Иногда мне кажется, что всё дело в избалованности современного слушателя (т.е. меня) инструментальным звуком - во времена Скарлати такого нельзя было представить. Тогда ящик, рождающий чудные звуки, наверное, потрясал людей сам по себе. А нынче народ уж избалован, ему подай и сочный бархатистый бас, и ясные без дребезга триоли. Мы заранее предъявляем высокие требования к качеству и достаточно привыкли к ощущению "хорошего" звука.

А иногда думается, что чем более звук прост, механичен, абстрактен, тем менее он воспринимается непосредственно, но скорее как метафора идеального звука, различная для каждого. И поэтому, в какой-то мере, простота используемых средств у барочных композиторов являлась залогом их неувядающего совершенства, а усложнение и усиление выразительных приёмов только способствовало "приземлению" музыки. Прошу прощения за мой платонизм =)

Может, кто скачает и вынесет вердикт?

Bach, Carl Philipp Emanuel. Double concerto for harpsichord, fortepiano and orchestra in E flat major, Wq 47

http://www.intoclassics.net/news/2009-03-11-4383

Помнится, Варгафтик в своей передаче прокомментировал это сочинение так, что в нём клавесин одерживает убедительную победу над новомодным пианофорте... Я бы не был столь категоричен, но... В общем, судите сами

Знаем, знаем эту запись В целом, купереновский интеграл Ольвье Бомона вполне пристойный. Есть на-а-амного хуже

А вот взять, например, недавно выложенные здесь пьесы из вёрджинальной книги, то исполнение их на клавесине после собственной чрезвычайно выразительной (динамически), динамически округленной фразировки, которую позволяет делать фортепиано, слушать весьма скучно, тоскливо - потому что в ровном (динамически) потоке шестнадцатиричных облигато на клавесине невозможно расслышать никакой жизни, никакого дыхания, никакого трепета сердца, никакой пластики чувств. На рояле это тоже не каждый захочет выразить, но на рояле это МОЖНО сделать. А на клавесине - разве что кое-как намекнуть, абстрактно, не конкретно (так сказать).

С другой стороны, в очень многих местах замена клавесина на фортепиано равносильна грубому попранию истины. Это, как правило там, где клавесин в ансамбле с другими инструментами. Тот же 5-й Бранденбургский, по-моему. А вот там, где он соло или концертирующее соло (в концерте), там рояль, пожалуй, сможет изобразить-передать больше (при таланте исполнителя, конечно). Например, сюиты Генделя на рояле, сюиты Рамо на рояле, сонаты Скарлатти на рояле, даже Куперен на рояле - все могут звучать куда как интереснее, чем на клавесине, или хотя бы не менее интересно, по-другому.