтобы даже на бумаге показать полифоническую сложность, Дебюсси во втором сборнике "Прелюдий" перешел на систему с тремя нотными станами вместо обычных двух.

Возможность услышать фортепианные сочинения Дебюсси в оркестре выглядит чрезвычайно привлекательно. Не зря существуют многочисленные оркестровые транскрипции.
В 2005 году известный бельгийский композитор-спектралист Люк Бревайс (Luc Brewaeys, р.1959), единомышленник Тристана Мюрая, оркестровал все 24 прелюдии. Как пишет Люк в буклете к диску с записью прелюдий, -" Сознавая всю свою ничтожность перед гением Дебюсси я попытался, используя свой композиторский опыт работы со звуком и гармонией, решить проблему при помощи определенных комбинаций оркестровых сил, чтобы достигнуть реального симфонического звука, отражающего все импрессионистские капризы".

Исполняет Симфонический оркестр Королевской Фламандской филармонии, дирижер Даниэле Каллегари

Прелюдии, тетрадь 1я (1909-1910)

I. Дельфийские танцовщицы (Danseuses de Delphes) (3:30)
II. Паруса (Voiles) (3:56)
III. Ветер на равнине (Le Vent dans la Plaine) (2:12)
IV. Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе (Les Sons et les Parfums...) (3:19)
V. Холмы Анакапри (Les Collines d'Anacapri) (3:23)
VI. Шаги на снегу (Des Pas sur la Neige) (4:52)
VII. Что видел западный ветер (Ce qu'A Vu le Vent d'Ouest) (3:37)
VIII. Девушка с волосами цвета льна (La Fille aux Cheveux de Lin) (2:16)
IX. Прерванная серенада (La Sernade Interrompue) (2:31)
X. Затонувший собор (La Cathedrale Engloutie) (6:21)
XI. Танец Пека (La Danse de Puck) (2:53)
XII. Менестрели (Minstrels) (2:13)

I. Туманы (Brouillard) (3:13)
II. Мёртвые листья (Feuilles Mortes) (3:03)
III. Ворота Алгамбри (La Puerta del Vino) (2:56)
IV. Феи - прелестные танцовщицы (Les Fees Sont d'Exquises Danseuses) (3:39)
V. Вереск (Bruyeres) (3:05)
VI. Генерал Лявин-эксцентрик (General Lavine - eccentric) (2:38)
VII. Терраса, освещаемая лунным светом (La Terrasse des Audiences...) (4:18)
VIII. Ундина (Ondine) (3:02)
IX. В знак уважения С.Пиквику, эсквайру (Hommage а S. Pickwick...) (2:34)
X. Канопа (Canope) (3:14)
XI. Чередующиеся терции (Les Tierces Alternees) (2:48)
XII. Фейерверк (Feux d'Artifice) (4:59)