Вобще удивляюсь, почему нельзя петь на русском? Зачем петь на исковерканном языке, руша гармонию? Помню Дидону и Энея на русском языке, прекрасно звучит, исполнители поют с чувством, слушатели понимают о чём поётся. Все довольны. Нет, надо обязательно показать, какое скверное произношение.
Честно говоря, сложно себе представить как Мессию исполняют в Мариинке, зная специфическое произношение универсального для большой оперы итальянского языка русскими мастерами, страшно представить, как оно поётся по-английски, или это было адаптированное либретто?
Комплексная проблема. Ну так давайте разбираться. У государства есть политика нацеленная на просвещение масс? Почему в "тоталитарном" прошлом этим занимались несмотря, вопреки и прочая?
Что современной интеллигенции мешает работать в архивах? Что мешает РАБОТАТЬ?! Где современные энтузиасты и подвижники а-ля Рубинштейн? Может потому это происходит, что исполнителю слушатель тоже не сильно нужен, интересен? Исполнитель ощущает свою связь с людьми в зале, они им что-то пытается донести, кроме своего желания заработать (вопрос, для чего заработать в конечном итоге!). Поэтому деньги зарабатывают, отсиживаются в оркестрах и стригут купоны, вместо того, заниматься подвижничеством? Нет, слишком пафосно, хочется быть Хейфецом и немножечко шить? Ну так и Хейфецом быть не хочется, только немножечко шить.
В современной музыке нет исторической новизны, потому как нет её носителей. Каким идеалам служит современный музыкант? Не нужно общих абстрактных восклицаний а-ля, мы служим Культуре. Культуре может служить только Минкульт, а не художник, который без идеалов вобще непонятно что.
Студийная запись выпущена, авось и нам это счастье выпадет послушать, почище, поровнее, похорошистей http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?id=420
Спасибо! Какие то странные мелодические изломы при исполнении увертюры Иуды Маккавея, Лотарь Одиниус имеет приятный голос, но уж могли бы для того что бы он показал класс пару более подвижных арий выбрать, а то уж совсем расслабленная программа получилась.
Это да, но Аларкон оркеструет блистательно. Это уже по ораториям Фальветти было понятно. Зачастую при попытках сыграть большим составом произведения даже на то рассчитанные, получается несколько неубедительно (а-ля кончерти гросси Корелли с духовыми и прочие "дрезденнизации" . В данном сравнении совсем наоборот, "сводный аутентичный оркестр" звучит лучше, чем тот что приближен к оригиналу. У меня есть ничем не подтверждённая мысль о том, что Кавалли хотел бы иметь в своём распоряжении оркестр времён его пребывания при дворе Людовика. Опера об императоре достойна больших акустических возможностей.
Звук очень средненький, духовые и струнные частенько перекрывают голоса солистов, вместо того, что бы их сопровождать, впрочем, это ещё и особенность записи (хотя у Якобса оркестр сильно меньше чем у Аларкона, набившего оркестрантами полную яму оперы Гарнье). Видно, что Аларкон сильно серьезно пошуровал как в оркестровке (это он любит), так и над ариозностью. У Якобса получилась плоская постановка, несколько отстраненно певцы работают, но есть ощущение, что больше говорят. Впрочем, он эту оперу с полки достал, за что ему большое спасибо, как и Андрею, за возможность сравнить! Аларконов Гелиогабал: http://bit.do/eliogabalo
Меню сайта
. В данном сравнении совсем наоборот, "сводный аутентичный оркестр" звучит лучше, чем тот что приближен к оригиналу. 
Помощь тяжело больным детям. 
ПОГРУЖЕНИЕ В КЛАССИКУ. Здесь живет бесплатная классическая музыка в mp3 и других форматах.