Погружение в классику
Погружение в классику
RSS
аудио
Меню сайта
Поиск
по заголовкам
по всему сайту
поиск от Google

Из нашего архива
Альфред Шнитке, симфония №3, дир. Эри Клас (ape) [аудио]
Антон Брукнер. Симфония No.7 (ape) [аудио]
И.Брамс, Двойной концерт, Ойстрах, Ростропович (mp3 VBR) + БОНУСЫ [аудио]
Календарь новостей
«  Март 2009  »
ПнВтСрЧтПтСбВс
      1
2345678
9101112131415
16171819202122
23242526272829
3031

Приветствуем Вас, Гость.
Текущая дата: Четверг, 23 Ноябрь 17, 05:09
Главная страница » 2009 » Март » 8 » С.Рихтер - Соло и симфонические произведения
С.Рихтер - Соло и симфонические произведения
Треклист:

Соло: 

1. И.С. Бах 
Английская сюита №3. g moll
ХТК. том 1,2

2. Бетховен
8 багателей
Форт. соната №8
Форт. соната №23

3. Шуберт
Экспромт №2 As dur
Музыкальные моменты op.94

4. Шопен 
Этюды E dur и е moll
Полонез №1 cis moll

5. Шуман 
Fantasiestuecke, Op.12
Humoreske in B flat major, Op.20
Novelletten, Op.21

6. Франк
Прелюдия, хорал и фуга.

7. Дебюсси
Estampy

8. Барток 
15 hungarian peasant songs, Sz.71 

Симфонические произведения: 

1. И.С.Бах
Концерт для фортепиано с оркестром d moll
Концерт для 2-х фортепиано с оркестром C dur

2. Бетховен
Концерт для фортепиано, хора и оркестра c moll

3. Шопен
Фортепианный концерт №2 f moll

4. Франк
Les djinns

5. Сен-Санс
Фортепианный концерт №5 F dur

6. Чайковский
Фортепианный концерт b moll

7. Рахманинов
Фортепианный концерт №2 c moll

Продолжительность: 11 часов 54 минуты
Формат: MP3
Битрейт аудио: 320 кбит/сек
Размер: 948 Мб


Святослав Теофилович любил хорошие репетиции и всегда многого требовал от оркестра. Из-за этого у него возникали трения с некоторыми дирижерами. 

Как-то я исполнял совместно с оркестром де Франс, отнюдь неплохим, Четвертый концерт Бетховена с одним известным пианистом. Были запланированы лишь три репетиции, включая и одну с солистом. Естественно, и во время репетиции с солистом я работал над звучанием оркестра. Пианист, наконец, вышел из себя и в перерыве отправился жаловаться в дирекцию оркестра: «Дирижер не репетировал с оркестром и начал заниматься этим только в моем присутствии». Святослав Теофилович не принадлежал к числу подобных «звезд». Когда он играл с оркестром, его интересовало все произведение, в том числе и звучание оркестра. Поэтому это были всегда неподражаемые концерты. Как солист он никогда не играл на противопоставлении с остальными музыкантами, а всегда требовал сыгранности ансамбля. Если это было неосуществимо, он впоследствии старался не работать с такими дирижерами. 

В Новосибирске мы хотели исполнить концерт Бриттена, и я занимался подготовкой оркестра. Когда Святослав Теофилович приехал, его игра с самого начала была настолько захватывающей, что оркестранты пришли в восторг и репетировали с необыкновенным энтузиазмом. Они превзошли самих себя. Такое часто случалось с музыкантами, играющими с Рихтером, независимо от того, был ли это квартет или оркестр. 

Так случилось, например, с Квартетом Большого театра, с которым Рихтер исполнял Квинтет Франка. Квартет был хорошим, но когда появился Рихтер, возникло ощущение присутствия гиганта, сила которого подняла этих четырех музыкантов в воздух и заставила летать, преумножая их силы. Во время совместного исполнения Концерта Бриттена я отчетливо ощущал, как за моей спиной от рояля шла совершенно нечеловеческая сила. 

Когда Святослав Теофилович выступал с камерным оркестром, он репетировал как обычный оркестрант. Он не любил проигрывать все «от А до Я» и всегда требовал, если было необходимо, повторить то или иное место. Проигрывание от начала до конца Рихтер рассматривал как потерянное время. 

Однажды мы с Валентином Берлинским репетировали у него дома на Арбате — с десяти утра, без единого перерыва. Рихтер не нуждался в перерывах. Между делом Нина Дорлиак предлагала нам чай и бутерброды. Берлинский и я работали в то время в музыкальной школе имени Ипполитова-Иванова, и в четыре часа начинались наши занятия. В три часа Валя подтолкнул меня: 

— Нам скоро надо уходить! 

— Молчи! — ответил я, и мы продолжали играть. Через десять минут он вновь толкнул меня: 

— Рудик, мы должны идти! 

В половине четвертого он сказал Рихтеру: 

— Слава, нам надо идти. У нас в четыре часа занятия. 

— Нет, нет! Мы играем до четырех! 

В половине пятого мы уже безнадежно опаздывали. Добраться от Арбата до Таганки занимало как минимум сорок минут. 

— Слава, мы опаздываем на занятия! 

Святослав Теофилович вскипел, захлопнул рояль и громко сказал: 

— Итак, мы либо даем концерты, либо преподаем! 

Таким образом, мы не пошли на занятия, а остались репетировать до позднего вечера. Был только один перерыв, когда Рихтер принял холодный душ. Затем он репетировал дальше. И так было не один раз. Не могу вспомнить, чтобы он когда-нибудь чувствовал себя уставшим. 

Святослав Рихтер вел себя с коллегами чрезвычайно обходительно и относился к ним с большим пониманием. Он никогда не раздавал команды направо и налево. Самое большее, что он позволял себе, — это негромкие замечания дирижеру, если хотел услышать несколько иную игру. 

В 1955 году я был в составе Квартета имени Чайковского с Рихтером в Будапеште. Мы устраивали квартетные вечера и исполняли квинтеты Шумана и Шостаковича. Рихтер давал сольные концерты. Совершенно необыкновенно исполнял «Апассионату». Он произвел громадное впечатление и имел неимоверный успех. Сам же Святослав Теофилович был доволен собой довольно редко. Во время ужина, после того, как мы вернулись к себе в гостиницу, он расстроено сказал: В «Апассионате» я слишком рано перешел к кульминации». 

Стемнело. «Идем спать», — сказал Рихтер. Моя комната находилась напротив его комнаты. Когда я лег, то услышал звуки «Alborada del gracioso». Ее Святослав Теофилович хотел через несколько дней исполнить в Москве на концерте, программу которого он составил из произведений Дебюсси и Равеля. Он был неудовлетворен качеством исполнения и играл до утра. Но незадолго до концерта убрал это произведение из программы, так как все еще был недоволен своим исполнением. Лишь намного позже он все же сыграл его. Что это было за исполнение! Думаю, что сам Рихтер на этот раз должен был быть им доволен. 

Я встречал немногих людей с подобной самокритичностью, но все они причислялись к самым большим талантам. Известно, что только над первыми тактами траурного марша из «Героической симфонии» Бетховен работал в течение десяти лет, прежде чем нашел свое решение. 

Автор: Рудольф Баршай
Скачать:
http://letitbit.net/download/adc298944541/Svyatoslav-Richter.rar.html
http://4files.net/223285
http://depositfiles.com/folders/5S21PCYDI
http://prohodnoy-dvor.ifolder.ru/f322069
http://uploadbox.com/files/cc38562738

Категория: аудио | Просмотров: 3131 | Добавил(а): tigerrr
Важно: что делать, если ссылка на скачивание не работает.
Понравился материал?
Ссылка
html (для сайта, блога, ...)
BB (для форума)
Комментарии
Всего комментариев: 5
1. cdr_999 (cdr_999)   (08 Март 09 03:47)
спасибо большое, очень интересно было прочитать!

2. michail (parti)   (08 Март 09 10:56)
Интересно, спасибо!

3. константин (simphoni2006)   (08 Март 09 12:14)
2.Бетховен-фантазия для ф-но,хора и оркестра!!!

4. NIK (PANOVNIK)   (08 Март 09 14:53)
Вероятно это диск RMG.

5. Дмитрий (Peir)   (03 Сентябрь 12 16:43)
Спасибо!

Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]

Аудио/видеозаписи и литература предоставляются исключительно для ознакомления. После ознакомления они должны быть удалены, иначе, вероятно, Вами будет нарушен закон "об авторском праве и смежных правах".
Помощь тяжело больным детям. Подробнее.
Форма входа








ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.