Quote (Trompete)

Слово "аутентизм" все равно вошло в обиход и будет употребляться не реже, а скорее чаще чем "HIP" или "HIPP". Что въелось, то уже не отстираешь. Я лично отношусь к таким терминам как к меткам или пиктограммам на экране ПК. Дело не в самой метке, а что под ней открывается.
Точно такими же метками являются слова барокко, романтизм и т. п. Барокко - по смыслу слово ужасное, но ничего не поделаешь, оно превратилось в метку, а что под ней - мы и сами знаем. »

При все разнице наполнений понятий барокко, романтизм, классицизм и даже постмодернизм (!) у разных теоректиков искусства, так или иначе эти понятия соответствуют культурным стилям. В то же время, я не могу представить себе, что за понятием аутентизм может скрываться что-либо, позволяющее говорить об аутентизме как о самостоятельной эстетической парадигме. Не вижу никакого смысла в расширенном толковании аутентизма по сравнению с HIPP.
Аутентизм или HIPP - всего лишь один из методов (технологий) постмодернизма!

Нету, нету такой ветви - аутентика - как эстетического течения! Есть музыканты которые используют соответствующий инструментарий.
Но так или иначе единой эстетической картины (тем более, если учесть диапазон т.н. аутентики от начала 20 го века и назад, к Сейкилу :))) )
нет и быть не может! Еще раз подчеркиваю, что в эстетическом плане, куда ярче представлена общность по временной вертикали, чем по горизонтали (инструментарий)
Я уже писал о KV 396. Другой пример: Норрингтон в 4й малера (1я часть) куда ближе к Леопольду Людвигу (запись 50х с клаааааасссической Дрезденской штатскапеллой) годов, чему подельнику-аутентисту Херревеге.

Пожалуй соглашусь.И примером этого могут служить казалось бы совершенно "неаутентичные" записи Арнонкуром тех же Моцарта,Гайдна и Бетховена,да в общем также и Брамса с Брукнером с абсолютно романтическими оркестрами. С одной стороны он сохраняет по максимуму свою "аутентичность" в смысле интерпретации,то есть темпов,характера фразировки,артикуляции и прочих технологических атрибутов "аутентичного" исполнительства,но при этом в звучании скажем Концертгебау или Венского филармонического нет ничего от эстетики звучания его же Кончентус Музикус. Вот этот гибрид, не являясь аутентичным в полном смысле слова, на мой взгляд гораздо убедительнее и аутентичнее по результату чем собственно "аутентизм". И думается не случайно Арнонкур пошёл именно по этому пути,видимо поняв,что игра в "аутентичность" во многом есть формализм,который как эксперимент вполне интересен,но на деле малрезультативен.

И не будем забывать ещё одну вещь.Бурное цветение аутентизма пришлось на то время когда заканчивалась эпоха великой романтической исполнительской традиции,то есть примерно с последней трети 20 века,когда уходили уже последние великие романтики.Нужно было что-то противопоставить. В закатывающейся романтической традиции,если говорить о дирижёрах царствовали Караян и Бернстайн,с которыми в их поколении по раскрутке соперничать никто не мог.Значит надо было противопоставить что-то принципиально другое.И это "что-то" было найдено. Назовём это "историческим исполнительством",для тех кому не нравится слово "аутентизм". Во многом раскрутка этой эстетики связана с очередной задачей зарабатывать на музыке и собственно об искусстве воротилы от классической музыки думали меньше всего. В определённом смысле аутентизму повезло. Первое поколение их было более чем впечатляющим - Леонхардт,граф д'Арнонкур,Брюгген ну и далее по списку.Они во многом лишь нащупывали пути,но тем не менее задали достаточно высокую планку,которая ныне опускается всё ниже и ниже именно потому,что в аутентизм хлынули неудавшиеся исполнители-романтики,благо музыки пригодной для такого исполнительства написано столько,что её видимо никогда всю не сыграют,сравнивать поначалу тоже особенно было не с чем вот и получилось из хорошей идеи то, что получилось. В Европе наверное уже нет ни одной деревни, где не было бы своего аутентичного фестиваля. Хорошо это или нет,пожалуй очевидно уже потому,что возникла эта тема.

И есть ещё один момент.Аутентисты также как и некоторые авангардисты чувствуют себя сродни мессий,который спасают великое искусство музыки от искажений и перехлёстов романтизма. И уж самое комичное во всё этом то,что ярые приверженцы аутентизма среди слушателей считают и себя участниками этого процесса очищения от скверны и относятся к "слушателям-романтикам" с плохо скрываемым пренебрежением.

"То есть нельзя Баха играть «под Шостаковича», а Шостаковича «под Баха» — можно и нужно. Первое мы знали уже полвека, второе нам доказывают прямо сейчас. Не исключено, что это и есть вклад пионеров HIP в музыкальную историю."

Колонка Бориса Филановского. Клаудио Аббадо как HIP’арь
http://www.openspace.ru/music_classic/projects/117/details/1947/

Безусловно. Для БФ в данном случае (а может и не в данном ) чистота\корректность понятий - аутентизм, HIPP и тд не имеет значения
Посудите сами, неужели, если бы речь шла о существенно далеких эстетических системах, давным давно сложившийся знаменитый на весь мир дирижер на старости лет ВДРУГ "В ОДНОЧАСЬЕ" взял и "сменил" бы ее - свою - на другую?
Он лишь решил попробовать поработать "в новой технике".