Ф.ЛИСТ. Концерт №1 для фортепиано с оркестром, Еs-dur

1.   Аllegro maestoso.Tempo gusto

2.   Quasi Adagio

3.   Allegretto vivace.Allegro animato

4.   Allegro marziale animato

Записано с концерта в Женеве 6 июня 1947 года. Оркестр Романской Швейцарии.Дирижер Эрнест Ансерме.

Первые записи Липатти. (Париж, 25 июня 1936 года)

5.   Д.Энеску. Соната №1 для ф-но, fis-moll (2-я часть. Presto vivace)

6.   Й.Брамс. Интермеццо ор.117 №2, b-moll (аbbr.)

TEST RECORDING (Бухарест, апрель 1941 года)

7.   Й.Брамс. Интермеццо ор.116 №2, а-moll

8.   И.Бах-М.Хесс. Хорал из Кантаты №147

9.   Д.Скарлатти. Соната G-dur, L.387

10. Ф.Шопен. Этюд Ges-dur, ор.10 №5

11. Р.Шуман. «Симфонические этюды». Ор.13 №9

12. Ф.Лист. Концертный этюд «Хоровод гномов»

BBC RECORDING (Лондон, 25 сентября 1947 года)

13.  Ф.Лист. Концертный этюд «La Leggierezza»

Частные записи с виолончелистом Антонио Янигро (Цюрих, 24 мая 1947 года)

14. Г.Форе. «Пробуждение»

15. М.Равель. Пьеса в форме хабанеры

16. Н.Римский-Корсаков. «Полет шмеля»

Записи с концерта в Цюрихе (Тonhalle, 7 февраля 1950 года)

17.  Ф.Шопен. Этюд Ges-dur, ор.10 №5

18.  Ф.Шопен. Этюд e-moll, ор.25 №5

Б.Барток. Концерт №3 для фортепиано с оркестром.

19.   1 часть.

20.   2 часть.

21.   3 часть.

Записано с концерта в Баден-Бадене 30 мая 1948 года. Симфонический оркестр Юго-Западного радио (Баден-Баден). Дирижер Пауль Захер.

 АРХИВ 297 МБ АРЕ

Качество записей, конечно, не очень. Но игра! Какой мощный 1-й Листа, и в то же время гибкий и поэтический, очень певучий в пассажах. Липатти необыкновенно сильно чувствует и совершенно передает красоту любой мелодии, даже «простых форм движения». Пианизм – экстра-класса. Художник потрясающий, талантище – не видать потолка, и так молод! Совершенно поразительны два этюда Листа. Слушал их, наверное, раз15 подряд – оторваться невозможно, как магнит. В «Хороводе» сплошное парение в безоблачной вышине, никакой агрессии, Дину добавляет немного юмора, так вот, с улыбочкой все пролетает… А скорость ничуть не меньшая, чем скажем у Рахманинова или молодого Рихтера. Но все без диктата, стремления поразить -  никакой «ковки меча». В «Хроматическом» - в каждой ноте пение души и… какая-то горестность. Он так интонирует, даже в быстрейших темпах, что без слез, порой, слушать невозможно. По моему мнению к такой игре само напрашивается определение Г.Г.Нейгауза «Счастье заката». Ведь прошло уже несколько лет, как эта страшная болезнь поселилась в нем.  В первых записях 1936 года 19-летний румын, уже, можно сказать, совершенный мастер, никак не «многообещающее дарование». Видимо, положено ему уже сразу оправдывать отпущенные судьбой короткие сроки. Престо Энеску из 1-й сонаты – опять же просто шедевр расчета энергетического напора. Жалко, что Интермеццо ор.117 Брамса без окончания, нет коды – и мы не можем в полной мере оценить благородное высказывание артиста. Великолепен Дину и как ансамблист. Я этих записей не знал – именно с виолончелистом!- но потом вспомнил про мемуары Г.Пятигорского. «Однажды в Париже, - пишет Пятигорский – ко мне пришел молодой человек и попросил прослушать его: он хотел стать моим аккомпаниатором. Выглядел он очень хрупким, нервозным. Играл мне несколько часов подряд, я же, очарованный им, требовал еще и еще. Наконец он спросил: «Возьмете ли вы меня к себе?» - и в его голосе чувствовалась тревога.  «Нет», – ответил я. Он изменился в лице. «Вы не поняли. Вы так молоды. Вы уже мастер. Вы не должны портить замечательную карьеру, которая Вас ждет». Я обнял его. Это был Дину Липатти, чье имя с такой с такой полнотой повествует о прекрасных свершениях и напоминает  о его трагической  безвременной кончине…» Если учесть, что Пятигорский играл со Шнабелем, Горовицем, Рубинштейном, был близко знаком с Рахманиновым, Годовским, слушал и хорошо знал игру Гофмана, Падеревского и даже Прокофьева, то становится ясно, насколько гениален был Липатти уже в дни своей ранней молодости. Поскольку мемуары писались Пятигорским в конце 50-х – начале 60-х  и были изданы в 1965-м, когда Григорию Павловичу было уже  62, то искренность его оценки не подлежат никакому сомнению. Но, честно говоря, этот факт меня настолько поразил, что я даже подумал, что нет тут какого-либо преувеличения – Липатти в тот момент был лауреатом Венского конкурса, совершенствовался у Корто и вдруг такое отчаяние - «джентльмен в поисках десятки»! Позднее, однако, он признался в одном из писем: «Когда я был молод, меня утомляла борьба с нуждой…» Хорошие слова для человека, прожившего 33 года!. А Пятигорский! Не хотел портить(!!!) Дину карьеру солиста ! Ему что, трудно было сыграть, скажем, в зале «Плейель» с ним сонатный вечер? То, что получилось у Липатти в «простеньких» сопровождениях к миниатюрам Форе и Равеля, позволяет видеть в нем  достойнейшего сотворца любому инструменталисту! (еще, правда, есть запись 1-й части 3-й виолончельной сонаты Бетховена – тоже с Янигро). 3-й Бартока я взял с диска «Urania»; В крайних частях из-за плохого качества трудно различить все тонкости игры. Но вот Аndante relegioso …Дину в полном блеске своего таланта  - он словно заглядывает туда, куда ему предстоит скоро отправиться….