В конце 1760-х — начале 1770-х годов Гайдн отходит от развлекательной, «дивертисментной» разновидности жанра симфонии. Его лучшие симфонии этого периода отличаются серьезностью и драматизмом; в их эмоциональном строе сказалось влияние «Бури и натиска» —  течения, которое в третьей четверти 18 в. существенно повлияло на литературу и искусство немецкоговорящих стран.  Восприняв гуманистический пафос Просвещения, отвергнув нормативную эстетику классицизма, представители этого течения требовали изображения сильных страстей, героических деяний, характеров, не сломленных деспотическим режимом. Представители движения: молодые И. В. Гёте и Ф. Шиллер, Ф. М. Клингер, К. Ф. Д. Шубарт и др. - были проникнуты чувственной меланхолией, более близкой романтизму XIX века.  Хотя название "Буря и натиск" взято из пьесы, написанной в 1776 немецким драматургом Фридрихом Максимилианом фон Клингером (1752-1831), течение, носящее сегодня это имя, прокатилось по Германии намного раньше. Может быть, всплеск этого бунтарского романтизма, полного уныния и отчаяния, вызвали гремевшие тогда по всей стране постановки трагедий Шекспира в новых переводах. Неудивительно, что мы не находим отголосков идей Бури и натиска в операх Гайдна, поскольку характерное для этого направления мрачное настроение вряд ли понравилось бы аристократической публике, чьи пристрастия в области оперы и театра ограничивались итальянскими комедиями и классическими трагедиями, весьма далекими от настоящих страстей.

 Поэтому первое произведение Гайдна, проникнутое по-настоящему глубокими чувствами, хотя и необязательно личностно окрашенными, - это не опера, а симфония № 26 ре минор "Жалоба". Название, по-видимому принадлежащее перу автора, навеяно второй, медленной частью, основанной на песнопении из Плача Иеремии, где говорится: "Здесь начинается плач пророка Иеремии". В первой части симфонии есть побочная партия, восходящая к средневековому австрийскому напеву, звучавшему во время Страстной недели перед Пасхой. Возможно, симфония предназначалась для исполнения незадолго до Пасхи, что объясняет трагическое настроение музыки* (* В Страстное воскресенье, пятое воскресенье Великого поста, проводятся торжественные богослужения, посвященные "страстям господним".)
Симфония № 39 соль минор (1768) полна той же трагической мощи, которую мы находим в первых двух симфониях Моцарта (№ 25, К. 183), написанных в той же тональности пятью годами позже, возможно в подражание Гайдну. Интересно, что Гайдн использовал четыре валторны, две со звукорядом в си-бемоль мажоре и две - в соль мажоре, так что им были доступны все ступени соль минора и они могли исполнять арпеджио в этой тональности.
В третьей части этой симфонии Гайдн заставляет мелодию скрипок делать один за другим несколько скачков в более чем двухоктавном диапазоне, что наполняет музыку безудержным отчаянием. Эта так называемая "скрипичная техника скачков" появляется вновь в другой симфонии, написанной в то же время (№ 49 фа минор),- в ее второй части, пронизанной тревожным настроением. Второе название этого произведения - Страсти, так как оно впервые было исполнено во время Страстной недели.* Последняя часть симфонии дышит яростью, которую вряд ли можно объяснить религиозными переживаниями по поводу страстей господних. Страстная, неистовая музыка отражает чувства скорее личные, чем религиозные. Если это так, то "Страсти" - одно из тех немногих творений Гайдна, в которых он позволил своим собственным переживаниям повлиять на общее настроение и драматическое напряжение произведения (он вообще не смешивал свою работу - создание музыки - и личную жизнь, всегда полную проблем и душевных ран, предоставив это последующим поколениям композиторов).
Другое значительное произведение периода "Бури и натиска" - Симфония № 44 ми минор, написанная тремя годами позже, в 1771-м. Впоследствии ее назвали "Trauer", или "Траурная", так как Гайдн попросил, чтобы вторую, медленную часть исполнили на его собственных похоронах.
Последнее творение этих лет - периода очень эмоциональной музыки - Симфония № 45. Это едва ли не самое известное произведение композитора, знаменитое не в последнюю очередь благодаря одной истории, связанной с ее необычной финальной частью. Именно из-за этой последней части, написанной в 1772 году в редкой тональности фа-диез минор, где-то в последней четверти XVIII века симфонию окрестили "Прощальной". Нельзя было придумать лучшего названия. Случай, о котором идет речь, произошел с музыкантами князя Эстерхази. Работа у него им была по душе, особенно с таким понимающим капельмейстером, но вместе с тем кое-что не нравилось. В Доме музыки было слишком мало места для того, чтобы жить там вместе с семьями, и, кроме Гайдна и трех старших музыкантов, остальным приходилось проводить в разлуке с женами большую часть года.
Лето 1772 года подошло к концу, а князь как будто бы и не собирался ехать в Вену. Музыканты забеспокоились, что вообще в этом году не повидаются с родными. Они обратились к Гайдну, и тот, как всегда, придумал хитрый способ поведать об их тревоге князю - на этот раз при помощи музыкальной шутки. В Симфонии № 45, как и во всякой другой, четыре части, одна из которых - менуэт, написанный в редкой и потому почти не используемой тональности фа-диез мажор. Четвертая часть заканчивается в тональности до-диез мажор вместо ожидаемого фа-диез мажора. В этом месте Гайдн вставляет Adagio, чтобы донести до своего патрона настроение музыкантов. Оркестровка оригинальна: инструменты замолкают один за другим, и каждый музыкант, закончив партию, гасит свечу у своего пюпитра, собирает ноты и тихо уходит, и в конце концов в тишине зала остаются играть только две скрипки. К счастью, нисколько не разозлившись, князь понял намек: музыканты хотят уехать в отпуск. На следующий день он приказал всем готовиться к немедленному отъезду в Вену, где остались семьи большинства его слуг.

Франц Йозеф Гайдн (1732-1809)

The »Sturm und Drang« Symphonies
Nos. 26 · 35 · 38 · 39 · 41-52
58 · 59 · 65 (6 CD box set)
The English Concert
Trevor Pinnock

http://s43.radikal.ru/i101/1107/c6/be3d4d04d8c2.jpg

CD 1

Symphony in B flat, H.I No.35
1 1. Allegro di molto [4:57]
2 2. Andante [6:26]
3 3. Menuet. Un poco Allegretto [3:41]
4 4. Finale. Presto [3:14]
Symphony in C, H.I No.38
5 1. Allegro di molto [5:24]
6 2. Andante molto [3:57]
7 3. Menuet. Allegro [3:27]
8 4. Finale. Allegro di molto [4:47]
Symphony in G minor, H.I No.39
9 1. Allegro assai [5:36]
10 2. Andante [4:08]
11 3. Menuetto [3:11]
12 4. Finale (Allegro molto) [4:44]
Symphony in A, H.I No.59 -"Пламя"
13 1. Presto [4:19]
14 2. Andante o più tosto Allegretto [6:26]
15 3. Menuetto [3:32]
16 4. Allegro assai [2:44]

CD 2

Symphony in D minor, H.I No.26 -"Жалоба"
1 1. Allegro assai con spirito [4:30]
2 2. Adagio [5:13]
3 3. Menuetto [3:59]
Symphony in F minor, H.I No.49 -"Страсти"
4 1. Adagio [8:38]
5 2. Allegro di molto [4:30]
6 3. Menuet [4:28]
7 4. Finale (Presto) [3:03]
Symphony in F, H.I No.58
8 1. Allegro [4:18]
9 2. Andante [5:40]
10 3. Menuet alla zoppa. Un poco Allegretto [2:22]
11 4. Finale. Presto [3:23]

CD 3

Symphony in C, H.I No.41
1 1. Allegro con spirito [6:24]
2 2. Un poco Andante [5:10]
3 3. Menuet [3:34]
4 4. Finale. Presto [3:26]
Symphony in C, H.I No.48 -"Мария Терезия"
5 1. Allegro [8:13]
6 2. Adagio [6:50]
7 3. Menuet (Allegretto) [3:59]
8 4. Finale. Allegro [3:34]
Symphony in A, H.I No.65
9 1. Vivace e con spirito [5:08]
10 2. Andante [5:44]
11 3. Menuetto [2:38]
12 4. Finale. Presto [3:20]

CD 4

Symphony in E flat, H.I No.43 -"Меркурий"
1 1. Allegro [6:54]
2 2. Adagio [8:10]
3 3. Menuetto [3:03]
4 4. Finale (Allegro) [5:52]
Symphony in B flat, H.I No.51
5 1. Vivace [6:30]
6 2. Adagio [6:22]
7 3. Menuetto-Trio I & II [3:58]
8 4. Finale. Allegro [3:40]
Symphony in C minor, H.I No.52
9 1. Allegro assai con brio [5:53]
10 2. Andante [8:15]
11 3. Menuetto (Allegretto) [2:45]
12 4. Finale (Presto) [3:25]

Symphony in D, H.I No.42
1 1. Moderato e maestoso [8:36]
2 2. Andantino e cantabile [8:38]
3 3. Menuet. Allegretto [3:51]
4 4. Finale. Scherzando e presto [3:12]
Symphony in E minor, H.I No.44 -"Траурная"
5 1. Allegro con brio [6:14]
6 2. Menuetto (Allegretto) - Canone in Diapason [4:28]
7 3. Adagio [6:21]
8 4. Finale (Presto) [3:16]
Symphony in B, H.I No.46
9 1. Vivace [5:41]
10 2. Poco adagio [5:18]
11 3. Menuet. Allegretto [2:38]
12 4. Finale. Presto e scherzando [3:52]

Symphony in F sharp minor, H.I No.45 -"Прощальная"
1 1. Allegro assai [5:36]
2 2. Adagio [8:51]
3 3. Menuet (Allegretto) [3:26]
4 4. Finale (Presto - Adagio) [2:47]
5 5. Adagio [4:25]
Symphony in G, H.I No.47
6 1. (Allegro) [5:52]
7 2. Un poco adagio [7:16]
8 3. Menuet al Roverso [2:05]
9 4. Finale (Presto assai) [3:52]
Symphony in C, H.I No.50
10 1. Adagio e maestoso [5:03]
11 2. Andante moderato [5:03]
12 3. Menuet [3:51]
13 4. Finale. Presto [3:48] 
                   
http://files.mail.ru/IXLJBQ

Flac-потреково /  6 CD с буклетом                   

http://files.mail.ru/BZ34OL
mp3-192 / 6 CD / 500мб
Буклет
http://files.mail.ru/1EV3KR   

Книга о Гайдне
http://files.mail.ru/7T5KPO