Я нашел такой комментарий:"В российском музыковедении Вайнгартнер чаще всего упоминается негативно в связи с его редакцией 6-й симфонии Чайковского (до последнего времени практически монопольно исполнявшейся на Западе), для которой к финальным басам он приписал литавры, как пример непонимания и неприятия европейским сознанием русского менталитета. Хотя, эта несколько неуклюжая попытка интегрировать русскую музыку в общеевропейский мейнстрим и не шла ни в какое сравнение с тем, что проделывал, например, Голованов с партитурами Равеля (да и того же Римского-Корсакова), осадок, что называется остался и укорять этим дирижёра при каждом удобном случае стало нашей доброй традиций." Интересно, а применительно к 29-й сонате можно что-то подобное сказать?

На мой слух, оркестровый колорит в 29-й сонате совсем не бетховенский, не до-, а скорее пост-романтический и довольно суровый. Отдаленно напоминает оркестр Брамса, но не совсем. М.б., это собственный оркестровый стиль Вейнгартнера (у него есть 4 своих симфонии, которые я не слышал).
В итоге вышло довольно своеобразное по эмоциональному эффекту сочинение, которое, возможно, имеет самостийную ценность.

Вот здесь есть дискография Вейнгартнера http://homepage1.nifty.com/classicalcd/japanesecd/shinseido/weingartner.htm
Чрезвычайно любопытно было бы услышать Леопольда и Вольфганга Моцартов в его исполнении Хотя понимаю, что это скорее всего нереально.

Спасибо, интересно!

Спасибо, обожаю такие эксперементы!
И Вейнгартнер замечательный
Не упускаю случая, чтоб не процитировать его гениальную фразу, сказанную чуваку, игравшему на треугольнике (видимо плохо игравшему)
"В искусстве важно и незначительное, если это служит совершенству целого!"