Огромное спасибо! Давно хотел увидеть эту запись.

Спасибо за выкладку, обязательно посмотрю! А почему у Вас указаны другие размеры файлов:
DVD-RIP
Диск 1 965 МБ
Диск 2 741 МБ

Эти размеру указаны на народе, впрочем я их уберу сейчас.

да я понял в чем дело, Там диск 1 потом стоит размер и диск 2 потом стоит размер, так что все было правильно

Полностью согласен, постановка неудачна, режиссура высосана из пальца. Честтно, говоря, даже скучно.
Но это Додин, в театре у него то же самое.

И чего бы Вам раньше не написать свои комментарии? Знал бы-не качал...

это надо смотреть для собственного развития, чтобы знать, что происходит в мире. И что в нем делают наши "великие". У нас бы эта постановка не прошла бы, а французы авацию устроили

Спасибо за выкладку, за знакомство. Но мне лично непонятно и противновато такое.

зато теперь знаете, что наши ставят не у себя

Я слышал мнение, что порой это делается не столько из-за самореализации режиссёра (и дирижёра с артистами, которые его поддерживают), или моды, а из-за.... экономии!

Золушка в тряпках, её принц с ирокезом, Фигаро, Сюзанна и Керубино в костюмах телефонных работников, кепках и с теннисными ракетками, дрелями и пылесосом, какие-то кафельные декорации в Кармен (я так и не понял, что это было) - понятно, что нормальные костюмы, декорации, а также изучение культуры будет дороже, дольше по времени и сложнее

И притом не во Франции, а в Сибири сплошь и рядом, и люди ходят. А Вы говорите, что у нас не позволяют! Да ещё и всякие "Золотые маски" дают! Правда, по ощущениям, на нормальные постановки народу ходит всё-таки больше.

Мысли про экономию меня тоже всегда посещали - и материальная и духовная экономия наблюдается во многих жанрах

Да, ля комедия, если Герман психически болен, так сразу в психушку . Буквальное прочтение великого произведения

Там мысль более глубокая, там он лежит и всё вспоминает и мучиться:)
На самом деле абсолютно бездарный режиссерский ход. По сути своей "Пиковая дама" остросюжетный роман, можно сказать детектив. И нам предлагают версию, что сперва рассказывают кто убийца, а потом как он это сделал. Исчезает сама интрига и все становиться изначально неинтересно.

У Чайковского, великолепно драматургически всё выстроено, и особенно в самой "пёстрой" первой картине - настолько динамическая и естественная смена событий и эмоций. А тут взяли и вырезали хор - ну просто как ушат холодной воды на голову.

просто Чайковский талантливее тех трех, что на картинках

После "Трубадура" на фоне нефтеперегонных башен и гангстером-Манрике с автоматом наперевес или "Сумерков богов" на современной кухне, меня трудно удивить режиссерскими изысками. "Пиковая Дама" в психушке - относительно приемлемое решение; в конце-концов, по Пушкину, туда Герман и попадает;
но первые сцены этим безнадежно изуродованы. 'Гениальная' находка превратить балладу Томского в его дуэт с Графиней восторга не вызывает. Перевоплощение Германа в Миловзора и Лизы в Прилепу имеет прецеденты, но Графиня-Златогор - явление для меня новое. Впрочем, это мелочи. Вот что постоянно раздражает, так это абсолютно ложные интонации у РОССИЙСКИХ певцов, включая главных героев (полагаю, что для уроженки Еревана Хасмик Папян русский - если и не родной, то и не совсем чужой язык); Гувернантка, Полина и Графиня меньше грешат этим, и даже француз-Елецкий лучше. Как выгодно в этом отношении отличается постановка Metropolitan Opera http://intoclassics.net/news/2009-07-14-7351)! Хор и оркестр - в порядке.

Извините, господа, а мне эта постановка очень понравилась....

Хорошо бы, если бы были аргументы чем понравилась

Спасибо большое! В любом случае, надо глянуть.

Почитал комментарии. Кому-то хочется возразить, с кем-то согласиться.
Начнем с того, что "трое, изображенные на картинке" - люди с мировым статусом, определяющие направление в современной концертной и театральной деятельности. Оговорился - один из них, к сожалению, ушел из жизни.
Оперы Чайковского воспринимаю с трудом. Именно оперы и именно их вокальную составляющую. Люблю симфонические фргаменты и отдельные песни-арии. Как цельные произведения - утомляют.
Прочтение Рождественским партитуры меня восхитило тем, что он дал насладиться сильными сторонами Чайковского, протянув во времени, не набирая по-модному скоростные обороты.
Давид Боровский - художник, которого нельзя оспорить. Создаваемое им пространство лаконично не от бедности (кстати, изготовление этого всего стоит уйму денег, поверьте театральному человеку) - а от гениальности. Его работа с цветом изумительна, а изменение ритма пространства от одного акта к другому - захватывает. Обратите внимание, как хор работает на фоне белой стены и на лестницах. Все работает на единое энергетическое и физическое ощущение психосоматического комплекса главного героя.
А вот Додин, увы. Я не отношусь к поклонникам его творчеста. Но низко склоняюсь перед его заслугами и поисками сценической правды, совместимой с жизнью тела и духа. Ясно, что эти поиски никак не могли лежать в области оперы. Это стало ошибкой. Додин не пошел по пути сверхсюжета, но и не зациклился на одной мысли. Однако, опера взяла свое и мысли эти визуально сконцентрировались в одном визуальном образе - богадельни. Его не интересовал детективный сюжет Пушкина или рокова судьба и романтизированная страсть Чайковского. Лев Абрамович исследовал внутренний мир человека, разлагающегося под гнетом собственных комплексов и страстей. Обстоятельства в лице высокородных друзей - такая же галлюцинация, попытка переноса собственной вины на проявление окружающего мира. Об этом можно долго говорить, но опера, как песня - слова не выкинешь. И даже отмеченные выше переделки стали лишними гвоздями в гроб режиссуры спектакля. Много нелепостей, представленных бредом героя, уплощают смыслы. А что особенно расстроило - общие оперные места "для эффекту" вроде разбрасывания карт во время игры или появление Графини в черном платье в финале. В общем, Додинский психологизм не сошелся с музыкальным психологизмом Чайковского, скомкался, сплющился и забился за великолепную работу Боровского и Рождественского.
И понятно, почему так неудовлетворительно поют. Галузину, чтобы изобразить всё, чем накачал его Додин, пришлось позабыть о вокальной стилистике. С театральной точки зрения это, конечно, не выдающиеся потуги, но для оперной, мне кажется, достаточно сильно. Также Богачева и Путилин (которого видеть всегда приятно; наверно, это просто симпатия). А вот иностранные певцы остались на чисто оперном позировании и косоглазии на дирижера. Но поют действительно благозвучнее.

Пожалуйста, обновите выкладку: истек срок, а хочется увидеть и услышать эту версию. Очень буду благодарна