Боже, какая красота!

Фаринелли жив!
Если у вас еще есть записи прекрасноголосого Ченчича, пожалуйста, выкладывайте, не стесняйтесь.
Это же чудо! Спасибо!

Не все живые выступления Ценчича одинаково хороши, часто звучит не самым лучшим образом, но в альбомных записях - да, всегда великолепен!
Наверное, кастраты эпохи барокко, услышав однажды такой голос, могли бы предаться унынию от сомнений в целесообразности своей жертвы

Он что, контр-тенор?

каких поискать

Да, один из лучших в мире.

Спасибо большое! Великолепное исполнение!

cпасибо, качаем

А вы знаете, у вас на фотографии Арно Рауних))

Где? Внизу, это Диего Фасолис (он не поёт, а так дирижирует).

До чего похож))) прямо близнецы) вспомнила этого "колобка".

Ничего общего

Спасибо за наводку

А чё, меццо перевелись? Или цирк воссоединился с оперой законным браком ?

Добрый день, с Рождеством Вас Христовым поздравляю и НГ! Нет, слава Богу меццо есть и даже (но реже) контральто. Просто стало много тех, о ком современная толерантность говорить не позволяет, и уже оперу законным браком с цирком, кафе-шантаном, стрипклубом соединили, а тех между собой даже в церквях некоторых венчают.

Что там про Плетнёва пишете, прямо интересно?!

Пиковая под управлением Плетнева в Большом была не худшим образцом режоперы (Валерий Фокин). Музыкально тем более неплохо.

Так ведь он того.. Не женат!

Меня не интересует, кто с кем спит за закрытой дверью, если это не отражается на его работе. У Вас есть какие-то претензии к музыке Петра Чайковского, танцу Нуреева и Нежинского, пианисту и дирижеру Плетневу итд? А вот когда мужики начинают верещать непонятно какими голосами и непонятно зачем, лично мне это противно. И слушать это не могу. Хотя есть любители.

Не можете - не слушайте.

Спасибо за оригинальное предложение. Даже страшно подумать, что бы мы делали без таких смелых и неожиданных советов

к 24
Мы и не слушаем. Просто извращение и опошление искусства - это опошление и извращение морали и человеческой сущности тех, кто приходит и придёт после нас.

Опошление это делать выводы исходя из неких принципов морали(?!) применительно к исполнению контртенором оперных партий для меццо-сопрано. Не дай бог тенора заменят басом или наоборот, или альт споёт вместо сопрано, ну а совсем греховно делать переложения инструментальных партий, это уж грехопадение каких невидывали! Апокалипсис сейчас!
Голос это инструмент!

к 23

Сие прискорбно есмь. Человечество от обезьяны (если верить в это!) шло к человеческому образу шло долгие тысячелетия. А обратный путь проделает за пол-века. И десятка дава с лишком (считай половину!) уже позади. Превратить Искусство в пошлый фарс!..

Ясперс первым высказался, Шпенглер развернул, а Земляной поставил черту.

Вот такую "эволюцию" и "развитие" наблюдаем, увы...

Не нравится - не ешь.

Не ем. Пусть жрут те, кто уподобились свиньям вифлиемским.

к 26.
Я по истории оперы и вокального искусства лет 15 лекции читал в Российской Национальной библиотеке (РНБ).

Наверное, голоса кастратов сильно отличались от нОнешних контртеноров. У кастрата голос сам по себе был высокий, а сейчас мужики с обычными голосами каким- то искусственным путем издают высокие звуки. Окраска такого голоса мне неприятна.
Наверное, Курмангалиев был близок к кастратами- он и по внешним данным походил на женщину, и говорил высоким голосом; видимо, было какое- то гормональное нарушение. А тестостероном вовремя не пролечили...

Конечно, Вы правы. При кастрации до наступления мутации связки, голосовой аппарат оставались детскими, практически идентичными женским, а скелет, легкие, диафрагма, мускулатура - мужскими. Получался настоящий женский звук, но опертый на мощное мужское дыхание. А контр... - это просто извращение. У каждого свой слух, конечно, но мне их пение непереносимо как на на чисто физиологическом уровне восприятия, так и на фальшивом художественном результате. Но, возможно, другие уши слышат как-то иначе. Так же как экспериментами Чернякова, Додина и др. на оперных сценах кто-то восхищается. К счастью, есть выход - просто не открывать глаза.

к 32

А что конкретно «извращается»?

Мужское звукоизвлечение

До возрастной мутации будущие мужчины поют в той же манере, что и женщины, и контртенора. Поскольку Макс, чьи записи выложены в этом посте, никогда не переучивался на тенора, баритона или баса и поёт в так, как пел с детства, что именно было им извращено — решительно непонятно.

Тем, кто не знает, какие изменения происходят в процессе мутации с голосовым аппаратом мальчиков, когда их организм взрослеет и они превращаются в половозрелых мужчин, конечно, не понятно. А тем, кто знает, очень даже понятно.

Какой обтекаемый ответ. Вы точно знаете, в чём состоит упомянутое вами «извращение»? Сам по себе факт неких изменений в организме в период полового созревания об «извращениях» ещё не говорит. У взрослых женщин голоса тоже не девочковые. Значит ли это, что певицы «извращают женское звукоизвлечение», если поют «слишком высоко»?

Вы знаете, я уже не понимаю, то ли Вы в самом деле ничего не понимаете ни в физиологии, ни в пении, то ли просто дурачитесь. Впрочем, продолжение диалога считаю как в первом, так и тем более во втором случае бессмысленным.

Почему контртеноры — это «мужики с обычными голосами»? Может быть, как раз с необычными? Почему высокие звуки они издают искусственным путём? Может быть, как раз вполне естественным? С чего вдруг Курмангалиев был «близок к кастратам»? По внешним данным походил на женщину? «По внешним данным» Эрик был казахом. Казахи похожи на женщин? И почему сходство с женщиной роднит Эрика с кастратами? Кастраты были похожи на женщин?!

Не знаю, о каком споре Вы пишите. Спор кого с кем и о чем? Вы хорошо делаете, что используете ссылки, они полезны, почитайте внимательно. Однако, мне кажется, что Вы не понимаете принципиального различия физиологической природы звукоизвлечения кастратов и нынешних контр…чего-то там. То, что несчастные люди-кастраты сыграли свою роль в развитии технологии пения хорошо известно. Но эти то (контр….) какое имеют отношение к истории оперы? «Зарплаты»? «Бездарные волны» – это Вы вообще о чем?

Почитайте-ка Вы воспоминания Дюпре, к примеру. Он, знаете-ли, пришёл на смену Нурри. Ну и так далее. Или "Школу пения" Гарсиа полистайте. Советы - вещь хорошая, когда они квалифицированные.

Ваше утверждение, что Дюпре пел фальцетом смехотворно хотя бы потому, что Вы его слыхом не слыхивали, если, конечно, не жили в Италии в прошлой жизни. Микстом пели в те времена (!), а фальцетом в Италии не пели. Такая техника была присуща и Марио, и Тамберлику в какой-то мере, как пишут их современники. Это раз. А вот для Дюпре, учитывая его вокальный стиль, Доницетти написал партию Эдгара. Посмотрите в клавирчик и подскажите мне, где там можно петь, простите, фальцетом?! Быть может, в сцене "расплёва"?!
Две- три монографии можно написать и напечатать. Бумага терпит всё.
Это же можно сказать и о Стахевиче, хотя он писал о французской опере, а французы фальцетом крайние ноты петь любили (вот тут уместен Нурри), чего об итальянцах сказать нельзя. Во французских клавирах того времени есть указания на такую технику. Но французская опера - не итальянская. А Дюпре бОльшую часть своей карьеры пел как раз в Италии.

Спасибо!
О вкусах можно спорить долго.
И с аргументами.
И громко.

Что бы ни говорилось о природе голоса, но это великолепно, не говоря о том, что уникально. Браво.

у меня не хватает духу (и времени) заниматься ликбезом. Настоятельно рекомендую почитать литературу о физиологии пения. Судя по Вашим замечаниям, Вы не имеете никакого представления о том, как пели др начала Х!Х века, что такое фальцет, микст, переходные, ноты регистры мужских голосов итд, и все в Вашей голове перепутано. Скажите, как при этом можно Вам что-то объяснить?

Объяснить можно кому угодно что угодно, если реальные знания в наличии, и если владеете родной речью на уровне, позволяющем объяснить сложные вещи простым языком, указав на очевидные ошибки в высказываниях собеседника. Из ваших же постов я почерпнул лишь то, что ни черта не понимаю, зато вы — грамотей. Ну это, безусловно, очень интересно, и это как раз то, о чём я спрашивал и хотел узнать.